你喜歡這幾幅山水畫嗎,，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)精致,，畫風(fēng)細(xì)膩典雅，看上去古香古色,。欣賞山水畫不僅要看畫中景色,，還要體會(huì)畫家情懷。很明顯,，這位畫家在創(chuàng)作中表達(dá)了對(duì)自然山水的喜愛,，對(duì)山居生活的贊美。從畫中款識(shí)可以了解,，這幾幅畫是近代畫家馬駘的作品,。馬駘是四川人，曾經(jīng)定居上海,，畫風(fēng)受到了海派藝術(shù)的影響,。

學(xué)習(xí)過(guò)國(guó)畫的朋友肯定知道他的大名，有一部畫譜叫《馬駘畫寶》就是他編繪的國(guó)畫自學(xué)教材,。書中收錄上千幅畫稿,，包含了山水、花鳥、人物等多種題材,?？梢哉f(shuō)，一書在手,，就能學(xué)到全面的傳統(tǒng)國(guó)畫技法,。倘若天賦過(guò)人，說(shuō)不定可以從臨仿入手成為一代名家,。編繪畫譜，指導(dǎo)創(chuàng)作,，可想而知馬駘在技法上有多么全面了,。

馬駘 武陵春色

這幾幅畫題材傳統(tǒng)，技法傳統(tǒng),，看上去古香古色,。《武陵春色》畫的是文人向往的桃花源,?！断﹃?yáng)無(wú)限好》畫的是乘車攬勝，哪怕太陽(yáng)西墜依然走入山中沒有回頭,?！度f(wàn)壑松風(fēng)》畫的是頂天立地的大山巍峨挺拔，雄奇磅礴讓人豪情萬(wàn)丈,。至于那幅《高山煙霞》描繪了行旅在山水間趕路,，沿途美景化解了奔波之苦。

從題材就能看出,，馬駘在創(chuàng)作中重視雅俗共賞,。文人喜好的山水題材，他用細(xì)膩精致的風(fēng)格令其具象呈現(xiàn),。普通人可以看懂的山水題材,，運(yùn)用寫實(shí)技法深度表現(xiàn)真實(shí)感、立體感,。他為了突出通俗性特意采用了色墨并重的手法,，人們看過(guò)畫中山水會(huì)聯(lián)想到曾經(jīng)游山玩水的經(jīng)歷。

馬駘 夕陽(yáng)無(wú)限好

從技法上看,，這幾幅畫屬于北宗山水技法,。重墨皴擦山石紋路，淡墨暈染增加氛圍,。山石畫法以斧劈皴為主,，配合濃墨點(diǎn)苔，石青,、淺絳色彩表現(xiàn)陰陽(yáng)變化,。用筆充滿力道,，畫面看上去蒼潤(rùn)厚重。山勢(shì)多為險(xiǎn)峻高聳,，峭壁層巖看上去相當(dāng)大氣,。

為了增加美感，馬駘用到了一些裝飾性技法,。比如他在山腰,、山峰布置煙云，賦予山水神秘浪漫的韻味,。他在嘗試挖掘北宗山水技法的優(yōu)點(diǎn),，融合文人畫審美情趣。重墨皴擦表現(xiàn)山水氣勢(shì),，淡墨暈染表現(xiàn)山水神韻,。

馬駘 萬(wàn)壑松風(fēng)

馬駘筆下的山水構(gòu)圖比較復(fù)雜，崇山峻嶺,，山石堆疊,，煙云繚繞。畫這種構(gòu)圖飽滿細(xì)密的作品,，忌諱生硬呆板,。馬駘用色彩表現(xiàn)遠(yuǎn)近層次，讓畫面變得生動(dòng)起來(lái),。他用傳統(tǒng)技法畫出山水的精氣神,，美好天然的雅逸中蘊(yùn)藏了樂山樂水的追求。

不過(guò),，有人覺得馬駘過(guò)分重視山水布局,，讓作品無(wú)法擺脫清代山水畫的習(xí)氣。為他辯解幾句,，所謂習(xí)氣并非特指陋習(xí),，也能理解為傳統(tǒng)特征。嘗試進(jìn)行求新求變,，山水畫都要以筆墨為基礎(chǔ),。馬駘始終強(qiáng)調(diào)筆墨章法，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的筆墨構(gòu)圖畫出了人們對(duì)傳統(tǒng)山水的期待,。

馬駘 高山煙靄

近代畫壇有很多畫家反思文人畫所倡導(dǎo)的南北宗論,，他們積極嘗試運(yùn)用北宗山水技法，畫出雅俗共賞的作品,。從真實(shí)感,、立體感、層次感入手，讓山水畫不再是文人抒發(fā)情趣的手段,。山水畫可以讓任何人欣賞,，只要駐足就會(huì)感受到美好。