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金碧形式在大青綠山水中最具裝飾旨趣,。施敷金色與其他石色一樣，應(yīng)服從于統(tǒng)一的設(shè)色鋪排,。在鐵線青綠和重彩薄涂?jī)深惔笄嗑G形式中,，前者鑲嵌特征更為典型，浪漫與夸張的形構(gòu)與色彩是其特色,，后者則相對(duì)委婉,。作為山水畫，不失自然與氣韻生動(dòng)仍是主要的,，兩者全在適度的協(xié)調(diào)上,。這里以鐵線青綠為例（見圖一至圖四），常規(guī)程序如下：底色初勾宜松動(dòng)簡(jiǎn)括，色度不宜太淡,，此處以赭墨為主,。底色一般2至3遍，注意干濕厚度與用筆變化,，以及與底線的交構(gòu)關(guān)系,。正色一般施3至4遍，適當(dāng)并靈活地避讓線構(gòu),，冷暖要有主次與呼應(yīng),，鑲嵌法在表現(xiàn)自然、大度中亦要細(xì)致,。水色勾點(diǎn),，一要靈活，二要與底線適當(dāng)錯(cuò)位,。雖是精勾,，但要有變化和主次、虛實(shí),。這一遍無(wú)須太重,，金粉中可依表現(xiàn)調(diào)入適量的相關(guān)色，如墨,、赭石,、土黃，使其有委婉的韻味,，一般2至3遍完成,。罩染需2至3遍，每遍干后再染,，這樣有利于固色,，應(yīng)注意清淡施敷和冷暖取向。這遍作業(yè)重點(diǎn)在精勾,，調(diào)整面積和厚薄,，注意主次與平衡等呼應(yīng)關(guān)系。“沒骨法”無(wú)論在重彩還是水墨中都很常見,，它作為一種繪畫表現(xiàn)形式，在塑造中畫面不畫線,，靠面與面關(guān)系的濃淡相擠,、陰陽(yáng)互襯等方式完成造型表達(dá)，因此成為了一種有別于線構(gòu)造型和線性表現(xiàn)的特色樣式（見附圖）,。必須明了的是,，“沒骨法”雖不畫線,，但線的應(yīng)有位置必須明確地呈現(xiàn)在畫者心中，只是作畫時(shí)將線潛隱于造型中,，或留白,、或擠襯，不做表象上的線性表達(dá)罷了,。于是,，在這一方式中，筆法的皴,、擦,、揉、刷乃至點(diǎn),、寫等有主次且成調(diào)式更顯重要,，并依賴這些筆法運(yùn)載色彩。有些類似于油畫,、水粉,、水彩畫中慣用的手法，其技巧仍不出擠,、碰,、接、疊,、積,、破的靈活施展。從素描角度看,，線構(gòu)的弱化使活脫的鑲嵌法與凹凸法更顯重要,。青綠沒骨常規(guī)程序如下：底色的勾寫、擦染與常規(guī)青綠無(wú)大異,，勾寫的輕重與擠襯略分明,，以便在后面色層的疊套中呈現(xiàn)力度感。從整體結(jié)構(gòu)上,，要注意塊面間活潑的鑲嵌性塑造,。在石色面積的作業(yè)中，要重視筆的表現(xiàn)力,。以水色和墨靈活地運(yùn)用凹凸法,，在塊面間進(jìn)行微妙而有力的擠與襯,。應(yīng)注意擠襯的果斷性與生動(dòng)性相結(jié)合，尤其陰陽(yáng),、虛實(shí)的凹凸部位,，表現(xiàn)手法不要生硬,、呆板，筆的表現(xiàn)性仍然是十分關(guān)鍵的,。水色的染制要和前面擠襯手法相結(jié)合,，加強(qiáng)色彩塊面的明快與融渾。結(jié)合中,，在充實(shí)塊面筆法表現(xiàn)的同時(shí),，還要從潤(rùn)化色彩的角度實(shí)施對(duì)石色的染罩。因此,，色的冷暖與深淺變化要有一定的鮮明度,。意境在山水畫表現(xiàn)中始終占據(jù)著主導(dǎo)地位,。如果說(shuō)“工筆”對(duì)客觀事物的關(guān)注重在物象本身,，那么“寫意”所關(guān)注的則主要轉(zhuǎn)移到物象之間的關(guān)系上。在表現(xiàn)上,，如果“工筆”是意境主導(dǎo)下的真實(shí)臆造,，“寫意”則是將意境更多地涵泳于筆墨的抒發(fā)中，或者說(shuō)落實(shí)在筆墨的意蘊(yùn)與意韻中,。再者,，無(wú)論寫實(shí)與否，“工筆”主要著力于形構(gòu),，而“寫意”則更傾向于筆墨自身的表現(xiàn)美,，以第二自然（筆墨的生動(dòng)、自在）塑造第一自然（造化）,。因此,，在手法上，“寫意山水”著力于運(yùn)用筆墨的生動(dòng)與和諧表現(xiàn)大自然的生動(dòng)與和諧,，塑造畫者心中的理想景致,，呈現(xiàn)畫面的藝術(shù)感染和境界升華。同屬“寫意”范疇的潑彩與潑墨在這一特性上是一致的,，技法亦然,，均是先從布勢(shì)生動(dòng)著眼，落墨落色,，再順勢(shì)塑造收拾以使其入景,、入境。而二者的不同之處在于,，潑墨以水墨的靈秀,、透脫且富于變化為表現(xiàn)特色，潑彩卻是在這一樣式中從彩的活脫著眼,，發(fā)揮石色的鮮響與凝重（見附圖）,。此外,，與所有大寫意一樣，潑彩是“胸有成竹”之后馳騁技能技巧的表現(xiàn)形式,。繪制可以分為兩個(gè)階段：第一階段,，以濕畫法為主，運(yùn)用色色（或色墨）相破,，抑或水的沖引等技法創(chuàng)造出豐富的色彩或墨彩世界,；第二階段，因既成之跡審形度勢(shì),、隨形布勢(shì),、巧妙營(yíng)構(gòu)、細(xì)心收拾,，既不失精巧,，亦不失氣韻。常規(guī)程序如下：這一程序要注意四個(gè)方面：其一,，色彩的冷暖布配及其厚薄掌控,；其二，色塊的大小呼應(yīng)與形態(tài)走勢(shì),；其三,，色塊布白對(duì)比的顯渾；其四,，一切留有余地,。這一程序要注意兩個(gè)方面：其一,，可以運(yùn)用既成的自然肌理造型,，但運(yùn)用要高妙，以不失繪畫的格調(diào)與品韻,，故形的設(shè)計(jì)和色墨的落實(shí)要自然大度,，不可追求逼似，更不可做作,，一旦意趣不合,，則前功盡棄；其二,，突出潑的生動(dòng)意趣,，收拾以少而到位為佳，以人工襯天工,，二者不可倒置,。先虛后實(shí)類繪制由虛著手，逐步加積,、勾寫而成。手法上融匯水墨宣淡的技巧,，是重彩薄涂的方法之一（見圖一至圖四）,。在宋人青綠作品中能見到這類技巧的施展，其繪制特點(diǎn)是先松后緊,，可工可寫,，作業(yè)的自由度和應(yīng)變空間大。因此,，相對(duì)先勾后積的繪制,，先虛后實(shí)類繪制更有利于呈現(xiàn)勢(shì)態(tài)生動(dòng)的局面以及局面的收拾空間。色層結(jié)構(gòu)及疊套作業(yè)與大青綠無(wú)異,，見前面所述,。程序由寫而工，無(wú)須起稿,，以生宣作業(yè)更具特色,。需要注意以下幾點(diǎn)：1．底色染擦初寫要虛活得勢(shì)，勿精細(xì),。2．初寫階段,，工筆和寫意的區(qū)別可以不顯，但要在取勢(shì)鋪排中有所顧及,，留意收縱,，隱伏契機(jī)。3．隨著景的漸積而明朗,，隨時(shí)要注意松動(dòng)并留有余地,。權(quán)衡大局，局部刻畫要服從整體和諧,。4．掌握好表現(xiàn)的度,，及時(shí)擱筆，謹(jǐn)防板膩而生動(dòng)不足,。
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