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云山清影 61x182cm 2014 紙本墨筆 在潘一見的山水畫中，我尤其喜歡她對北京西郊的寫生,。在北京十幾年的生活中,，我跋涉了北京西郊的大部分地方，香山,、鳳凰嶺,、玉泉山、門頭溝的山,，香山貴氣,，玉泉山靈氣，門頭溝的山更像是鄉(xiāng)野村夫,。 十多年前,，西山附近的荒坡、小樹林,，我常常一個人去,，夏天的時候，中午,，山野氣最蒸騰的時候,，我在那里的樹林一待就是一整天，在那里想小時候,，想我的未來,，那里的植物園、草地,，被當(dāng)時心里十分空茫的自己一遍一遍走過,。 十年之后，當(dāng)我從香山通往城區(qū)的巨山路上經(jīng)過,，道路兩旁的大樹飛馳而過,，那杉樹、云雀的叫聲,，還有陽光穿過樹林中的樣子,，常常使我想起這段時光。
春山凝翠 365x145cm 2017 紙本墨筆 好時光是不會忘記的,。 潘一見的京郊寫生也使我想起那些時光,，只不過,，她與我見過的還不完全一樣。那些粗率的山林都被她的眼睛訓(xùn)練過了,，以一種美的秩序統(tǒng)一在她的眼光之下,。她的山是一種閨閣氣。下筆肯定,，每一筆草木都有歸屬,，帶著她的見地和心思，她是有她自己的山林,。 一 自然是人的寫照,。 我看到的山林，總是東一下西一下,，蕪雜得不知如何是好,。 而潘一見的山林有著美的秩序，有溫柔處,，也有超脫處,，好像不怎么費(fèi)力氣似的，將人引入一個簡淡的境界,。
京城園林寫生-靜心齋 33x49cm 2010 紙本墨筆
京城園林寫生-玉淵亭 33x49cm 2010 紙本墨筆 她的畫里都有房子,，如果沒有房子，也會有路,，如果沒有路,，也使人感覺到會有人來。她的心里還是暖的,。推想一個人的成長之初,，在本來的天賦之上，一定得到了家庭及時的滋養(yǎng)與愛護(hù),，所以,，她從藝的道路才能夠這樣從容。 在做自己這件事上,，潘一見也是從容的,。 很多人都知道她的父親是書法名家，而她從小就接受老派的家庭教育,，長大了,，先后考入中國美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院，從南方到北方,，從書法到山水,，是一條趣味的曲折的小徑。 她沒有提這些，對于她是誰,，看畫兒就夠了,。
草樹野意 46x70cm 2014 紙本墨筆 第一次見到她的畫是在北京798藝術(shù)區(qū)一個展覽上，四位藝術(shù)家中,，她是唯一的女性,。她的作品吸引我的就是那種老派，老派而雅致,，是很正的路子,。除了筆墨上的中正平和，只有大家閨秀,、有著良好家教以及強(qiáng)烈自省的人才會畫出這樣的畫,。 我覺得好畫就是第一眼看上去，氣息是好的,。 那天她展出的作品，直覺上這些東西就是中國人的,，來自一個修養(yǎng)很好的藝術(shù)家之手,。 見到本人以后，一番談吐和見地,，本人是一個極其爽朗的人,。 父親給她取名潘一見，父親的老師又給她取一個諧音的名字潘倚劍,，真是人如其名,，很有主見，很有力量,，這就是我對她的第一印象,。
湖堤曉晴 46x70cm 2014 紙本墨筆
云岫春蔭 107x25cm 紙本墨筆 2015 她不是求新求異的人，甚至,，骨子里是一個老派的人,。這種老派不是裹了腳的老派，中國女人的特質(zhì),、嬌矜之氣或許她有,，但另一種“士”的性格在她身上更明顯，這使她看起來更明朗大氣,。 一個人可以怎樣有力量,，也可以怎樣柔潤，這種反差也呈現(xiàn)在她的繪畫中,。 二 一位女士愛山,，總與男人是不同的。她的筆下總不會只向外擴(kuò)張，擴(kuò)張自己的領(lǐng)土,，以為天下都是我的,，她的筆下總為別人留有余地。
絕壑千春一 216x78cm 紙本墨筆 2009 女人的江山也與男人是不同的,，電影《瑞典女王》中,，克里斯蒂娜從生下來就沒有打過敗仗，卻在征戰(zhàn)歐洲版圖十幾年之后認(rèn)為,，世界不能總是這樣下去,，于是與他國之間簽定了一個和平條約，國與國之間的“國際”這個概念也就此奠定,。如果每一個人,，每一個國家都安分守己，這個世界就沒有戰(zhàn)爭了,。 男人生來是征戰(zhàn)的,，女人是來結(jié)束征戰(zhàn)的。 在藝術(shù)上,，男人的畫是他的國,，女人的畫是她的家。 我為自己動大工程,，建造房屋,，栽種葡萄園；修造園圃,，在其中栽種各樣果木樹,；挖造水池，用以澆灌嫩小的樹木,。
絕壑千春二 216x78cm 紙本墨筆 2009 對于潘一見,，她的工程就是她的山林。 中國畫的本質(zhì)就是一根線,。潘一見從五歲就開始寫毛筆字,，是從心里拉出這一根線，后來學(xué)習(xí)山水畫,，還是在修煉這一根線,。這一根線始終與生命相連。 寫了幾十年書法的人,，拿起筆畫山水,，有優(yōu)勢，也有劣勢,。當(dāng)初寫字的時候也在畫畫,，畫過花鳥，也畫過風(fēng)景，只不過沒有當(dāng)成專業(yè)來畫,。在南方的時候,，由于地域氣候，畫的山水比較抽象,，水汽太大,，沒有“型”。到了北方,，從環(huán)境上,，從山水畫學(xué)習(xí)中，都慢慢觸到了結(jié)實(shí)的“型”,，她的山水畫的面貌是在北方形成的,。 從南方到北方，在她的藝術(shù)與人生格局上,，都是一次大的轉(zhuǎn)變,。 繪畫實(shí)際上是書法的一脈相成，比較自然的,，從字的抽象的形過渡到山的具體的形,，本質(zhì)的筆墨的東西其實(shí)沒有變，只不過是重新認(rèn)識形上的東西以及造型的技術(shù),。
層巖疊翠 紙本墨筆 210x300cm 2007 這里是另外一套藝術(shù)的語言，我們看到的直接感覺是,，她過渡得非常好,。她碩士畢業(yè)時畫了兩張大畫，一張是兩米乘三米的《層巖疊翠》,，另一張是一幅長達(dá)七米的手卷《齊云山居圖》,，這在當(dāng)時是向《富春山居圖》致敬的作品。齊云山畫的是安徽黃山一帶,，前半段山林綿密,，后半段坡林淺渚、清曠悠遠(yuǎn),，卷尾是一段行書的長跋,，看起來信筆由韁，卻斬截果斷,。
齊云山居圖 35×750cm 2007
富春山居圖局部
富春山居圖局部 這兩幅作品在當(dāng)年畢業(yè)展上都獲了獎,，因?yàn)槟嵌伍L跋，人們認(rèn)識了一個畫畫的人,，字還寫得這么好,。 其實(shí)，只有她自己明白，自己本就是一個寫字的,，只不過畫得還行,。 三 她為什么選擇了山水？ 因?yàn)樯剿軌驖M足自己,，心性使然,，性格使然。山水畫的詩性,、哲學(xué)性,，它的包容性是其他畫種不具備的。山水畫最難以畫好,，它直接與人的精神格局相關(guān),。
明岫松煙 71x47cm 2014 紙本墨筆
霜林寒岫 92.47cm 2014 紙本水墨 對于她而言，山水就是心里面的一個好地方,，這里有小時候,，也有長大后經(jīng)過的那些好地方。有家鄉(xiāng)的雁蕩山,，有去過的黃山,、富春山，也有生活于斯的北京西山,，一種是寫生的山水,，更多是隨性的寫意山水。她的畫風(fēng)還是來到北京后奠定的北派風(fēng)格,，但性格里的柔潤,、秀致，又賦予畫面一種筆墨上的輕靈,、輕逸,，不是那么用力，但山林之幽淡卻已滿山遍野了,。 她的山林總是在上游,，像是找了很久才找到這樣一個地方，但是感覺離山下的鬧市也不會很遠(yuǎn),。如果哪天來了興致,，走著走著，也就走到山下的喧鬧中去了,。 還是一顆戀世的心,。 她就這樣把家安在山林里。 從小就建立的審美,，眼睛看過的好景色都投向這里,，她的寫意山水沒有現(xiàn)實(shí)的束縛,，構(gòu)圖、意境更自由,，下筆也更灑脫,，起初只是一根線條，這根線條,，就是從身體里拿出力氣,，建造一棵樹，建造一塊石頭,，樹和石頭要附著在山體之上,。這樣搭起一個架子，再依勢畫上自己喜歡的東西,，此處應(yīng)該有一所茅屋,，應(yīng)該有小鳥的鳴叫，有一條溪流,，畫壞了也不著急拿掉,，在壞了的地方總還有辦法重建……
皖南寫生 58x45cm 2006 紙本墨筆
豫南寫生 30x45cm 2006 紙本墨筆
豫南寫生 58x45cm 2006 紙本墨筆 這樣的山林里，有一種文心,，一種閨閣氣質(zhì),。 閨閣是中國式的，是中國女士的窗戶和憑欄,，有一些中國傳統(tǒng)文化中普世的東西,。比如李清照和管道升，比如卓文君和花蕊夫人,，中國文化中“士”的理想也在塑造她們,，中國傳統(tǒng)文化也在她們身上開出了奇異的花朵。
云影翠壁 140x70cm 2015 紙本墨筆 在潘一見身上,，我也看到了這樣的閨閣氣。 那個在江南“玉海樓”寫字的小姑娘,，走出家鄉(xiāng),，走過很多地方，走進(jìn)了自己的山林,。
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