一、人物素描半身像技法

（一）構(gòu)圖

在半身像構(gòu)圖中,，要注意人物在畫面中的位置安排,。一般頭頂上方要留出適當(dāng)空間,，人物主體不要過于偏向畫面某一側(cè)，確保畫面平衡穩(wěn)定,。例如,，可以采用三角形構(gòu)圖，將人物的頭部和肩膀連線形成一個(gè)大致的三角形,，這樣能讓畫面有一種穩(wěn)定感,。

同時(shí)還要考慮背景與人物的關(guān)系，背景不能過于復(fù)雜而搶奪人物主體的視覺中心地位,，也不能完全空白,，要與人物相互襯托，體現(xiàn)空間感,。

（二）比例與結(jié)構(gòu)

首先要把握好頭部與身體的比例關(guān)系,。頭部通常是人物刻畫的重點(diǎn)，但身體部分的比例也不能忽視,。一般來說,，成年人的頭部長(zhǎng)度大約是身體長(zhǎng)度的七分之一到八分之一左右。

對(duì)于半身像,，要重點(diǎn)理解胸廓,、骨盆以及脊柱的結(jié)構(gòu)關(guān)系。胸廓和骨盆通過脊柱連接,，它們的扭動(dòng)和傾斜形成人物的動(dòng)態(tài),。例如，當(dāng)人物側(cè)身時(shí),，胸廓和骨盆的前后關(guān)系會(huì)發(fā)生變化,，這種變化體現(xiàn)了身體的空間感和立體感。

上肢部分,，要注意手臂的骨骼結(jié)構(gòu),，如肱骨、尺骨和橈骨的形態(tài),。手臂的彎曲和伸展要符合骨骼和肌肉的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,，比如在刻畫人物拿著東西的動(dòng)作時(shí)，手部的骨骼和肌肉的變化要準(zhǔn)確描繪,。

（三）線條運(yùn)用

用線條來表現(xiàn)人物的輪廓和明暗交界線,。對(duì)于人物的外輪廓，可以用較實(shí),、較重的線條來勾勒,，以突出人物的外形特征。例如，人物的發(fā)型邊緣,、衣服的邊緣等,。

明暗交界線的線條可以適當(dāng)加重，以體現(xiàn)物體的體積感,。同時(shí),，利用線條的疏密來表現(xiàn)不同的質(zhì)感，如頭發(fā)部分線條可以較密,，而衣服較寬松的部分線條可以相對(duì)較疏,。

（四）明暗表現(xiàn)

確定好光源方向后，找出明暗交界線,。在半身像中，面部,、頸部,、手部以及衣服褶皺處等都會(huì)有明顯的明暗交界線。例如,，在側(cè)光的情況下,，人物面部的一側(cè)會(huì)形成明顯的明暗對(duì)比。

從明暗交界線開始,，向暗部逐漸加深色調(diào),，暗部要注意透氣，不能畫得死黑,。通過反光來體現(xiàn)暗部的層次,，例如衣服暗部受到周圍環(huán)境光的反射，會(huì)有一些微弱的亮部,。亮部要根據(jù)受光程度的不同表現(xiàn)出不同的灰度層次,，高光部分要適當(dāng)留白或者用很淡的色調(diào)表現(xiàn)。

二,、人物素描全身像技法

（一）構(gòu)圖與整體比例

全身像構(gòu)圖要考慮人物在畫面中的完整性,，人物的頭頂、腳底都要在畫面中有合理的位置安排,，一般可以采用豎構(gòu)圖來更好地展現(xiàn)人物全身,。同時(shí)，人物與周圍環(huán)境的比例也要協(xié)調(diào),，不能讓人物在畫面中顯得過大或者過小,。

全身像的比例關(guān)鍵在于把握人體的基本比例關(guān)系，如“站七坐五盤三半”,?！罢酒摺笔侵溉苏玖r(shí)，身高大約是七個(gè)頭長(zhǎng),；“坐五”是指人坐在椅子上時(shí),，高度大約是五個(gè)頭長(zhǎng),；“盤三半”是指人盤腿坐時(shí)，高度大約是三個(gè)半頭長(zhǎng),。這些比例關(guān)系是基本的參考,，在實(shí)際繪畫中要根據(jù)具體人物的體型等因素適當(dāng)調(diào)整。

（二）動(dòng)態(tài)把握

全身像的動(dòng)態(tài)更加豐富,，要觀察人物重心的位置,。例如，當(dāng)人物單腳站立時(shí),，重心會(huì)落在支撐腳的位置,，身體其他部分會(huì)相應(yīng)地做出平衡調(diào)整，這種平衡和動(dòng)態(tài)的關(guān)系要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來,。

可以通過先勾勒人物的動(dòng)態(tài)線來把握整體動(dòng)態(tài),。動(dòng)態(tài)線是貫穿人物主要?jiǎng)幼鞯木€條，比如人物彎腰時(shí),，從頭部,、脊柱到臀部再到腿部的這條曲線就是動(dòng)態(tài)線，它能幫助我們快速抓住人物的主要?jiǎng)幼髯藨B(tài),。

（三）細(xì)節(jié)刻畫

在保證整體的基礎(chǔ)上,，進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫。全身像的細(xì)節(jié)包括面部表情,、發(fā)型,、服裝紋理、手部姿態(tài)和腳部形態(tài)等,。例如,，服裝的紋理要根據(jù)布料的不同質(zhì)感來表現(xiàn)，絲綢的服裝紋理可能比較光滑,，線條流暢,；而牛仔布的紋理則比較粗糙，線條硬朗,。

對(duì)于手部和腳部,，要注意它們的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。手部的骨骼和肌肉結(jié)構(gòu)復(fù)雜,，不同的手勢(shì)有不同的形態(tài),，要仔細(xì)觀察手指的長(zhǎng)度、關(guān)節(jié)的位置等,。腳部同樣要注意其外形和骨骼結(jié)構(gòu),，尤其是在不同的鞋子款式下，腳部的形態(tài)變化也要準(zhǔn)確表現(xiàn)。

三,、觀察方法與角度

（一）觀察方法

整體觀察是關(guān)鍵,。在開始繪畫之前，要先從遠(yuǎn)處觀察人物,，把握人物的整體動(dòng)態(tài),、比例和外形特征。不要一開始就陷入局部細(xì)節(jié),，比如先看人物是站立還是坐著,，整體的輪廓大概是什么形狀。

對(duì)比觀察也很重要,。包括人物自身不同部分的對(duì)比,，如頭部大小和身體大小的對(duì)比、手臂長(zhǎng)度和腿部長(zhǎng)度的對(duì)比等,；還有人物與周圍環(huán)境的對(duì)比,，如人物顏色和背景顏色的對(duì)比、人物明暗和背景明暗的對(duì)比,。

（二）觀察角度

不同的觀察角度會(huì)給人物帶來不同的視覺效果,。正面角度能很好地展現(xiàn)人物的對(duì)稱特征,，如面部五官的對(duì)稱,、服裝的對(duì)稱等，但容易畫得比較呆板,，所以要注意通過表情和服裝細(xì)節(jié)等體現(xiàn)生動(dòng)性,。

 側(cè)面角度能突出人物的輪廓線條，尤其是鼻子,、嘴唇,、下巴和頸部的線條。這個(gè)角度對(duì)于表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)和立體感也很有幫助,，例如可以很好地看到身體的前后空間關(guān)系,。

半側(cè)面角度兼具正面和側(cè)面的一些特點(diǎn)，是比較常用的角度,。它能夠同時(shí)展現(xiàn)人物的五官和輪廓,，并且在表現(xiàn)人物的表情和動(dòng)態(tài)時(shí)也比較靈活。

四,、“站七坐五盤三半”的解釋

 “站七坐五盤三半”是一種人體比例的基本口訣,。“站七”是指正常成年人站立時(shí),，從頭頂?shù)侥_底的長(zhǎng)度大約是七個(gè)頭長(zhǎng),。這個(gè)比例可以幫助我們?cè)诶L畫時(shí)快速確定人物在畫面中的大致高度，并且在劃分身體各部分比例時(shí)作為參考，比如大腿部分大概是兩個(gè)頭長(zhǎng)左右,。

“坐五”是指當(dāng)人坐在椅子上,，從頭頂?shù)酵尾康撞康木嚯x大約是五個(gè)頭長(zhǎng)。這是因?yàn)槿俗潞?，腿部折疊起來,，身體高度縮短。這個(gè)比例在畫人物坐姿時(shí)很有用,，能幫助我們把握好身體和腿部的比例關(guān)系,，比如在畫坐在椅子上的人物時(shí)，要注意椅子的高度與人物身體比例的協(xié)調(diào),。

“盤三半”是指人盤腿而坐時(shí),，從頭頂?shù)酵尾康撞康木嚯x大約是三個(gè)半頭長(zhǎng)。這個(gè)姿勢(shì)下身體的高度進(jìn)一步縮短,，而且身體的形態(tài)和比例會(huì)發(fā)生變化,，比如身體會(huì)相對(duì)更矮胖一些。理解這個(gè)比例有助于我們?cè)诋嫳P腿姿勢(shì)的人物時(shí),，準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的身體形態(tài)和比例,，使人物形象更加真實(shí)合理。