《杜鵑山》是樣板戲后期的扛鼎之作,，它一亮相，便以其獨(dú)特的魅力,，屹立在了樣板戲的群雄之巔,，閃耀奪目。作為樣板戲的巔峰之作,，《杜鵑山》自有其得意之處,，那劇情的跌宕起伏、人物的鮮活立體,，都讓人嘆為觀止,；當(dāng)然，它也難免有些敗筆,，但瑕不掩瑜,，它絕對(duì)值得一看，更值得深入研究,。

主題的深刻性和重大性,，讓其獨(dú)樹一幟

樣板戲中,，每一部戲都是精心雕琢的藝術(shù)品，各自擁有一個(gè)鮮明的主題,。比如《紅燈記》的“自有后來人”,，那是一種傳承與堅(jiān)持的信念；比如《沙家浜》的“軍民魚水情”,，那是一種深情厚誼的寫照,；再比如《海港》的“千萬不要忘記斗爭(zhēng)”，那是一種時(shí)代精神的吶喊,。這些主題思想,，都是經(jīng)過精心提煉的，都帶有那個(gè)時(shí)代鮮明的印記,，讓人一聽就能感受到那個(gè)火熱年代的氣息,。

但如果要論深刻，論主題的重大，就當(dāng)時(shí)樣板戲的創(chuàng)作而言,，《杜鵑山》無疑比其它樣板戲明顯高出一籌,。它通過深陷絕境的雷剛他們“搶一個(gè)共產(chǎn)黨領(lǐng)路向前”的壯麗篇章，生動(dòng)地展現(xiàn)了舊中國(guó)廣大農(nóng)民只有在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,，才能真正擺脫受壓迫的命運(yùn),；革命武裝只有“黨指揮槍”，才能無往而不勝的真理,。這種主題的深刻性和重大性,，讓《杜鵑山》在樣板戲中獨(dú)樹一幟。導(dǎo)演謝鐵驪也說：?jiǎn)握撝黝}的深刻性,，對(duì)《杜鵑山》的任何批評(píng)我都不接受,！

在《杜鵑山》中,，黨代表柯湘絕對(duì)是當(dāng)之無愧的一號(hào)人物。她一上場(chǎng),，第一個(gè)亮相就給人留下光彩照人的印象，仿佛是一束光芒,，照亮了整個(gè)舞臺(tái),。隨著劇情的深入發(fā)展，她的形象愈加高大,、挺拔,。每每到眾說紛紜的危急關(guān)頭，每每到生死攸關(guān)的關(guān)鍵時(shí)刻,，都是她挺身而出,，力挽狂瀾。

是她,，智勇雙全,，救出了雷剛，救出了杜媽媽,；是她,，明察秋毫，識(shí)破了內(nèi)奸的陰謀,，避免了杜鵑山農(nóng)民武裝全軍覆滅的厄運(yùn),；是她，以堅(jiān)定的信念和無私的奉獻(xiàn),，擦亮了雷剛的雙眼,，領(lǐng)著這個(gè)農(nóng)民的兒子“從此跟隨共產(chǎn)黨”，真正走上了革命的道路,。在《杜鵑山》里,，“三突出”的原則得到了充分的運(yùn)用,，在黨代表柯湘身上體現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感受到了一個(gè)真正革命者的風(fēng)采和力量,。

一慨三嘆,，深情婉轉(zhuǎn),，唱腔堪稱一絕

《杜鵑山》的音樂在樣板戲中堪稱一絕，尤其是它的唱腔,，真是一慨三嘆,，深情婉轉(zhuǎn)，柔中帶剛,，綿厚悠長(zhǎng),，美得令人心醉，感染力極強(qiáng),。這唱腔一開場(chǎng)往往是緩緩地引出,，淡淡地進(jìn)入，如同山間清泉,，潺潺流淌,，而后漸漸有了變化，時(shí)而激越剛強(qiáng),，如同狂風(fēng)驟雨,，震撼人心；時(shí)而低回婉轉(zhuǎn),，如同細(xì)語(yǔ)呢喃,，訴說衷腸；時(shí)而慷慨激昂,，如同壯士悲歌,，催人奮進(jìn)；時(shí)而呢喃低語(yǔ),，如同夜半私語(yǔ),，溫柔纏綿。

就拿“家住安源”和“亂云飛”這兩段詠嘆調(diào)來說,，它們既是京劇的精髓,，又融入了一些新的元素。比如“家住安源”,，它的調(diào)式是【反二黃】,，這是正宗的京劇調(diào)式，但它又不同于傳統(tǒng)意義上的【反二黃】。相對(duì)于以往的【反二黃】,，它除了保留那特有的蒼涼,、婉轉(zhuǎn)、感情起伏較大的特點(diǎn)外,，還更加好聽,，更加平易近人，更容易讓外行所接受,。這種既傳承又創(chuàng)新的精神,，真的是挺難得的，也讓這段唱腔成為了《杜鵑山》中的經(jīng)典之作,。

詩(shī)歌性的韻白

再說說《杜鵑山》的道白,，那真的是獨(dú)具匠心,，用的是詩(shī)歌性的韻白，這在樣板戲中是獨(dú)一無二的,。像“久旱的禾苗逢甘霖,，點(diǎn)點(diǎn)記在心”，“千枝萬葉一條根,，都是受苦人”,，這些道白如同詩(shī)一般優(yōu)美，朗朗上口,，凝練而富有節(jié)奏感,，讓人聽起來有一種音韻美在里面,。還有“想不到看不透,，打仗干活行家里手”，“風(fēng)里來雨里走,，終年勞累何所有,，只剩得鐵打的肩膀粗壯的手”，這些韻白不僅描繪了人物的性格和命運(yùn),，還傳遞了一種堅(jiān)韌不拔,、勇往直前的精神，真的是獨(dú)具特色,，讓人過耳難忘,。

把《杜鵑山》搬上銀幕

把《杜鵑山》搬上銀幕的,，是北京電影制片廠的創(chuàng)作人員，導(dǎo)演謝鐵驪和攝影錢江。他們從舞臺(tái)到銀幕,，進(jìn)行了艱苦的二次再創(chuàng)作,，讓這部樣板戲在銀幕上煥發(fā)出了新的生機(jī)。在電影《杜鵑山》中,，景色的營(yíng)造下了很大的功夫,。攝影棚里搭的景幾乎可以亂真——山坡是真的，小草是真的,，杜鵑花是真的,，松柏是真的，瀑布也是真的,。就連電影中出現(xiàn)的竹子都是真的,，是從江西連根一起移栽過來的。這些竹子在電影中隨風(fēng)搖曳,，生機(jī)勃勃,，為影片增添了不少真實(shí)感和美感。據(jù)說這些竹子后來拍電影《紅樓夢(mèng)》時(shí)還用過,，直到今天,，它們還活在北影廠的外景地里，成為了見證中國(guó)電影發(fā)展的一段佳話,。

《杜鵑山》核心唱段的拍攝,，那真的是一氣呵成,，酣暢淋漓，仿佛是一場(chǎng)視覺與聽覺的盛宴,。戲劇沖突如同烈火烹油,，人物情緒高漲至極，音樂節(jié)奏緊扣心弦,。鏡頭運(yùn)用更是巧奪天工,，將這一切有機(jī)地揉合在一起，沒有讓任何一部分顯得突?；蚍滞タ苟Y,。所有的元素都在鏡頭的蒙太奇下統(tǒng)一起來，遠(yuǎn)近相宜,，長(zhǎng)短適度,，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng),，相互映襯,，相得益彰,。這樣的戲拍出來，鏡頭感極其舒適,，美感四溢,，讓人沉醉其中，無法自拔,。

唱腔和人物的完美統(tǒng)一

可以說,，《杜鵑山》核心唱段的拍攝達(dá)到了唱腔和人物的完美統(tǒng)一，戲曲和電影的深度融合,。唱腔的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)與人物的內(nèi)心世界緊密相連,，每一個(gè)音符都仿佛在訴說著角色的悲歡離合。而電影鏡頭的巧妙運(yùn)用,，更是將戲曲的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致,，讓人仿佛身臨其境，感受到了那個(gè)烽火連天的年代,。

然而,，與電影《杜鵑山》核心唱段的精致相比,，它的字幕卻顯得簡(jiǎn)單甚至有些粗糙。只是以幕布做襯底,，直接出片名,，職員、演員表也是在畫面左側(cè)掛一幕布,，右邊黑底,、綠字幕，其構(gòu)成,、色彩,、出法都極其簡(jiǎn)單，毫無講究之處,。這樣的字幕設(shè)計(jì),，很難讓人將它和一個(gè)大導(dǎo)演的手筆聯(lián)系在一起,，更難將它和名導(dǎo)謝鐵驪的名字相提并論,。

但與此截然相反的是，全劇開場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭卻給人帶來了極大的震撼,。在幾乎漆黑一片的畫面上,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、鬼火似的光點(diǎn)由遠(yuǎn)而近,，伴隨著急促的音樂,、雜沓的腳步聲,、狗吠、人聲,，火光越來越近,。模糊中，似乎有人影劃過暗處,，緊張的氣氛讓人窒息,。終于，毒蛇膽率團(tuán)丁們追了過來,，畫面中的緊張感達(dá)到了頂點(diǎn),。突然，畫面深處有一身影躍身山澗,，攀藤而過,，動(dòng)作敏捷而果斷。毒蛇膽色厲內(nèi)荏,，一個(gè)“追,！”字出口，畫面暗轉(zhuǎn),，留給觀眾無盡的遐想,。

《杜鵑山》獨(dú)特的魅力

這個(gè)開場(chǎng)鏡頭極富電影感,，畫面中大面積的暗黑和鬼火似的點(diǎn)狀光源（白燈籠）構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。這既是規(guī)定情境下雷剛的“逃”和毒蛇膽的“追”的最佳注腳,，也形象地概括了當(dāng)時(shí)的杜鵑山乃至全中國(guó)整個(gè)革命形勢(shì)的嚴(yán)峻,。反動(dòng)勢(shì)力黑云壓城，革命力量危難當(dāng)頭,，命懸一線,。

《長(zhǎng)夜待曉》作為全劇之首，猶如一幅波瀾壯闊的歷史畫卷,，分為暗轉(zhuǎn)前后的兩個(gè)大段落,，將觀眾緩緩帶入那個(gè)風(fēng)云變幻的年代。暗轉(zhuǎn)前,，舞臺(tái)布景呈現(xiàn)出“山深崖險(xiǎn),，夜色深重”的蒼茫景象，宛如大革命失敗后斗爭(zhēng)環(huán)境的險(xiǎn)惡寫照,，每一處細(xì)節(jié)都透露著危機(jī)四伏,。犬吠、槍聲,、人聲交織在一起,，伴隨著毒蛇膽鳴槍追捕的戲劇動(dòng)作,，白色恐怖的濃重氛圍撲面而來，讓人窒息,。然而,，在這看似絕望的黑暗中，卻孕育著不屈的生命之火,。雷剛攀藤越澗,，沖破敵人的重重包圍，他的身影在夜色中顯得格外矯健,，形象地展示了革命人民英勇不屈,、頑強(qiáng)反抗的戰(zhàn)斗精神。

如果說暗轉(zhuǎn)前是用“素描”手法，以粗獷的筆觸勾勒了一九二八年春廣大農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的總輪廓,，那么暗轉(zhuǎn)之后,，劇本則轉(zhuǎn)而采用了細(xì)致的“工筆”手法，深入刻畫,，將農(nóng)民武裝斗爭(zhēng)必須由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)重大的問題做了深刻的揭示,。這一轉(zhuǎn)變，如同晨曦初露,，預(yù)告了黨代表柯湘出場(chǎng)的必然性,，為后續(xù)的劇情埋下了伏筆。

播撒革命火種的壯麗畫面

隨之,，劇本筆鋒一轉(zhuǎn),，寫到雷剛領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民自衛(wèi)軍幾經(jīng)失敗之后，面對(duì)著殘酷的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí),，發(fā)出了“黨?。≈嘎返拿鳠?！你今在何方,？”的強(qiáng)烈呼喚。這呼喚,，如同黑夜中的燈塔,，照亮了前行的道路?！昂谝钩脸僚翁炝痢?，“草木經(jīng)霜盼春暖”,，雷剛在熱切期望之中,，傳來了共產(chǎn)黨就在三官鎮(zhèn)的消息,，群情為之一震。雷剛惦腳挺身,，神采煥發(fā),，決心“搶一個(gè)共產(chǎn)黨領(lǐng)路向前”。一個(gè)“搶”字出口,，既出意外又在情理之中,，猶如沉睡的火山熔巖迸發(fā)，將億萬革命人民的宿愿一傾而出,，展現(xiàn)了他們對(duì)黨的渴望和對(duì)革命的堅(jiān)定信念,。

如果說第一場(chǎng)是對(duì)柯湘形象和“黨找雷剛”的線索采取了間接描寫的方法,，那么第二場(chǎng)則進(jìn)入了直接的描寫，將劇情推向了高潮,。柯湘赴刑場(chǎng)斗頑敵,，是“黨找雷剛”的具體發(fā)展；雷剛動(dòng)法場(chǎng)搶柯湘,，則是“雷剛找黨”的繼續(xù),。《春催杜鵬》這場(chǎng)戲,，把柯湘“搶”出來的設(shè)計(jì)別開生面,，但在藝術(shù)處理上確實(shí)難度極大。劇本巧妙地突破了這一困難,，將柯湘由被捕,、被“搶”的被動(dòng)局面中解脫出來，轉(zhuǎn)為主動(dòng),。以柯湘怒斥反動(dòng)派,、宣傳革命真理為主，雷剛助法場(chǎng)襲擊毒蛇膽為輔,，構(gòu)成了一幅柯湘戴鐵鐐路平驚濤駭浪,，揭謊言驅(qū)迷霧、播撒革命火種的壯麗畫面,。

今天,，當(dāng)我再次重溫那部經(jīng)典的戲曲電影《杜鵑山》,，心中不禁涌起一股難以言喻的感慨。最令我震撼的,，依然是它那如泣如訴,、動(dòng)人心弦,。弦的音樂與唱腔。歲月悠悠,，轉(zhuǎn)瞬即逝,，這么多年過去了，對(duì)于京劇這一國(guó)粹,，有的人已經(jīng)從門外漢逐漸蛻變成了行家里手,，而更多的人，或許依舊停留在欣賞的門檻之外,，未能深入其髓,。但無論你屬于哪一類觀眾，只要你重新觀看《杜鵑山》,，重新聆聽那熟悉而又悠揚(yáng)的旋律,，都難免會(huì)被它那唱腔中流淌出的優(yōu)美旋律所深深打動(dòng)，被那特有的韻味所徹底折服,。這,，實(shí)屬不易，是《杜鵑山》獨(dú)特的魅力所在,。