方向的山水創(chuàng)作主要分為前期和后期兩個階段，其前期作品致力于表現(xiàn)農(nóng)舍,、花房以及現(xiàn)代城市中的室內(nèi)場景,，追求著一種源于自然田園的靜美意趣。而在后期作品中,，方向又將自然田園與城市建筑有機地融為一體,，使得畫面中充溢著一種田園式浪漫氣息。

水峪村寫生之一

34cm×45cm  紙本水墨  2024年

方向在早期創(chuàng)作中最重要的突破是如何在一個封閉的空間中展示出一些盆栽植物的精神性格,，并且呈現(xiàn)出傳統(tǒng)山水畫和花鳥畫中所追求的人與自然關系,。而在后期創(chuàng)作中，方向更加善于塑造室外復雜的城市街景,，但作品畫面并非是客觀自然的再現(xiàn),，不像“巴黎畫派”一樣僅僅關注于巴黎的房屋和街道，而是將早期繪畫中的浪漫情懷延展到了畫外,，于是形成了“天上纜車飄動,、底下人群游泳”的一種娛樂狀態(tài)，而且周圍的“自然景致”也顯然是他精心改造之后的自然景致,。也就是說,，方向是把中國傳統(tǒng)山水畫中的“樹木”巧妙地嫁接到了城市街景之中，運用傳統(tǒng)的筆墨語言乃至一些程式化的樹石畫法,，重新營造出一種伊甸園式的理想化生活,。盡管從畫面表象上看似是在描繪當代的城市生活，但又非僅僅局限于贊美與謳歌,，而是包蘊著許多具有夢幻色彩的想象空間,。

水峪村寫生之三

34cm×45cm  紙本水墨  2024年

與此同時，方向后期的山水繪畫也給觀者留下了某種哲學反思,，例如在他筆下的街景和游樂場所中,，往往擁擠著密集的人群，這恰恰是今天生活中特別常見的一幕,。由此提出了高度物質(zhì)化的當代生活,，真的是給大家創(chuàng)造了一種伊甸園式的生活景致等一系列深刻的問題。所以說,，方向在表現(xiàn)城市生活情境的同時,，實際也在進行著某種反思,，這也正是方向后期山水繪畫中最難能可貴的地方。雖然許多畫家都在表現(xiàn)人與自然的關系,，但其主體仍是描繪客觀現(xiàn)實,，只有方向描繪的城市娛樂場景能夠給予我們某種哲理性的反思。

野三坡寫生

34cm×45cm  紙本水墨  2024年

雖然方向始終堅持著傳統(tǒng)繪畫的用筆方式,，但在色墨之間的關系上分成了兩個層面：一是在畫水的方法上,，用筆如同蝌蚪線一般，以傳統(tǒng)繪畫的筆墨語言展現(xiàn)著海浪,、海水等河流的形態(tài),；二是方向筆下的房屋建筑，在通常印象中都是較為濃重的色彩,，而在他的畫面中卻被大幅度地淺化,，呈現(xiàn)出一種異于常理的反向處理，即是以濃淡倒置的關系來重構畫面,，說明方向在山水創(chuàng)作中進行了個性的轉化,。

作者：尚輝，中國美協(xié)美術理論委員會主任,、中國美協(xié)理事,、博導