明永樂 青花留白錐刻海濤龍紋大盤（塞倫森龍盤）

成交價：RMB 59,800,000

唐  單龍鏡 美國弗利爾美術館藏

唐  云龍紋葵瓣鏡 東京國立博物館藏

唐  平螺鈿云龍紋鏡 中國國家博物館藏

五代 越窯龍紋碗 美國大都會博物館藏

肯里夫勛爵藏定窯白釉刻龍紋大盤    成交價：1817萬人民幣

金 定窯印花龍紋盤

故宮博物院藏

北宋 定窯白釉刻龍紋大盤

日本根津美術館藏

白地黑剔花龍紋梅瓶  日本兵庫白鶴美術館收藏

白地黑搔落龍紋長頸瓶

元 青花海水龍紋八棱梅瓶

元  釉里紅龍紋四系壺

元  青花龍紋罐

元景德鎮(zhèn)窯藍釉白龍紋盤

　　元代霽藍釉白龍紋梅瓶  

明青花云龍紋天球瓶

明萬歷款青花穿花龍紋帶蓋梅瓶

明 永樂 青花波濤龍紋爵托盤

明永樂 青花留白錐刻海濤龍紋大盤

明宣德 青花礬紅彩海水龍紋合碗(正面) 北京故宮博物院館藏

明宣德 青花礬紅彩海水龍紋合碗(款識) 北京故宮博物院館藏

明宣德 青花描紅云龍紋合碗 臺北故宮博物院館藏

明 宣德款 青花雲(yún)龍波濤紋圓缽

明嘉靖款白地綠彩海水云龍紋水丞

明正德 白地綠彩龍紋碗 臺北故宮博物院館藏

明 正德 白瓷綠彩五龍紋碗

明正德 綠彩龍紋碗  美國大都會博物館藏

明 弘治 綠彩雙龍戲珠紋碗

明 青花綠彩海獸紋盤

明成化 斗彩海水龍紋天字蓋罐(正面) 北京故宮博物院館藏

明成化 斗彩海水龍紋天字蓋罐(蓋面) 北京故宮博物院館藏

明正德 青花穿蓮龍紋盤

明 龍紋青花瓷瓶 紐約大都會博物館藏

明 正德 嬌黃釉綠彩龍紋盤

明正德　青花穿花龍紋長方爐

明 青花紅彩龍紋盤

清 青花紅彩龍紋盤

清18世紀 青花五爪云龍紋蓋罐

清康熙款青花龍紋梅瓶

清雍正 斗彩靈芝云龍紋盤

清雍正   雍正款紅綠彩云龍紋蓋罐

清乾隆   胭脂彩云龍紋扁壺

清乾隆    青花釉里紅云龍紋天球瓶

清 乾隆 青花鬥彩描紅雲(yún)龍紋貫耳扁壺

清康熙  青花釉里紅龍紋缸

清乾隆 青花釉里紅云龍趕珠紋水盂

清乾隆 釉里紅“云海九龍”福慶雙耳抱月瓶

清康熙 冬青釉暗花海水龍紋萊菔尊

清乾隆 白地綠彩龍紋大蓋罐 臺北故宮博物院館藏

清嘉慶 御制青花礬紅描金蒼龍教子紋“懋勤殿”璽印盒

清嘉慶 礬紅彩云龍盅(正面) 北京故宮博物院館藏

清嘉慶 礬紅彩云龍盅(底款) 北京故宮博物院館藏

唐 赤金走龍   何家村出土

陳容，字公儲,，號所翁,，福建長樂人［《金溪縣志》作臨川（今屬江西）人，《圖繪寶鑒》作福唐（今福建福清）人］,，生卒年不詳,。宋理宗端平二年（1235）進士，知平陽縣,。曾為國子監(jiān)主簿,、福建莆田太守，官至朝散大夫,。詩文豪壯,，暇則游翰墨，善畫龍,，寶祐（1253-1258）間名重一時,。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

在陳容之前，龍的形象到了宋代幾乎已成定式,，《宣和畫譜》列有『龍魚門』,。而至陳容時，繪畫正處于由院體畫向文人畫轉型的過程中,，陳容正是這一時期的文人畫家的代表,，其關于龍的藝術創(chuàng)作也正處于突破定式的轉型之中?！秷D繪寶鑒》說他『善畫龍,，得變化之意,。潑墨成云，噀水成霧,。醉余大叫,，脫巾濡墨，信手涂抹,，然后以筆成之,。或全體,，或一臂一首,，隱約而不可名狀者，曾不經(jīng)意而得,，皆神妙寶祐間名重一時,，垂老筆力簡易精妙，絳色者可并董羽,，往往贗本亦托以傳』,。

陳容《九龍圖》，紙本墨筆淡設色,，縱46.3厘米,，橫1092.4厘米，美國波士頓美術館藏,。卷首有作者自題：『《九龍圖》作于甲辰之春,。此畫復歸于甥館仙李之家，神物固有所屬耶,？』一般認為甲辰為南宋淳祐四年（1244）,。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

畫中的龍變幻多端，姿態(tài)各異,，九條龍在險山云霧和波濤洶涌之中,，或翻騰，或逃遁,，或決斗,，或小憩。第一條龍緊緊抓住巨石,，翹首而待,；第二條龍與霧氣相互纏繞，回眸望向第一龍,；第三條龍匍匐巖上,，目光炯炯，斜視右方,，四爪乍起凌駕于大石,，神態(tài)凌厲,；第四條龍被巨浪卷入猛烈的漩渦中，目光猙獰,；第五條龍騰于半空與第六條龍作搏斗之態(tài),；第七條龍幾乎被湮沒于疾風驟雨之中；第八條龍則于彌漫的大霧中若隱若現(xiàn),，作奔走態(tài),；第九條龍伏臥山石，悠然于云水之間,。龍與龍之間虛虛實實，張弛有度,，飽含節(jié)奏之變化與凌人之氣勢,。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

作者以白描勾線與水墨渲染相結合，以細筆勾勒全龍,，龍身以稍重的墨色暈染,，龍頭刻畫細膩，神態(tài)具顯,。鱗紋清晰可辨,，一片片描繪工整，筆法老練而細膩,，龍身以干筆皴擦表現(xiàn)粗糙與力量的質感,，好似松柏之鱗紋。龍的變幻莫測與其無窮神力在筆墨之間進發(fā),，其以粗獷而沉穩(wěn)的線條勾勒,，細膩的水墨烘染出云起水涌之狀，更加有力地揭示了龍的精神內涵,。整幅畫面的墨色渲染濃淡有致,，恰如其分，干濕變化也渾然天成,。

▕ 陳容 九龍圖卷 局部

宋末莊肅謂陳容『善畫水龍,，得變化隱顯之狀，罕作具體,，多寫龍頭』,；清代葛金烺則認為『所翁寫龍，全龍在胸,，蒙以云氣于云勢開合中,，云騰攫盤旋之態(tài)，干濕互用,，虛實相生,，象物之法,，不施不宜』。徐邦達將《九龍圖》視作『所見所翁畫最精之品』,。學界從筆墨風格,、款題、書法和印章等多方面判斷本卷為陳容真跡,。拖尾有元代董思學,、張嗣成、吳全節(jié),、歐陽玄,、張翥、王伯易等跋,，卷中鈐有清代耿昭忠及清內府鑒藏印,。本圖曾經(jīng)清代耿昭忠、乾隆及嘉慶內府,、恭親王府遞藏,，經(jīng)《石渠寶笈初編》《佩文齋書畫譜》著錄。

宋·陳容 九龍圖卷 欣賞