董其昌書法之所以風(fēng)靡,,主要因其“仙靈氣”,,據(jù)史料記載,董其昌少時參加科考,,因字跡丑陋,,只能屈居第2名,自此18歲之后,,他勤奮練字,,主要臨摹“二王”法帖,對于顏真卿,、虞世南、鐘繇,、李邕等人,,亦有鉆研。 當(dāng)然繼承古人筆法的董其昌,,并未止步于此,,他癡迷禪宗理念,為了讓作品出塵脫俗,,他獨創(chuàng)“生秀淡墨”之法,,采用筆尖書寫,,著墨枯澀,勢態(tài)疏朗,、虛靈,,體勢也頗為嬌小,極其空靈閑雅,。 受到“董字”風(fēng)格影響,,后世認(rèn)為他的字跡,全都秀潤柔和,,無法撰寫大字,,實際上,董其昌學(xué)過米芾和顏真卿,,沾染到駿健,、雄渾之氣,掌握大字技巧,,將其與“二王”風(fēng)貌融合,。 所以相比米芾、李邕等人的駿健渾穆,,董其昌寫的大字更顯俊逸,,筆畫飛動婉轉(zhuǎn)、舒和暢達,,毫不僵硬,、笨拙,意韻生動自然,,超然物外,,飽含流動之美,以及藝術(shù)生命力,。 譬如我們欣賞天啟二年(1622年),,即董其昌68歲寫的《白羽扇賦》,乃是勝過趙孟頫的“神帖”,,此作費勁60年心血,,筆筆從容沉著、精益求精,,對于墨法,、筆鋒的把控準(zhǔn)確。 字體勢態(tài)寬闊,,墨色順應(yīng)筆畫而變,,時而濃潤飽滿,時而枯澀淡麗,,線條連轉(zhuǎn)瀟灑,,個別字體相連,,更顯暢通之氣,充滿韻律和立體感,,盡顯天然率性之美,。 啟功十分欣賞董其昌,雖然個別噴子,,因民傳的“民抄董宦”事件,,以人品論書,批判“董字”,,但是啟功不被爭議影響,,全力支持董其昌,對其作品心服口服,。 《論書絕句》寫道:“回顧董書,,始知其甘苦。蓋曾經(jīng)熏習(xí)于諸家之長,,而出之自然,,不作畸輕畸重之態(tài)……益知董于閣帖功力之深,不在邢子愿,、王覺斯之下也”,,董其昌的書法偏為平淡。 很多人初看其字,,只學(xué)無味,,啟功亦是如此,早期反響平平,,直到晚年水平精進之后,,才察覺其字的精妙所在,好比此帖,,沒有米芾的個性飛揚,,不似“顏體”拙質(zhì)渾穆,可是它的意韻深邃,。 深入品析時,,令人感到回味無窮,時常臨摹或賞析,,既能提升筆法,,增強控筆水準(zhǔn),把握大字的書寫方式,,日后順利臨摹漢晉、唐宋拓本,,還可以深化藝術(shù)氣質(zhì),,領(lǐng)會正統(tǒng)的中華藝術(shù)之美,。 而今,我們對董其昌《白羽扇賦》,,進行超高清復(fù)刻,,采用博物館級別,12色微噴復(fù)刻工藝,,對比原作進行1:1還原,,卷中字體極為清晰,墨色濃淡,、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié),,全都一覽無余。 與原作毫無二致,,見此品如見原作,,同時全卷加入現(xiàn)代字注釋,幫助初學(xué)者識讀,,非常適合臨摹與賞析,,若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。 作品為我店獨家版權(quán),,侵權(quán)抄襲者必究,! |
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