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對于馬連良先生的藝術(shù)，最為不屑的是兩個人,，一個是張伯駒先生,，一個是言菊朋先生。在張伯駒先生眼里,，除了余叔巖,，別人的東西都是俗不可耐,，尤其是馬連良先生的東西,，更是讓他深惡痛絕。言菊朋先生認為馬老板是油腔滑調(diào),，一嘴倒字,，不堪入耳。更令他難以接受的是他的兒子,，也就是那個當時的問題青年言少朋先生,，對于馬老板的藝術(shù)，簡直就是走火入魔,，不能自拔,。他對馬老板的藝術(shù)忠誠度，絕對不亞于現(xiàn)在的人對周杰倫林俊杰的狂熱，最后只能由著他拜了馬老板,。其實馬老板的藝術(shù),，絕對不像一些特別極端的人說的那樣，俗不可耐,。京劇老生行自譚鑫培先生以后,，集大成者應該是兩位大家。一位是余叔巖先生,，他代表的是中正平和的路子,，是屬于發(fā)而皆中節(jié)的境界。講究的是恰到好處,，不瘟不火,。但絕不是那種白開水的玩意兒，就像梅蘭芳先生和楊小樓先生的藝術(shù)一樣,，增一分則肥,，減一分則瘦的高度精準的水平。 馬連良先生自幼坐科富連成,，打下了堅實的基礎(chǔ),，而且他的腦子靈活，善于發(fā)揮自己自身的優(yōu)勢,，博采眾長,，把他認為對自己有用的東西，合理的吸收,，巧妙的融合,，形成了自己飄逸瀟灑，順暢流利,，適合于各個層次欣賞水平的馬派藝術(shù),，深受戲迷的歡迎。 余叔巖先生和馬連良先生的風格,，非常像相聲界的兩位代表人物,，侯寶林先生和馬三立先生。一個是大雅,，一個是大俗,。都有深厚的功底，都有廣泛的欣賞群體,。兩位大師交映相輝,，影響深遠。            |
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