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是明末清初杰出的書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人,，強(qiáng)烈的個(gè)性、隱晦的暗喻,、簡(jiǎn)怪的造型和凝練的筆墨而著稱,，以花鳥(niǎo)畫(huà)而名世。他的花鳥(niǎo)繼承了明代陳淳,、徐渭寫(xiě)意的技法,，并達(dá)到了“筆簡(jiǎn)形具”、“形神兼?zhèn)洹钡木辰纭?/section>人們對(duì)朱耷也是以花,、鳥(niǎo)畫(huà)家視之。卻有其花鳥(niǎo)畫(huà)所不能代替的獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值,。朱耷花鳥(niǎo)畫(huà)異軍突起,，享譽(yù)很早,，盛名之下，他的山水畫(huà)成就反而被人忽略了,。為其早期花鳥(niǎo)畫(huà)早已有之的盛譽(yù)所掩加之積年花鳥(niǎo)畫(huà)上筆墨的修養(yǎng),，使朱耷的山水畫(huà)直達(dá)登堂入室之境。朱耷的山水畫(huà)成就絕不在其花鳥(niǎo)畫(huà)之下,，甚至以筆墨表現(xiàn)的深度看，勝過(guò)其花鳥(niǎo)畫(huà),。當(dāng)然就無(wú)法擺脫花鳥(niǎo)筆法的限制，有時(shí)直接以花鳥(niǎo)筆法作山水,，從而兩者的繪畫(huà)風(fēng)貌和精神內(nèi)涵十分一致,。朱耷的山水畫(huà)藝術(shù),，精采奪目者多為小品，無(wú)論章法,、構(gòu)圖,、筆墨、意境,，但又于蒼遠(yuǎn)境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣,，反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個(gè)性,。筆情恣縱,，不構(gòu)成法,，蒼勁圓秀，逸氣橫生,，不在于斤斤計(jì)較,，而著眼于置陳布勢(shì),。干擦而能滋潤(rùn)明潔——這絕對(duì)是一個(gè)創(chuàng)造,，可以說(shuō)是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者,。他把倪云林的簡(jiǎn)約疏宕,，王蒙的清潤(rùn)華滋，空白處補(bǔ)以意,，無(wú)墨處求以畫(huà),，則不只體現(xiàn)畫(huà)面總的氣勢(shì)和分章布白中,，慘淡經(jīng)營(yíng)，均可暢其意而達(dá)其形,，達(dá)到生命狀態(tài)以筆墨跡化的佳境,。朱耷的構(gòu)圖多“截枝式”,，形象往往怪異，朱耷的不少作品均取較低的“平遠(yuǎn)”章法,，把前景乃至中景的樹(shù)木畫(huà)得十分高大,，且讓遠(yuǎn)景之山同樣聳立畫(huà)中,，使前、中,、遠(yuǎn)景之山水,、樹(shù)木攪在一起，也并不因?yàn)檫h(yuǎn)近陰陽(yáng)之變化而變化，或者遠(yuǎn)近濃淡相似,，或者近淡而遠(yuǎn)濃,；即前山,、樹(shù),，中段河、遠(yuǎn)處山的與中遠(yuǎn)景之山體渾然一氣,，融合一成,，有意識(shí)地消融空間透視的錯(cuò)覺(jué)，從而具有一種朦朧、虛擬的非現(xiàn)實(shí)感,，完全是由他獨(dú)創(chuàng)一格的渴筆山水“畫(huà)在有筆墨處,，畫(huà)之妙在無(wú)筆墨處,。”笪重光也說(shuō)：“無(wú)畫(huà)處皆成妙境,?！?/section>朱耷通過(guò)極為簡(jiǎn)潔古拙的手法，晚年的朱耷山水畫(huà)風(fēng)去繁取簡(jiǎn)，畫(huà)面聚散開(kāi)合,，富有節(jié)奏韻律,。是朱耷現(xiàn)存作品中最奇特的數(shù)件之一,。在他生命結(jié)束前的一段時(shí)間里,，朱耷完成了不少最受推崇的小型的山水冊(cè)子,，都是他山水畫(huà)藝術(shù)大器晚成的杰作，它們創(chuàng)造出了前所未有的形式和筆法,，形成了朱耷山水畫(huà)特有的蒼樸率遠(yuǎn)風(fēng)格,。有些甚至看起來(lái)像是炭筆畫(huà),，而非水墨畫(huà)。用篆筆禿毫簡(jiǎn)扼地皴出山體、樹(shù)木和房舍,，節(jié)奏明快而蒼莽,。老辣而生機(jī)勃勃。和傳統(tǒng)風(fēng)格之山水的冥思所組成。來(lái)探索山水的外貌和個(gè)人對(duì)山水的記憶,。
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