雖然王羲之的書法俊美,，但是略顯秀逸，陽剛氣不足,，譬如張懷瓘曾說：“有女郎才,，無丈夫氣，不足貴也”,，王羲之字跡血肉俊美,，十分飄逸舒和，不過他的用筆把控精準,，內(nèi)層氣力剛健,。

足以撐起外層血肉，但是當代人的基礎差,，無法準確控筆,，難以寫出“王字”內(nèi)層勁力，因此很多人臨寫后,，用筆產(chǎn)生油滑,、媚俗之病,，若想解決這種問題，其實非常簡單,，臨摹“雄渾”一脈的作品即可,。

說到“雄渾”書風，我們首先聯(lián)想到的,，就是“亞圣”顏真卿,，其字融合篆籀筆法，敦實凝厚,、古樸渾穆,，極具正氣陽剛之象，世人多臨摹其字,，鍛煉氣力,，可是“顏體”過于雄渾，靈動性不足,。

臨摹的程度拿捏不好,，容易拘束筆勢，要想真正做到“剛?cè)岜M備”,，我們可以臨摹李邕的作品,，李邕生性爽朗，同李白和杜甫,，皆為好友,，兩人時常夸贊其字,，甚至李邕去世后,，李白痛苦不已。

而且當時他的名號,，可謂享譽大江南北,，號稱“寫碑圣手”，受到時代影響,，李邕早年繼承“二王”筆法,，夯實自身基礎，但是沒有遵循秀逸風姿,，而是臨寫碑作,，與其相融合。

他首開“雄渾”書風,，其字奇?zhèn)ベ脙?、舒展遒勁，力量和靈動性兼得，氣勢雄渾大氣,，真正擺脫“二王”束縛,，同時這種特性，十分適用于碑石,。

所以李邕的傳世作品,，大多都是拓本,，當然也有一幅真跡,，字字生動駿美，比王羲之水平還高,，此作就是《諸葛亮出師表》,，手稿近幾年出土，獲得一致好評,。

全卷目前殘余260多字,，從“先帝在時，每與臣論此事”開始,，直到結(jié)尾,，內(nèi)容與現(xiàn)代熟悉的《出師表》，略有幾分出入,，雖然紙張殘缺,，但是字跡保存精善，點畫清晰無損,，細節(jié)一覽無余,。

多用中鋒運筆，時而進行衄錯,，以頓折勢態(tài),，深化線條的質(zhì)感和肌理，墨色力透紙背,，至于風骨頗為張揚駿健,，體勢大多欹側(cè)，筆勢波動起伏,，沒有恪守平整勢態(tài),，看似渾穆，實則內(nèi)具悠然動感,。

董其昌認為,，李邕書法與王羲之平分秋色，后世蘇軾,、米芾等諸多名家,，皆臨習其字，從而深化技藝，這幅《出師表》真跡,，現(xiàn)藏臺北故宮博物院,，時常臨摹，可以提升筆力,，增強雄偉氣魄,，開闊創(chuàng)作思維，作品進入中庸儒和的高深境界,。

而今,，我們對李邕《諸葛亮出師表》，進行1：1超高清復刻,，采用博物館級別,，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致,，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝,，使用翻折設計，便于臨摹和查找,。

卷中字體極為清晰,，比普通印刷品更加還原、細膩,，所有字體的細節(jié)處理,，全都一覽無余，見此品如見原作,，如今精美的程度,，市面罕見，獨此一家,，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀,。

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