詞的對(duì)仗與律詩不一樣。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句,，只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能對(duì)仗,； 律詩格式一致，對(duì)仗有固定的位置,，詞調(diào)成百上千,，對(duì)仗依詞而定，沒有固定的位置,；律詩的頷聯(lián),、頸聯(lián)必須對(duì)仗，詞的對(duì)仗比較自由,，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同,，可以對(duì) 仗，也可以不對(duì)仗,。律詩必須平仄相對(duì),，詞則有的對(duì)，有的不對(duì),，依詞調(diào)而定,。所以說，詞的對(duì)仗,，既廣泛又靈活,。說廣泛，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子,，一般可對(duì) 仗,，凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句,，一般也都可對(duì)仗，而且普通對(duì),、扇面對(duì)均可,。說靈活，這些地方也可以不對(duì)仗,，對(duì)仗方式也靈活,，平仄可相反，亦可相同,，也不避 同字,。
    （一） 相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才有可能對(duì)仗：
    三字：碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》）
    轉(zhuǎn)朱閣---低綺戶（蘇軾《水調(diào)歌頭》）
    天地轉(zhuǎn)---光陰迫（毛澤東《滿江紅》）
    四字：翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》）
    一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》）
    千里冰封---萬里雪飄（毛澤東《沁園春》）
    五字：落花人獨(dú)立---微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）
    月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽修《生查子》）
    風(fēng)雨送春歸---飛雪迎春到（毛澤東《卜算子》）
    六字：燕子來時(shí)新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》）
    明月別枝驚鵲---清風(fēng)半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》）
    可上九天攬?jiān)?--可下五洋捉鱉（毛澤東《水調(diào)歌頭》）
    七字：無可奈何花落去---似曾相識(shí)燕歸來（晏如《浣溪沙》）
    舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風(fēng)（晏幾道《鷓鴣天》）
    螞蟻緣槐夸大國---蚍蜉撼樹談何易（毛澤東《滿江紅》）
    八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒有，但是有兩句對(duì)兩句的八字扇面對(duì),。如《沁園春》上闋第四,、五、六,、七句："望長城內(nèi)外,，惟余莽莽；大河上下,，頓失滔 滔,。"將一字豆"望"字拋開，"長城內(nèi)外"對(duì)"大河上下",；"惟余莽莽"對(duì)"頓失滔滔",。就成為工整的扇面對(duì)。下闋的第三,、四,、五、六句："惜秦皇漢武,， 略輸文采,；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷,。"將一字豆"惜"字拋開,，"秦皇漢武"對(duì)"唐宗宋祖",；"略輸文采"對(duì)"稍遜風(fēng)騷",。同樣也成為工整的扇面對(duì)。
    詞里面這種出句起首加一字豆的對(duì)仗,，叫襯豆對(duì),，最常見的是四字對(duì)，如：
    正十分皓月,，一半春光,。（吳文英《高陽臺(tái)》）
    有三秋桂子,，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
    又酒趁哀弦,，燈照離席,。（周邦彥《蘭陵王》）

    （二）對(duì)仗依詞調(diào)而定，同時(shí)作者有很大的機(jī)動(dòng)性,。
并 不是所有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等都要求對(duì)仗,，一般詞譜不標(biāo)明是否對(duì)仗。后人填詞用對(duì)仗,，大都依據(jù)傳世名作的樣板----前人某詞調(diào)的某兩句用對(duì)仗,，我也跟著用。 可是傳世名作有諸多流派和風(fēng)格,，講究修辭美的作品中對(duì)仗較多,；而講究意境的作品，有的該對(duì)仗的地方,，為了更充分地表情達(dá)意,，放棄了對(duì)仗。詞的對(duì)仗比較自 由,。
    前人用對(duì)仗大致有三種情況：
    一是固定的,，這樣的詞調(diào)很少，常見的只有《鷓鴣天》一調(diào),。如：

    陌上柔桑初破芽,，東鄰蠶種已生些。
    平岡細(xì)草鳴黃犢,，斜日寒林點(diǎn)暮鴉,。
    山遠(yuǎn)近，路橫斜,，青旗沽酒有人家,。
    城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花,。
              （辛棄疾）

    這首詞的第三,、四兩句必須對(duì)仗。因?yàn)檫@詞調(diào)是從律詩脫胎出來的,，而且變動(dòng)很小,，所以這個(gè)對(duì)仗是固定的。
    二是原則上對(duì)仗是固定的,，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性,，這樣的詞調(diào)比較多，也多是從律詩脫胎出來,，但變動(dòng)較《鷓鴣天》大些,，如《西江月》：

        鳳額繡簾高卷,，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿
    紅日上花梢,。睡夢(mèng)厭厭難覺,。
        好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪,。不成
    雨暮與云朝,。又是韶光過了。（柳 永）

    這首詞的上下片頭兩句各六字,，組成工整的兩個(gè)對(duì)仗,。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式，所以說原則上必須對(duì)仗,，但并非要求絕對(duì)對(duì)仗,。因?yàn)榍叭俗髌分幸灿胁蝗珜?duì)仗的。如：

        照野彌彌淺浪,，橫空隱隱層霄,。障泥
    未解玉驄驕，我欲眠醉芳草,。
        可惜一溪風(fēng)月,，莫教踏碎瓊瑤。解鞍
    倚枕綠楊橋,，杜宇一聲春曉,。（蘇 軾）

    這詞上片第一、二句對(duì)仗,，下片不對(duì)仗,。又如

        問訊湖邊春色，重來又是三年,。東風(fēng)
    吹我過湖船,，楊柳絲絲拂面。
        世路如今已慣,，此心到處悠然,。寒光
    亭下水連天，飛起沙鷗一片,。（張孝祥）

    這首詞上片頭兩句不對(duì)仗,，下片頭兩句半對(duì)半不對(duì)。
    再看《浣溪沙》：

    一曲新詞酒一杯,。去年天氣舊亭臺(tái),。
    夕陽西下幾時(shí)回,？
    無可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來,。
    小園香徑獨(dú)徘徊。 （晏 殊）

    這詞調(diào)下闋的前兩句,，一般要求對(duì)仗,，但也有少數(shù)把對(duì)仗移到另外的位置上的，如：

        惆悵夢(mèng)里山月斜,，孤燈照壁背紅紗,，
    小樓高閣謝娘家。
        暗想玉容何所似,，一枝春雪凍梅花,，
    滿身香霧簇朝霞。 （韋 莊）

    這首詞把對(duì)仗移到下闋的后兩句去了,。又如：

    山下蘭芽短浸溪,。松間沙路凈無泥。
    蕭蕭暮雨子規(guī)啼,。
    誰道人生無再少,？門前流水尚能西。
    休將白發(fā)唱黃雞,。 （蘇 軾）

    這一首,，上闋的前兩句對(duì)仗，下闋的前兩句不對(duì)仗,。又如：

    北隴田高踏水頻,，西溪禾早已嘗新。
    隔籬沽酒煮纖鱗,。
    忽有微涼何處雨,，更無留影霎時(shí)云。
    賣瓜人過竹邊村,。 （辛棄疾）

    這一首,，上下闋的前兩句全對(duì)仗。
    再看《破陣子》,，上下兩片,，都有兩個(gè)相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等，但是不同的作者,，用對(duì)仗的情況不盡相同,。

        四十年來家國，三千里地山河,。鳳閣
    龍樓連霄漢,，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干
    戈,？
        一旦歸為臣虜,，沈腰潘鬢消磨,。最是
    倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌,，垂淚對(duì)宮
    娥,。
                  （李 煜）

    這一首上闋第一、二句對(duì)仗,，第三,、四句對(duì)仗，下闋句式一樣,，卻不對(duì)仗,。

        燕子來時(shí)新社，梨花落后清明,。池上
    碧苔三四點(diǎn),，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮
    輕,。
        巧笑東鄰女伴,，采桑徑里逢迎。擬怪
    昨宵春夢(mèng)好,，元是今朝斗草贏,，笑從雙臉
    生。 （晏 殊）

    這一首上闋第一,、二句對(duì)仗,，第三、四句對(duì)仗,，下闋第一,、二句不對(duì)仗，第三,、四句對(duì)仗,。

        醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營,。八百
    里分麾下炙,，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)
    兵,。
        馬作的盧飛快,，弓如霹靂弦驚。了卻
    君王天下事,，贏得生前身后名,，可憐白發(fā)
    生。
                  （辛棄疾）

    這一首上下兩闋第一、二句,，第三,、第四句全對(duì)仗。這個(gè)詞調(diào)一般上闋兩對(duì)對(duì)仗比較固定,，下闋對(duì)不對(duì)仗則聽便作者。
    這類從律詩脫胎出來的不少小令和中調(diào),，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多,，原則上要求在固定的位置上用對(duì)仗，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性,。
    三是一般在固定的位置上用對(duì)仗,，但也有的不用，這在長調(diào)中較多,。例如《滿江紅》上下片的第七,、八句一般用對(duì)仗，如：

    三十功名塵與土,，八千里路云和月,。
    壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血,。（岳 飛）

    也有的不用對(duì)仗,。辛棄疾四首《滿江紅》下片第七、八句,，有兩首對(duì)仗,，兩首不對(duì)仗：

    對(duì)仗： 人似秋雁無定住，事如飛彈須園熟,?！队吻屣L(fēng)峽》
    樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白,?！督小?br>    不對(duì)仗：過眼不如人意事，十常八九令頭白,?！囤M州席上》
    若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足,？《山居即事》

    類似的還有《念奴嬌》上下闋第五,、六兩句，《沁園春》上下闋幾個(gè)相鄰四字句,。
    四是完全自由的,，如《水調(diào)歌頭》上闋第五、六句多數(shù)不用對(duì)仗，下闋第六,、七句有的用對(duì)仗,，如：

    人有悲歡離合，月有陰晴圓缺,。（蘇 軾）
    樓外河橫斗掛,，淮上潮平霜下，（賀 鑄）

    也有的不用對(duì)仗,，如：

    何似當(dāng)筵虎士,，揮手弦聲響處，（葉夢(mèng)得）
    卻恨悲風(fēng)時(shí)起,，冉冉云間新雁,，（同上）

    相鄰的兩個(gè)句子字?jǐn)?shù)相等，都有用對(duì)仗的可能,，但多數(shù)情況下并不一定用對(duì)仗,。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句,，《生查子》上下闋的第一二句,，第三四句，字?jǐn)?shù)都相等,，但是這些地方用不用對(duì)仗完全是自由的,。
    （三）詞的對(duì)仗要求兩句同一位置上的字或短語詞性相同，句法結(jié)構(gòu)一致,，至于平仄是否相對(duì),，則依詞調(diào)而定。
    有的詞調(diào)中的對(duì)仗平仄是相對(duì)的,，如《鷓鴣天》,、《西江月》、《浣溪沙》等,；有的平仄相同,，如《水調(diào)歌頭》、《沁園春》,、《一剪梅》,、《水龍吟》等；有的七 字句對(duì)仗,，第一,、三、五字平仄相對(duì),，第七字平仄相同,，如《滿江紅》的上下片中的七字句對(duì)仗，尾字都是仄聲。詞的對(duì)仗變化較多,，平仄和葉韻應(yīng)遵守詞譜規(guī)定,。
凡平仄相同的對(duì)仗，不忌同字相對(duì),。如：

    紅了櫻桃,，綠了芭蕉。（蔣捷《一剪梅》）
    相思一度,，秾愁一度,。（史祖達(dá)《解佩令》）
    春色三分，二分塵土,，一分流水,。（蘇軾《水龍吟》）

    在一般詞譜書上,，每個(gè)詞調(diào)的字,、句、平仄,、葉韻都是標(biāo)得明明白白的,，而對(duì)仗卻無法標(biāo)明；有的書上在詞譜說明中標(biāo)"例用對(duì)仗",，但是并不全面,；每個(gè)詞調(diào)所附 的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對(duì)仗的廣泛性和靈活性,，所以學(xué)詞的對(duì)仗更依靠多讀前人作品,，而不可埋頭于詞譜上。
    一般說來,，詞的格律與詩律相比,，更高級(jí)、更嚴(yán)格,、更復(fù)雜,，但是又有較多的機(jī)動(dòng)和變通。如何學(xué)會(huì)機(jī)動(dòng)和變通,，從苛繁的束縛中爭得自由,，這是需要下點(diǎn)工夫的。 近代和當(dāng)代的詞學(xué)界曾有人指出《詞律》,、《詞譜》的局限性,。王力說："《詞律》有呆板處，又有錯(cuò)誤處,。呆板處是因?yàn)槟吃~只有一二首參考資料,，不免就把平仄 的規(guī)律定得嚴(yán)些；不知假定作者增加，情形也就不同,。試看《滿江紅》,，《念奴嬌》和《水調(diào)歌頭》等詞，作者既多,，《詞律》也就定得寬了,。"（《漢語詩詞律 學(xué)》704頁）前面介紹的三本現(xiàn)代人所編的詞譜，都是從《詞律》中摘編出來的,，難免也有這種局限性,。我們學(xué)習(xí)詞的格律，既要仔細(xì)研究它的規(guī)則,，還要了解它 的變化,。有一本研究毛澤東詩詞的專著，在毛主席生前發(fā)表的27首詞中,，指為未完全符合平仄的即達(dá)13首之多,。看來作者是純按《詞律》對(duì)號(hào)入座研討毛詞律 的,。其實(shí),，毛澤東詞律的造詣勝于詩律，那些所謂平仄不符者,，正證明他敢于和善于機(jī)動(dòng)和變通,。其所以能如此，由于他既精通詞律,，又博覽,、精研前人作品。我們 要想學(xué)會(huì)填詞,，既須守基本規(guī)則,，又須善于會(huì)機(jī)動(dòng)變通；盡可能使格律服務(wù)于詞的意境,，而不讓思想內(nèi)容去遷就格律,。要做到這程度，讀點(diǎn)詞譜之類的工具書是必要 的,，但主要還靠兩條：一是多讀前人作品,；二是勇于創(chuàng)作實(shí)踐。