最近我們都在說(shuō)填詞，應(yīng)該說(shuō)學(xué)會(huì)了格律詩(shī)的朋友嗎,，都能夠填詞,，但是有些基礎(chǔ)知識(shí)還是需要再掌握：

一、關(guān)于詞的幾個(gè)相關(guān)名稱及詞的種類

詞,，源于唐代,，實(shí)際上也是詩(shī)的一種別體，因此人們稱詞為“詩(shī)余”,。原先詞都是配樂的,，也就是說(shuō)它的產(chǎn)生跟樂府詩(shī)相似，都是為了和樂演唱的,。與樂府詩(shī)一樣,，本來(lái)也是出自民間，不過由于文人對(duì)詞的創(chuàng)作,，自然不免帶來(lái)已經(jīng)成熟的近體詩(shī)格律,，這就造成現(xiàn)在的詞中律句相當(dāng)多。

跟律詩(shī)一樣,，起初詩(shī)的創(chuàng)作并沒有所謂的格律,，只不過隨著一代又一代的文人不斷的總結(jié)所掌握作詩(shī)的技巧和經(jīng)驗(yàn)，慢慢到唐初形成了詩(shī)的格律。詞也是,，精通音律的人自然可以創(chuàng)曲,，而如果這位創(chuàng)曲者又是一位精通詩(shī)歌的文人的話，那就能夠創(chuàng)曲之后再給填詞,，這樣就形成了可以演唱的“曲子詞”,，如果又是一位精通格律的人，自然就不自覺地用上了律詩(shī)中的律句,，所以漸漸就形成了詞的特定格式,，這就是詞譜。

創(chuàng)作出的詞因?yàn)樾枰錁?，本?lái)就有相應(yīng)的樂調(diào),，這個(gè)樂調(diào)就叫詞調(diào)。而基本上每個(gè)詞調(diào)都有自己的名稱,，有的甚至有數(shù)個(gè)名稱,，這些詞調(diào)的名稱就叫做詞牌。

詞調(diào)因?yàn)樵谔埔院笾饾u增多,，數(shù)以千計(jì),，為了更好的區(qū)分它們的格式，人們將它大體分為4個(gè)大類,，即令,、引、近,、慢,，所以我們看到一些詞牌都帶有這些字樣，比如《如夢(mèng)令》,、《迷神引》,、《好事近》以及《卜算子慢》等等。又有人根據(jù)字?jǐn)?shù)多少,，將其分成小令,、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào),，大體上將58字內(nèi)的詞定為小令,；59至90字定為中調(diào)；91字以上稱為長(zhǎng)調(diào),。

詞又分為單調(diào),、雙調(diào)、三疊,、四疊,。單調(diào)通常就是上面所說(shuō)的小令,，字?jǐn)?shù)也比較少，比如只有16個(gè)字的《十六字令》或者33個(gè)字的《如夢(mèng)令》,；雙調(diào)就是把一首詞分為上下2闋或者叫上下2片,，比如《菩薩蠻》、《浣溪沙》,；三疊,、四疊就是相應(yīng)的有3片或4片。

第二,、詞韻

大家都知道,，不管是詩(shī)還是詞，都必定押韻,，如果一首詩(shī)或詞連押韻都做不到,，就已經(jīng)完全不能稱其為詩(shī)或詞了。原先人們用的韻都來(lái)自平水韻或佩文詩(shī)韻,，實(shí)際上平水韻不過是南宋時(shí)劉淵將唐韻206韻合并成107韻,，因此平水韻正是唐代詩(shī)人使用的詩(shī)韻。從這也可以看出,，彼時(shí)人們填詞用韻都是使用的平水韻,。

詞韻又有不同，因?yàn)槟憧梢酝耆褂闷剿?，但是填詞相對(duì)律詩(shī)而言用韻要寬,，可以使用鄰韻，于是就有了《詞林正韻》,，這是將鄰近的韻合并到了一個(gè)韻部中,，這樣詞韻就只是分成了14部的平上去聲,，以及5部入聲,。

所謂平聲，就相當(dāng)于現(xiàn)在漢語(yǔ)拼音的第1聲與第2聲,；上聲去聲與入聲通通稱之為仄聲,，上去聲可以理解為如今拼音的第3、4聲,，入聲在普通話中已經(jīng)消失,，但在如今一些地方的方言中依然保留，比如“一”,，在普通話中為平聲,，但在很多方言中仍然是入聲，這些在讀古詩(shī)詞的時(shí)候都是需要留意的,。

詞韻比詩(shī)韻要求寬在不光可以押鄰韻,，還可以上聲去聲通押，另外有一些詞還可以換韻，即先用平韻,，后面再用仄韻,，通常情況下，所謂平仄互換是不包括比較獨(dú)特的入聲韻的,。當(dāng)然,，一韻到底的詞牌相對(duì)才是主流。

之所以介紹詞韻,，是為了讓我們更好地讀古詞并且更好地理解古詞,，因?yàn)楹芏嗲闆r下，我們讀詞的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)韻腳字似乎和我們現(xiàn)在的讀音不一樣,，讀起來(lái)很是別扭,。這種情況一方面是因?yàn)楣糯崟械淖值淖x音與我們今天的普通話讀音已經(jīng)有了不同，另一方面則可能正是因?yàn)樵~中出現(xiàn)平仄互換的情況,。

今天的我們?nèi)绻麑W(xué)習(xí)填詞的話,，就沒有必要一定要遵循平水韻或詞林正韻了，因?yàn)檫@樣的話可能自己讀起有些字來(lái)都會(huì)感覺別扭,，因此你只要不是去參加要求使用古韻的比賽,，完全可以使用普通話標(biāo)準(zhǔn)的中華新韻，而且你還可以更自由地使用,，最終目的是瑯瑯上口又能體現(xiàn)自己要表達(dá)的意旨,。

第三、詞譜

詞譜,，就是詞的規(guī)則,，要按照規(guī)則將內(nèi)容填到詞調(diào)上去，所以才叫“填詞”,，而這個(gè)規(guī)則實(shí)際上就是所謂的詞的格律要求,。押韻是詞譜的一個(gè)方面，另外就是詞的平仄,。前面已經(jīng)說(shuō)過,，詞的句子基本上都用上了律詩(shī)的律句。

五字句或七字句我們很容易明白,，都是來(lái)自于五七言律詩(shī)中的律句,。二字句其實(shí)就是律句的平仄腳；三字句則是律句的三字尾,；四字句是七言律句的前4字,；另外如九字句其實(shí)就是二字句與七言律句的組合，或者四字句與五言律句的組合等等,。此外則是詞譜規(guī)定的一些特定格式,，這里不再贅述,。

需要注意的是，即便詞譜中出現(xiàn)的都是律句,，也并不會(huì)要求詞中的句子符合律詩(shī)的“黏對(duì)”要求,。也就是說(shuō)，你只需要依詞譜規(guī)定的平仄格式填詞就好,，并不需要考慮律詩(shī)里出現(xiàn)的必須“黏對(duì)”的問題,。

說(shuō)到黏對(duì)，詞中雖然不需要,，這里倒是要提及一下“對(duì)仗”,。但凡看到詞譜中前后2句字?jǐn)?shù)相同，那就有可能要求對(duì)仗,，但是并不是所有的都要求對(duì)仗,，因此會(huì)出現(xiàn)有些詞譜要求對(duì)仗，有些“一般”要求對(duì)仗,。而且詞的對(duì)仗比之律詩(shī)好在：不要求平仄相對(duì),，并且還能用相同的字來(lái)對(duì)，所以考慮對(duì)仗的時(shí)候施展的空間還是相對(duì)比較大的,。

現(xiàn)在就來(lái)看“一般”要求對(duì)仗的一個(gè)詞譜《浣溪沙》

北宋·晏殊·浣溪沙

一曲新詞酒一杯,，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回,。

無(wú)可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊,。

仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平,。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平,。

此為雙片雙調(diào)42字,，上下不同調(diào)，下片首2句“一般”要求對(duì)仗,，上片3平韻，下片2平韻,。這是一個(gè)極具代表性的詞譜，它就像是少了2句的七言律詩(shī),，甚至詞譜要求對(duì)仗的2句平仄完全相對(duì),。

再來(lái)看一首傳頌極廣的十六字令

南宋·蔡伸·十六字令

天。休使圓蟾照客眠,。人何在，桂影自嬋娟,。

此十六字令的詞譜：

平。仄仄平平仄仄平,。平平仄，仄仄仄平平,。

單調(diào)16字，3平韻,。蔡伸這首小令,，僅僅16個(gè)字,，就將一位獨(dú)在異鄉(xiāng)的旅人思念家鄉(xiāng)與親人的感情表露得含蓄卻又明白無(wú)比,。

四、寫在最后

現(xiàn)在,，你已經(jīng)能夠明白了填詞的基本常識(shí)，上面所說(shuō)的很多內(nèi)容只是針對(duì)詞譜的要求所做的一些簡(jiǎn)單的闡述,，為的是讓人能夠比較輕松地理解詞的一些相關(guān)規(guī)定，這樣以后讀詞的時(shí)候就能從另一個(gè)角度去解析,，并且在自己填詞的時(shí)候能夠輕松應(yīng)對(duì)。

從上面的介紹可以清楚地看到,，幾乎每一個(gè)詞牌都對(duì)應(yīng)著一個(gè)詞譜,，所以更多的時(shí)候,，你只需要按詞譜的要求填詞即可。從這方面來(lái)說(shuō),，填詞要比創(chuàng)作一首律詩(shī)的難度要小得多,。但是需要提醒的是：即便如此,，若是你想要填一首詞，還是要依照詞譜中的平仄規(guī)定去完成,，當(dāng)然押韻是一個(gè)必要前提——無(wú)論是詞林正韻或中華新韻都行。