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在清末民初至解放前后的歲月里,，一本署名趙孟頫的大楷字帖《讀書樂》在民間廣為流傳,，成為幾代人書法學(xué)習(xí)的啟蒙教材。當(dāng)時(shí),，這本字帖的影響力不可小覷,。它通常以折頁式印刷品的形式呈現(xiàn)，每頁約兩行,，字體相較于古代碑帖字帖更大,、醒目，適合初學(xué)者觀察和模仿。字帖頁面的尺寸一般為高26厘米,、寬14.7厘米,，字體約為55.5厘米，簡單明了,，易于掌握,。對于許多書法愛好者而言，這本字帖無疑是書法之路的起點(diǎn),。在當(dāng)時(shí)趙孟頫的書法深愛乾隆的喜愛和推崇,，他的書法得到了極大的推廣。乾隆皇帝對趙孟頫的作品青睞有加,，使得趙孟頫的書法在清朝一度成為楷模,。此外,，成親王永瑆自幼喜愛趙孟頫的楷書,，深刻研究其筆法，許多作品均受到趙書的影響,。趙孟頫的書法不僅影響了清代的書法家,，也成為后世書法學(xué)習(xí)的重要典范。《讀書樂》原文作者為宋末元初的翁森,，他以四季為畫布,，繪就讀書的美好景致。借景抒情,，將讀書之樂與天地四時(shí)相融,，盡顯讀書對心靈的滋養(yǎng)、對人生的啟迪,。如此佳作,，落入趙孟頫筆下，更是筆酣墨飽,，盡顯書法魅力,。此作用筆細(xì)膩流暢，起筆輕盈似燕掠湖面,，收筆穩(wěn)健如舟泊港灣,，中鋒行筆使得線條圓潤飽滿、質(zhì)感斐然,。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),，疏密得當(dāng)，在端莊大氣中展現(xiàn)靈動(dòng)之姿,，筆畫間牽絲映帶,，顧盼生情，于規(guī)整里透著靈動(dòng)。整體布局疏密有致,，行與行錯(cuò)落有序,，平和優(yōu)雅之氣撲面而來，墨色濃淡相宜,，書寫節(jié)奏明快,，恰似一曲舒緩的樂章。然而,，眼尖的書法愛好者就從中發(fā)現(xiàn)了端倪,，此作與趙孟頫其他公認(rèn)真跡相較，《讀書樂》在用筆,、結(jié)構(gòu)及整體神韻上存在差異,。趙孟頫真跡用筆細(xì)膩多變，《讀書樂》則略顯生硬,，少了幾分自然流暢,。有猜測認(rèn)為，這或許是清朝陸潤庠或成親王的手筆,，也有人提及黃自元,，但從風(fēng)格判斷，更多人傾向成親王,。且清朝時(shí),，該作品曾署名為成親王，流傳中的署名變更,，無疑暗示了托名的可能,。古代書家為求作品受關(guān)注，假借名人之名推銷的情況屢見不鮮,，《讀書樂》大概率是不知名書家假托趙孟頫之名所作,，欲借趙孟頫的赫赫聲名，讓作品流傳更廣,。書法托名現(xiàn)象,，古已有之。從歷史淵源看,，魏晉南北朝起,，文人階層崛起，書法藝術(shù)走向自覺,，書法作品漸具經(jīng)濟(jì)價(jià)值,，唐宋時(shí)書畫市場繁榮昌盛，汴京城里書畫店鋪,、集市熱鬧非凡,。在此背景下,，商家為逐利，常將無名作者作品托名于書法大家,，畢竟顏真卿,、柳公權(quán)等大家之作價(jià)值連城，托名之作便有了滋生土壤,。再者,，古代書法傳承復(fù)雜，缺乏現(xiàn)代鑒定手段,，依靠題跋,、印章、文獻(xiàn)判斷作者歸屬,，作品幾經(jīng)轉(zhuǎn)手,、裝裱，信息極易丟失混淆,。米芾在《書史》中就記錄諸多被誤認(rèn)作者的作品,，持有者僅憑風(fēng)格猜測或有限了解，便錯(cuò)歸作者,。此外,，古代文化中權(quán)威觀念根深蒂固，新風(fēng)格,、理論問世初期難獲認(rèn)可，作者便托名于前輩權(quán)威,，如明代文人借趙孟頫之名傳播新審美觀念,。除《讀書樂》外，書法史上還有諸多托名之作,。唐摹《蘭亭序》（黃絹本）托名為褚遂良所書,，實(shí)際作者難考；《草訣百韻歌》相傳為王羲之所作,，多被認(rèn)定后人托名,，有觀點(diǎn)認(rèn)為是北宋人為助初學(xué)者學(xué)草書，借王羲之威名提升權(quán)威性,。“蘇州片” 中文彭款行書《玉洞群仙圖》及吳寬款行書題跋,、王寵款行草書題跋，卷后諸跋被疑為一人手筆,，存在托名之嫌,。盡管趙孟頫《讀書樂》是托名之作，但對于書法初學(xué)者來說,，它的價(jià)值不容忽視,。首先,，這本字帖字體較大，結(jié)構(gòu)清晰,，非常適合初學(xué)者模仿和臨摹,。其次，其筆法簡練,、易學(xué),，有助于書法愛好者快速掌握楷書的基本技巧。
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