在中國所有傳統(tǒng)的藝術門類里,，似乎都有一個公認的高峰，比如魏晉書法,，唐詩,、宋詞、元曲……按理論,，高峰者,，往往是后來者所無法超越的,，至今也證明是無法超越的。

然而,，天下事總有例外,，偏偏在篆刻藝術領域里出現了兩個高峰：即先前的周秦兩漢這座峰巒，經隋唐宋元八代之衰,，在明末崛起了明清篆刻流派藝術的高峰,，從而古今相照，雙峰并峙,。

這又一高峰的屹立,，絕非平白突現，是有其特殊原由在,。概要地說：

一是由銅質印材被硬度合適于刀刻的葉臘石材所取代（如青田石,、壽山石）；

二是篆刻的隊伍由于葉臘石印章的引進,，有雅趣,、好印藝的文人蜂擁介入，文人替代工匠成了主體印人,；

三是被遺忘,、忽視的周秦兩漢高妙的印藝，此時重新獲得認同,，并普遍地成為推陳出新之范本,。

要之，材質,、隊伍的顛覆性改變,，對上古優(yōu)秀傳統(tǒng)的濯古來新，應是印壇神奇地出現又一高峰的主因,。當然,，這也是其他門類的傳統(tǒng)藝術不具備高峰再現的根源。

在三十幾年前,，筆者曾提出印壇的“雙峰說”,，然而，峰是足以等量齊觀的高峰,，但內涵必定,、必然是迥別的。周秦兩漢的印風,，一般以一國或大疆域為風格特色,。而明清流派印是小地區(qū)有領軍者，乃至以個人為風格,。誠然,，期間自有源與流繼承和發(fā)展的關系,。

在周秦兩漢的銅印時代，邊款基本是闕如的,，而在明清流派的石印時代,，印面外至少有四側大面積的空白處，為邊款藝術提供了前所未有的表現藝文的平臺,。正源于此,，這遠大于印面的邊款表現也就成了明清流派印的一大特色。

仔細研究一下明清以來的印石邊款藝術,，至少有以下幾點是可陳說的：

文人之特點即是有文化,、善思考、擅揮運,，因此,，在邊款上一如在紙帛上顯示自己的學識和才情。在這方面,，讀幾則邊款文字即可領略一二,。

如丁敬刻“金農”印款曰“古人篆刻思離群，舒卷渾同嶺上云,?？吹搅扑蚊睿卧貪h家文”,，充分且睿智地闡述了在彼時堪稱先鋒的印學理念和取向,。

又如鄧石如刻“亂插繁枝向晴昊”款文曰“兩峰子畫梅，瓊瑤璀璨,，古浣子摹篆,，剛健婀娜”，讀來有滋有味,，要言不煩,，文采煥然，令人齒頰生香,。

在明末的邊款上,，何震,、蘇宣、汪關等人即展示了楷,、草,、隸,、篆之美，至清益盛,。

如陳秋堂刻一手晉唐小楷邊款,，驚艷世人，求其印多為求其邊款者,，且多多益善,。

又若黃易書于紙上的隸書即遜于邊款者，可謂刀勝于筆,。

又如吳讓之流走樸茂的草書邊款也極堪稱道,。

近代謝光居然以刀代筆,，在邊款上臨刻魏碑《張黑女志》，形神兼?zhèn)?，前無古人,，誠屬絕技。

此外如趙之謙以切刀刻魏碑體,，而黃牧甫以沖刀為之,，前者雄岸開張，后者雅逸內斂,，各擅其妙,。

大家的刻款或朱或白，四體具精,，可以視漢碑唐帖賞之,。

如吳昌碩刻“聾缶”印,，款稱“秦詔、權量,，用筆險勁,，奇氣橫溢，漢人之切玉印法胎息于斯”,，誠屬仙家指路,，啟迪后人。

再如趙之謙,、黃牧甫每每在邊款上闡述印藝取法途徑和心得,，趙氏刻“坦甫”印，即謂“篆不易配，但求其穩(wěn),，楊龍石法也”的是金針度人,。黃牧甫刻“鍛客”一印，邊款曰：“填密即板滯,，蕭疏即破碎,，三易刻方得此，猶不免二者之病,，識者當知陵用心之苦也,。”不由對其九朽一罷油生敬佩之情,。

如陳秋堂在邊款里曾完整介紹丁敬刻邊款是用刀定向,，而轉動印石就刀的技法，在無影像可留的當時,，為我們留下來栩栩如生的真實畫面,，有特殊的價值。

在印章邊款里我們可以挖掘出正史不載的大量信息,。

如諸多的文士生卒,，往往蘊藏在邊款文字里，同時還可以了解他們的性情行跡,、藝事及朋友圈,。

如趙之謙在刻“子欠”印款時稱“余名曰謙，而不虛心,，固有此字”,，頗多自警自律的意味。

又如鄧石如刻“江流有聲,，斷岸千尺”印,，在讀到他奇怪的、不規(guī)則的刻款文字后,，我們知道了邊款上記載他在冬天將印石隨手置于爐中烘烤,，石經火燒后呈不規(guī)則紅色，睿智的他即想象到此乃赤壁,，在此色塊上題款并刻蘇東坡《赤壁賦》文句的浪漫故事,。

天雍教授歷時十一載，搜集、整理,、釋讀明清以來篆刻名家邊款,，撰成《中國歷代名家篆刻邊款釋文集成》一書。

該書收錄了我國自明代文彭,、何震至近現代西泠印社早期社員約三百人的邊款作品,。全書按編年順序排列，附有作者小傳,、創(chuàng)作年代,、內容典故、編者按語等,，并吸納當今印學研究領域的新成果,，是一部下了大功夫、具有大價值的工具書,。

該書難能可貴之處,，還在于收集了大量徐三庚、趙之謙,、吳昌碩,、齊白石等印人為日本友人定制的印章，彌補了國人無緣見到流失海外藝術珍品的遺憾,。

全書附有約兩千例篆刻邊款的清晰圖片,，遂使本書圖文并茂，增加了印章的真實性,、可靠性,、借鑒性。讀者可以相互印證,，從而使該書更富有權威性和說服力,。因此，本書堪稱是中國歷代名家篆刻邊款之集大成者,。

龔定庵論印曰：“官印欲其不史,，私印欲其史?！边吙钏囆g不僅是藝術的,、學術的，也是文史的大寶庫,，意義非凡,。印人們得此一編，幸甚至哉,。

 韓天衡          

2017年3月14日豆廬