作者 羅明端
李公麟（1049-1106年）,，北宋著名畫家，又稱李龍眠,，字伯時,，祖籍舒州桐城（今安徽桐城）北鄉(xiāng)龍眠山，自號為龍眠居士或龍眠山人,。李公麟出身名門望族,，家藏名畫法書古器甚多，自幼知識淵博,，多識奇字,，擅長鑒古，精通詩文,、書法,，尊唐代畫圣吳道子為師,，深諳白描技法，白描繪畫為當世第一,，故譽為是“宋畫第一”大畫家,，尤其擅長畫馬，所繪馬匹結(jié)構(gòu)比例勻稱,，神態(tài)栩栩如生,，身軀肌肉以淡墨渲染，馬匹堅實肌肉似可伸手感觸,。畫馬代表作品有《五馬圖》,、《呈馬圖》、《降靈圖》等,。李公麟與文豪書畫大師蘇軾,、米芾、黃庭堅等為至交,，是當朝宰相王安石,、駙馬書畫家王詵等座上高朋。但李公麟對做官興味索然,，在五十歲時即以病痹告老還鄉(xiāng),，隱居龍眠山莊終老。
遼寧博物館收藏有一件疑似李公麟作品《明皇擊球圖》（圖1—2）又稱《明皇擊鞠圖》,、《馬球圖》,。畫面描繪了16位人物與唐玄宗打馬球，打馬球是古代宮廷流行的競技游藝活動,。唐玄宗李隆基位于畫面中心位置,，穩(wěn)坐馬上，神情專注,，手持球桿,，俯身擊球。其他男士頭戴官帽幞頭,，身著圓領(lǐng)袖袍,，頭插簪花，足登黑靴,；女士頭頂花冠,，身著長裙，束發(fā)系腰,，披巾輕飄,。畫上無作者款印，引首有明代中書舍人,、書畫家金浞題寫“龍眠真跡”四字,，卷尾有明清官吏、書畫家傅著,、吳乾,、董其昌、年羹堯等題跋,。
因畫卷無款,，業(yè)界對該畫是否為李公麟真跡存在爭議，有認為是南宋摹本,，有認為是清代珂羅版印本,，也有考證繪畫技法認為是李公麟游絲白描畫工，人物的造型動作刻畫傳神,，頗具大師繪畫水平,。畫卷作者究竟是誰？尚無權(quán)威定論,，遼寧博物館為此確定是南宋佚名作品,，但作品題首寫有“龍瞑真跡”四字，觀展者或許默認是李公麟真跡作品,。
民間收藏發(fā)現(xiàn)有件李公麟《馬球圖》（圖3—5）,，《馬球圖》與《明皇擊球圖》名稱不同，但畫面內(nèi)容完全一樣,。
為便于區(qū)別描述《明皇擊球圖》,、《馬球圖》，以下對館藏畫卷《明皇擊球圖》簡稱為館藏卷,，對民藏收藏畫卷《馬球圖》簡稱為民藏卷,，從以下方面進行對比：
1、尺幅規(guī)格,。館藏與民藏卷同為紙本畫卷,，尺幅規(guī)格差別很大，館藏卷長523cm（含首尾題字）,，寬32cm,，民藏卷長860cm(含題跋)，寬65cm,，民藏卷尺幅要大出館藏卷一倍有余,。館藏與民藏卷等比例示意圖如下（圖6）。
2,、畫面布局,。兩卷構(gòu)圖布局相同，畫上16位人物,，都是以2,、1,、10、1,、2分隔為五組,，其中10人組位于畫卷中心，突出唐玄宗為核心人物,，其他皆是陪襯構(gòu)圖,，館藏卷與民藏卷分組對比圖如下（圖7—11，底色泛黃是館藏卷,，右上角標注有“館藏”字樣）,。
3、圖面品質(zhì),。以上分組對比圖,，館藏卷圖面都是模糊不清，筆者所選的館藏卷圖片,，是網(wǎng)絡(luò)上最清晰的,。對于館藏卷圖片模糊問題，有業(yè)界人士指出館藏卷不是摹本,，摹本是可以描繪出清晰畫面,，館藏卷或是珂羅版印品。珂羅版是一種印刷技術(shù)簡稱,，1869年由德國攝影師發(fā)明,，晚清由日本傳入中國，大量用于文物保護與古書畫復(fù)制,。該技術(shù)缺陷對原圖還原不充分,，原圖信息在制版時丟失，產(chǎn)生了印刷不清晰,。例如下圖12（紅圈處）,，以淡墨渲染表現(xiàn)馬匹身軀肌肉效果，在館藏卷看不出來,。圖13（紅圈處）,，以墨分五色表現(xiàn)服飾衣褶的色別層次，在館藏卷看不清楚,。圖14（紅圈處）,，以線條組合與交織，表現(xiàn)人物與馬匹交互空間感,，在館藏卷幾乎是一片空白,。對比兩卷畫面品質(zhì)，即見優(yōu)劣差別,。
4,、作品款識,。館藏卷是無款佚名作品，民藏卷在畫卷尾端,，寫有“龍瞑居士并題”,，“并題”顯然是指該作品為自畫再題之意，鈐蓋了“李公麟印”（圖15紅圈內(nèi)）,，創(chuàng)作時間為“戌午茂春”，符合李公麟生卒時間的戌午年是1078年,，李公麟時年29歲,，屬作者早期作品，此時李公麟畫藝與社會影響力,，尚處于提升與發(fā)展期,，當朝未收藏該作品，李公麟逝世二十多年后,，該作品由宋高宗朝收藏,。李公麟后期作品，名氣已是如日中天,，出手即被當朝皇室收藏,。例如李公麟《降靈圖》畫卷，由宋代多朝皇家內(nèi)府收藏（詳見作者文章“民藏PK館藏：宋代 李公麟《降靈圖》”,，網(wǎng)絡(luò)搜索使用“作者名+文章標題”可閱）,。
5、書畫合一,。館藏卷是單一畫卷,，民藏卷是書畫合璧，書畫合璧是古人常用書畫藝術(shù)形式,，在兩組畫之間插寫一段書法,，書與畫的間隔穿插，有上,、下或左,、右分列。民藏卷有四處插入題詩（圖16）,，所題是米芾詩歌《苕溪詩》片段：
“半歲依修竹,，三時看好花。懶傾惠泉酒,，點盡壑源茶,。主席多同好，群峰伴不嘩,。朝來還蠹簡,，便起故巢嗟”,。
“好懶難辭友，知窮豈念通,。貧非理生拙,，病覺養(yǎng)（續(xù)接下）”，
“（續(xù)接上）心功,。小圃能留客,，青冥不厭鴻。秋帆尋賀老,，載酒過（續(xù)接下）”
“（續(xù)接上）江東,，仕倦成流落”。
以上雙引號內(nèi)詩句文字,，是按圖16排列斷句,，不是原詩自然分句，對詩文釋義不再贅述,。
6,、題跋文字。館藏卷題跋引首是明代金浞題字“龍眠真跡”（見圖1）,，卷尾有明代官吏,、書畫家傅著、吳乾,、董其昌及清代年羹堯題跋（圖17）,。跋文都是用小楷書寫，其中傅著題寫約350字,，吳乾題寫約530字,，竭盡以美詞贊譽畫卷的鬼斧神工，筆法精致,。
民藏卷右端隔水處有一題簽,，題簽寫有“四正山房傳世真品寶藏”字樣，并有署名“子固鑒”（圖18右）,，子固即南宋趙孟堅（1199—1295年）,，字子固，號彝齋居士,，宋太祖11世孫,，官任諸暨縣令、嚴州知府,、翰林學(xué)士,、丞相幕僚等。趙孟堅儒雅博識，工詩文,，善書法,，存世書畫有《白描水仙卷》、《墨蘭卷》,、《自書詩卷》,、《梅譜》等，著作集有《彝齋文編》4卷,。題鑒所稱“四正山房”應(yīng)是南宋或元代某書齋堂號名稱,，是官房還是私宅無據(jù)可考。
民藏卷題首由岳珂題寫“馬球圖”三個隸書大字（圖18左上）,，南宋岳珂（1183—1243年）,，字肅之，晚號倦翁,，江西九江人，岳飛之孫,，南宋文學(xué)家,。官任司農(nóng)寺主簿、司農(nóng)寺丞,、江南東路轉(zhuǎn)運判官,、淮東總領(lǐng)、戶部侍郎等,。岳珂著述甚富,，著有《玉楮集》8卷，《金陀粹編》28卷,，《愧郯錄》15卷,，詩集有《棠湖詩稿》1卷，收宮詞100首,。
趙孟堅,、岳珂生卒，僅晚于李公麟一百多年,，最接近李公麟生活時代,，也是最了解李公麟作品及社會影響，是對李公麟作品的最權(quán)威鑒定,。
尾跋題字者有（圖18左下）：
元代趙孟頫（1254－1322年）,，宋太祖趙匡胤十一世孫，字子昂,，號松雪道人,，浙江吳興（湖州）人。南宋末、元朝初官員,、書畫家,、詩人。趙孟頫博學(xué)多才,，能詩善文,，工書法，精繪藝,，尤以楷書,、行書著稱，與歐陽詢,、顏真卿,、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。
元代鮮于樞（1246—1302年）,，字伯機,，號困學(xué)山民等，元大都人（北京）,，官吏,、書法家，官任太常典薄,、浙東省都事等,。鮮于樞善詩文，工書畫,，尤工草書,，傳世墨跡有《蘇軾海棠詩卷》、《石鼓歌》等,。
元代李衎（1245—1320年）,，字仲賓，號息齋道人,，元薊丘人（北京市）,，著名畫家，官任吏部尚書,、集賢殿大學(xué)士,、榮祿大夫等。李衎是元代水墨竹畫代表人物,，畫竹形神兼?zhèn)?，蘊籍自然，著有《竹譜》一書,，存世作品有《四清圖》,、《竹石大軸》,、《雙鉤竹石圖》等藏于故宮博物院。
元代虞集（1272－1348年）,，字伯生,，號道園，世稱邵庵先生,，臨川崇仁人（江西崇仁縣）,，元朝詩人、書法家,，官任國子助教,、翰林待制兼國史編修、翰林侍講學(xué)士等,，元中期最負盛名詩人,，著有《道園學(xué)古錄》、《虞集全集》等,。
元代吳鎮(zhèn)（1280—1354年）,，字仲圭，號梅花道人,，浙江嘉興人,。元代畫家、書法家,、詩人，擅畫山水,、梅花,、竹石， 書法結(jié)合王羲之和懷素之長自成一體,，與王蒙,、黃公望、倪瓚齊名,，并稱為元四家,。存世作品有《漁父圖》、《雙松平遠圖》,、《洞庭漁隱圖》等,。
值得一提是趙孟頫跋文寫道“此卷系傳世珍品，為張卓君先生家藏后人,，觀為嘆止”（圖18下紅圈內(nèi)）,。這段話表明民藏卷曾藏于張卓君先生傳于后人，張卓君是誰,？是不是以上所稱“四正山房”珍品寶藏主人等無從考證,，但印證了一個說法，李公麟在世時，作品極受上流社會追捧,，畫價居高不下,，不是由皇家收藏，就是被非富即貴的人物買下,。
7,、歷代鈐印。館藏卷鈐印約90枚（圖19）,，皇家鈐印有清乾隆,、嘉慶、宣統(tǒng)三朝鑒藏印,，明清兩朝社會名流鑒藏印有董其昌,、項子京、梁清標等,，其中項子京,、梁清標兩人鈐印數(shù)量超過印跡總數(shù)的四分之一，其余或是社會地位及知名度較低的文人賢士留印,。
民藏卷不足30枚鈐?。▓D20），但歷朝內(nèi)府收藏官印占一半以上,，宋代有宋高宗“真閤,、奉華堂印”，宋理宗“緝熙殿寶”,，金章宗“明昌御覽”,，元文宗“天歷之寶”，清康熙“體元主人,、佩文齋”,，清乾隆“乾隆御覽之寶、八徵耄念之寶,、太上皇帝,、乾隆辰翰、萬幾余暇,、三希堂精鑒璽,、宜子孫、古稀天子,、御書房鑒藏寶”等,。歷朝官吏與書畫名流有南宋賈似道、岳珂,，元代趙孟頫,、鮮于樞,、李衎、吳鎮(zhèn)等,。
對照館藏與民藏卷鈐?。▓D19與20），館藏卷上的印跡通篇呈鮮紅色,，有幾百年歷史的清代印跡依然是鮮紅色,。民藏卷印色與其有很大差別，印色的陳舊飽含了歷史的滄桑,，即使清代印跡也是紫紅色調(diào),。對于館藏與民藏卷的印色差異，是何因形成留給讀者思考,。
8,、遞藏路徑。館藏與民藏卷的題字,、鈐印信息,，顯現(xiàn)了歷史遞藏路徑。館藏卷缺失宋,、元代收藏遺跡,，自明代起畫卷在民間收藏，有當朝官吏與書畫名人的題字鈐印,，清代有康熙朝川陜總督,、雍正朝撫遠大將軍年羹堯題跋，有乾隆朝內(nèi)府收藏鈐印,，嘉慶,、宣統(tǒng)兩朝皇帝御覽，石渠寳籍著錄鈐印等,。清代遞藏的時間順序顯示，與雍正皇帝處置年羹堯貪腐犯上,，財產(chǎn)收繳國庫這一歷史事件吻合,，在年羹堯題跋此前，沒有歷朝皇家內(nèi)府收藏印,，年羹堯被處置之后,，館藏卷出現(xiàn)在清朝皇家內(nèi)府，鈐蓋有乾隆,、嘉慶,、宣統(tǒng)皇帝等鑒藏印。
民藏卷有南宋,、金代,、元代至清代皇家內(nèi)府收藏鈐印,，民藏卷基本是在歷朝皇室之間遞藏，沒有流落民間,，期間雖有趙孟頫題字稱此卷是張卓君先生藏傳于后人,，也是在南宋之后短暫流落民間，趙孟頫題字之后,，畫卷有元文宗圖帖睦爾（1304—1332年）鑒藏印,，元文宗是在趙孟頫離世6年以后登基，自元文宗起,，民藏卷再被皇家內(nèi)府收藏延續(xù)至清代,。
民藏PK館藏的《馬球圖》與《明皇擊球圖》對比，兩者不是同一量級的對比,，是真跡與印本的對比,。如果以科技手段確認了館藏卷是珂羅版印本，那么晚清之前的題跋鈐印自然存疑,。以上分析僅是對藏品考證,，筆者不否認館藏卷具有一定的收藏展示價值。同時說明筆者觀點或有對館藏實物了解不足,，難免有錯評之處,，歡迎業(yè)界人士與讀者賜教。（2023.4.12）
