陸越子主要研究方向?yàn)橹袊?guó)花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作,，工筆、寫(xiě)意俱精,。尤在1995年右臂骨折后,，改用左手作書(shū)作畫(huà)，使其藝術(shù)風(fēng)格大變,，藝術(shù)境界得到了升華,。曾獲得一等獎(jiǎng)、特等獎(jiǎng),、最高學(xué)術(shù)獎(jiǎng),、杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等20余次，1999年獲得徐悲鴻獎(jiǎng)學(xué)金創(chuàng)作科研獎(jiǎng),。全國(guó)第十二屆花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展評(píng)選陸越子為德藝雙馨藝術(shù)家,，并榮獲中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)成就獎(jiǎng)。

中國(guó)畫(huà)作品曾入選第七屆,、第八屆全國(guó)美展,，全國(guó)首屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展，中國(guó)畫(huà)三百家展,，中國(guó)工筆畫(huà)展,，中國(guó)畫(huà)百家金陵畫(huà)展，歷屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展,，歷屆全國(guó)著名花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展等,。

陸越子（一3520235468）：字厚百，號(hào)知何堂主,。1954年出生于江蘇泰州,，1979年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教。南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,，碩士生導(dǎo)師,，九三學(xué)社中央書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，九三學(xué)社江蘇畫(huà)院院長(zhǎng), 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,。江蘇省傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)副主席,，江蘇省美協(xié)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)顧問(wèn),。

出版的專著有：《中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法》、《中國(guó)畫(huà)筆墨法》,、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖法》,、《百花畫(huà)譜》、《陸越子作品集》,、《越子畫(huà)集》,、《越子國(guó)畫(huà)》、《越子白描》,、《越子扇面集》,、《陸越子荷花作品集》、《陸越子小品集》,、《陸越子甲子師生聯(lián)展作品集》等三十余種,。

陸越子其人其畫(huà)

——周積寅

陸越子先生天資穎悟，勤奮刻苦,，成就卓著,，在當(dāng)今大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家中，當(dāng)推佼佼者,。他走的是一條傳統(tǒng)——生活——修養(yǎng)——?jiǎng)?chuàng)新之路,，一條成功之路。其人其作,，特色有三：

其一：眼高手高,。

古今畫(huà)家中，有眼高手高者,、眼高手低者,、眼低手低者。這主要取決于畫(huà)家文藝修養(yǎng)的高低與藝術(shù)實(shí)踐的多少,。只有眼高手低的人,，未見(jiàn)眼低手高的人。眼高手低者,，可以通過(guò)不斷實(shí)踐,，使之手高；而眼低手低者,，無(wú)論怎么實(shí)踐,，也難以手高。我的意思是說(shuō),，一個(gè)藝術(shù)水平很高（手高）的畫(huà)家,，必須是一個(gè)文藝修養(yǎng)很高（眼高）的人。而越子當(dāng)屬于這種人,。

他在藝術(shù)實(shí)踐的同時(shí),，十分重視文,、史、哲及美學(xué),、美術(shù)史、畫(huà)論等方面的研習(xí),。其結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐和教學(xué)實(shí)踐所撰寫(xiě)的《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)技法》,、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖法》、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨》等十余種著作,，雖論法,，卻由法體現(xiàn)理，由理體現(xiàn)道,。他在王維“意在筆先”論基礎(chǔ)上,，發(fā)展為“意在筆后”論。

提出的中國(guó)花之最原始的現(xiàn)象最基本的用筆方法“一畫(huà)之圓型”論,，是對(duì)石濤“一畫(huà)論”在用筆的創(chuàng)造性運(yùn)用,。還將傳統(tǒng)人物畫(huà)之“十八描”法嬗變?yōu)榛B(niǎo)畫(huà)之“十八描”法。正因?yàn)樗诶碚撋嫌歇?dú)到見(jiàn)解,，且與他的藝術(shù)實(shí)踐緊密結(jié)合,，故其作有深度，有意境,，有文氣,，有品位。

其二：必極工而后能寫(xiě)意,。

鄭板橋《題畫(huà)竹》云：“徐文長(zhǎng)先生畫(huà)雪竹,，純以瘦筆、破筆,、燥筆,、斷筆為之，絕不類竹,；然后以淡墨水勾染而出,。枝間葉上 ，罔非雪積,，竹之全體,，在隱躍間矣。今人畫(huà)濃枝大葉,，略無(wú)破闕處,，再加渲染，則雪與竹兩不相入,，成何畫(huà)法,？此亦小小匠心,，尚不肯刻苦，安望其窮微索渺乎,！問(wèn)其故,，則曰：吾輩寫(xiě)意，原不拘于此,。殊不知寫(xiě)意二字,，誤多少事。欺人瞞自己,，再不求進(jìn),，皆坐此病。必極工而后能寫(xiě)意,，非不工而遂能寫(xiě)意也”,。

鄭板橋贊揚(yáng)徐渭大寫(xiě)意雪竹，有不似之似之妙,。而批評(píng)當(dāng)時(shí)有些學(xué)畫(huà)者“不肯刻苦”,，便“濃枝大葉”的畫(huà)起大寫(xiě)意來(lái)，指出這是“欺人瞞自己,，再不求進(jìn),，皆坐此病” 。這番話,，對(duì)今天繪畫(huà)創(chuàng)作仍有現(xiàn)實(shí)意義,。凡有成就之寫(xiě)意畫(huà)家，無(wú)不在工筆畫(huà)上下過(guò)功夫,。一方面,，打下扎實(shí)基礎(chǔ)；另一方面,，工筆畫(huà)作為一個(gè)畫(huà)種,，必須深入細(xì)致地表現(xiàn)對(duì)象，首先懂得“作畫(huà)只是個(gè)'理’字最要緊”,。

例如,，畫(huà)竹，若對(duì)竹子的組織結(jié)構(gòu),、形象特征,、生長(zhǎng)規(guī)律不熟悉，既畫(huà)不好工筆畫(huà),，更畫(huà)不好寫(xiě)意畫(huà),，因?yàn)槿钡氖且粋€(gè)“理”字。觀越子大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，狂怪而不失其理,，粗鹵而見(jiàn)其筆墨,。其工筆花鳥(niǎo)也畫(huà)得秀勁絕倫，真趣盎然,?？梢赃@樣說(shuō)，無(wú)陸氏昔日之工筆花鳥(niǎo)畫(huà),，也就無(wú)其今日這大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),。

其三：妙在用水。

在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中,，筆、墨,、色之間的關(guān)系,，賴水為媒介。筆,、墨,、色合作生動(dòng)，妙在用水,。以筆,、墨、色為形,，以水為氣,，氣行形乃活矣。用筆,、用墨,、用色固難，用水則更難,。

齊白石自稱他“用水五十年,，未能得其妙”。明清畫(huà)家用水最好的要數(shù)徐渭,、李鱓,，見(jiàn)之于大寫(xiě)意花卉；近現(xiàn)代則有劉海粟,、張大千,，見(jiàn)之于潑墨、潑彩山水,。陸君則得古人前賢用水之三昧,，在其著作中，論述破墨、潑墨,、沖墨,、吸墨、讓水法,、趕墨法,、排結(jié)法、暈結(jié)法,、青黛雜墨水法等,，無(wú)不與掌握用水之多少、方法有關(guān),。

他是把水作為一種顏色來(lái)使用的,，破墨、破色,，得心應(yīng)手,，出神入化，使水墨化色化,，增加墨次,、色次與畫(huà)面之層次，濃淡自然滲透,，相互掩映,，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛,，虛實(shí)相生,，真幻交迭，渾淪滋潤(rùn),。使筆墨色有盡而妙境無(wú)窮,、志趣橫生。觀其作,，其用水之妙,，非一般畫(huà)家所能及也。