一位書法家在談到自己經(jīng)常入展書法大賽的問題時(shí)說到,，現(xiàn)在很多人覺得,，想要?jiǎng)?chuàng)作好作品，就一定要多去臨摹古人的經(jīng)典作品,，只有熟練了,，習(xí)慣了，才能在創(chuàng)作中游刃有余,，但是,，我想說，這個(gè)方法是絕對的錯(cuò)誤和誤導(dǎo),，創(chuàng)作不同于臨摹,，創(chuàng)作是要寫出書法的本體和個(gè)性來，想說的是,，創(chuàng)作作品時(shí),，最為關(guān)鍵方法就要看你會(huì)不會(huì)駕馭毛筆的能力如何。

毛筆是一個(gè)軟性的書寫工具,，也是文房四寶當(dāng)中最為重要的一個(gè)因素,，所有的書法作品，在經(jīng)過構(gòu)思之后,，進(jìn)入到創(chuàng)作階段時(shí),，我們還要忘記古人對這個(gè)字是怎么寫的，那個(gè)字是如何構(gòu)成的,，就要放下這些不必要的束絆,，這時(shí)，最為關(guān)鍵的是要體現(xiàn)出毛筆的功能來,，例如我們看到書法作品中有些墨色的變化，這些不只是墨色在變化,，還有就是毛筆的運(yùn)動(dòng)軌跡,，它給我們制造出了粗細(xì)、方圓,、正側(cè),、濃淡等效果,，而不是其它的，這就是毛筆的基本功能,。

一個(gè)人如果要把字帖中的字照搬到創(chuàng)作作品中,，因?yàn)楣湃藢懽謺r(shí)也不一定要按照那些字生搬硬套過來，他們也是根據(jù)字勢,、筆勢來調(diào)整字的組合原理,，舉個(gè)簡單的例子，同樣是一篇作品,，你把它寫上幾遍,，每一遍都不會(huì)完全一樣的，這是為什么呢,？仔細(xì)想想,，這其實(shí)就是因?yàn)槊P在每時(shí)每刻中所發(fā)生的不同變化而引起的不同效果。

有些人可能還不一定能理解這個(gè)問題,，現(xiàn)在想想,，毛筆是一個(gè)軟性的書寫工具，它在有了墨以后,，墨多了,，會(huì)有這樣的變化，墨少了,，就會(huì)有那樣的變化,，提起來寫，就會(huì)有細(xì)畫,，壓下去,，就會(huì)有那樣的變化，中鋒行筆,，筆畫就圓潤,，側(cè)鋒行筆，就會(huì)有險(xiǎn)峻的感受,，總的來說,，這就是毛筆的基本特性。

因此,，人們在書寫創(chuàng)作時(shí),，就要根據(jù)毛筆的這些原理去用筆，以前很多人講的關(guān)于用筆的原理很多,，有些還很晦澀,，很難理解，其實(shí)，只要我們在毛筆原理上花上一些時(shí)間去思考,，就會(huì)達(dá)到事半功倍的效果,。可惜的是,，現(xiàn)在很多書法愛好者在學(xué)習(xí)書法時(shí),，只去臨帖，看古人對這個(gè)字是怎么寫的,，章法是怎么安排的,，這些其實(shí)都是浪費(fèi)時(shí)間，根本沒必要,，你把時(shí)間花一部分在理解毛筆原理上面,，創(chuàng)作就前進(jìn)了一大步了。

對于這位書法家的觀點(diǎn),，引發(fā)了許多書法愛好者的關(guān)注,。一些人說，自己以前只知道寫字,、臨帖,，并沒有認(rèn)真去思考毛筆的基本原理，看來現(xiàn)在是要去感受它了,，不能去瞎寫了,。也有人認(rèn)為，我很贊同這位書法家的觀點(diǎn),，毛筆不只是寫字的工具,，更重要的是，毛筆與墨色變化,、用力輕重,、提按程度等等，都有著十分密切的關(guān)系,，看來,，書法創(chuàng)作好不好，還要在毛筆駕馭能力上提升功夫,。當(dāng)然,，還有人覺得，這種說法是理論上的觀點(diǎn),，創(chuàng)作時(shí),，這些并不重要。

這位書法家提出“書法創(chuàng)作好不好,，關(guān)鍵在于毛筆駕馭水平”的觀點(diǎn),，大家是否認(rèn)可？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論,。