在人物組合速寫的表現(xiàn)過程中，

往往前面的部分要刻畫得精致一些,，

從屬人物畫得概括一些,，

這樣才有助于突出主要人物，加強空間關(guān)系,。

那么,，

關(guān)于人物速寫組合需要注意什么呢？

小寶就來帶大家學(xué)習(xí)一下,，

人物速寫中要注意的問題

▼

人物組合需要注意的

首先要把握人物之間的主次關(guān)系,。主要的人物要么是理你最近的人，要么是構(gòu)圖時安排在最靠近畫面中心的人,。在處理人物組合的主次方面,，那些是主,，那些是次，心里要有定位,。

表現(xiàn)手法

1,、將主要的畫得盡量充分，次要的幾筆帶過,，拉開對比 ，

2,、考顏色的輕重,，突出主次

3、考面積大小,、形狀,，以及構(gòu)圖的特殊處理，搶人眼球

4,、在還沒掌握透視學(xué)的時期,，人們要做的與第一點所說的相反，即將主要的視覺中心內(nèi)容簡化,，在邊沿線上與旁邊的靜物做疏密處理,，以“空”現(xiàn)“有”。

5、“用線”在表達速寫語言里尤為重要,，大家應(yīng)在學(xué)習(xí)的過程中研究線條的趣味,，發(fā)現(xiàn)線條的魅力、情趣,?！肮欠ㄓ霉P”強調(diào)了在用線時應(yīng)該根據(jù)物象的形體變化為支撐，善于把握物象的實質(zhì),，即骨架。

所以大家畫速寫用線時也應(yīng)注意線條的穿插,、取舍和提煉,，注意線條的對比、變化和節(jié)奏（如輕重,、虛實,、方圓、曲直,、疏密、粗細、長短）,。大家要值得注意的是流暢的線條可增強畫面表現(xiàn)力和生動性,，線條的特質(zhì)與形體結(jié)構(gòu)的巧妙結(jié)合,，是速寫達到“氣韻生動”的重要條件,。

當然，線,、面結(jié)合的速寫更利于增強繪畫層次感,。

注意人物的比例

談到比例，這里應(yīng)再強調(diào)人體的基本結(jié)構(gòu)和動態(tài),。如人體的基本比例：即以頭為基本單位,，按從發(fā)際線——下頜——胸線——肚臍之間的距離定為3個頭長，還有臍孔到恥骨聯(lián)合為一個頭長,。腳底——髕骨——恥骨聯(lián)合線為4個頭長,，骨盆線到肚臍還有半個頭長。

坐五（大家知道,，在產(chǎn)生坐姿比例時,，上半身基本保持不變，而產(chǎn)生比例變化的地方就在骨盆和髕骨之間）,、盤三半（根據(jù)人物的動態(tài)變化觀察比例）,。這是畫好速寫的第二步，這一步強調(diào)在平時訓(xùn)練學(xué)習(xí)過程中,，我們必須熟練掌握并了解人體的基本比例,。

把握控制人體運動規(guī)律的兩條線：肩線,，骨盆線,。肩線就是指兩個肩點的連線，在人體產(chǎn)生動態(tài)變化時,，肩線和骨盆線這兩條線將會成“倒八字”,。在大家充分認識這一規(guī)律后,，就可以熟練地把握人物運動的基本特點。

比例和動態(tài)在速寫學(xué)習(xí)過程中屬于重中之重,，大家必須熟練地掌握人體結(jié)構(gòu)的基本知識,、比例和技能，理解人物骨骼和肌肉的生長規(guī)律以及對形體運動所產(chǎn)生美的能量進行明確判斷,。善于抓住物象的基本特征,、注意每個轉(zhuǎn)折部位的扭動關(guān)系。

整體畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力

再看歷屆高分卷時，有的同學(xué)很不理解：為什么有的作品畫得還不如自己,，分數(shù)卻比自己高很多？

究其原因,，大家是否注重強調(diào)了作品的完整性,，即是否有畫面感？整理效果主要是指大家對所畫對象的比例,、動態(tài)和形體之間有節(jié)奏地進行穿插和布局所產(chǎn)生的藝術(shù)效果,。大家都知道，速寫是瞬間交晤,，帶有一定的偶然性,，正是由于這種偶然性，我們在繪畫的時候必須把瞬間美,，包括動態(tài)和表情的瞬間美表現(xiàn)出來,。做好這些，作品也就達到了“性格畢現(xiàn)”,，氣韻生動,。

速寫組合的六大步驟

1.構(gòu)圖,，面對人物組合的場景，不宜馬上就動手畫,，首先應(yīng)該靜下心來,，用幾分鐘的時間認真觀察人物組合之間的關(guān)系,。要做到心中有數(shù)，再著手起稿,。要特別注意人物之間的形體關(guān)系,。

2.起稿的時候,，我們已經(jīng)對所畫的對象進行了一遍理解，在進入正稿階段可以從局部出發(fā),，一般從前面的人物的頭開始畫,。人物的頭部是精神面貌的重點，所以要畫得細致些,。

3.進一步深入,，特別要注意幾個人之間的形體以及他們各自之間形體的穿插關(guān)系,，人物的動態(tài)特征也是表現(xiàn)的重點、難點,，要特別用心地對比再對比,。女性的服裝可以表現(xiàn)得生動些。

4.前面人物的動態(tài)，服飾是畫面的看點,。人物的鞋子特征在畫面中能豐富內(nèi)容和也可以體現(xiàn)模特的愛好,、習(xí)慣。

5.后面被阻擋的人物面積站得比較小，在構(gòu)圖完成后,，一般是到最后再畫,，前面的主體人物差不多完成了，可以作為參照畫后方的人物,，要特別注意前后方人物之間的比例和穿插關(guān)系,。

6.調(diào)整階段,。這一階段要多想,、多感受,、少畫，畫面的節(jié)湊和疏密關(guān)系要特別注意,，人物的服裝上的格子花紋也是畫面疏密節(jié)湊表現(xiàn)的亮點,。要不斷讓畫面豐富、完整,、飽滿 ,、耐看。

場景速寫分解圖

速寫組合畫累了怎么辦

大家畫速寫很迷茫的時候,，不想畫的時候,，那就可以畫一些很有趣味的速寫緩解一下。這種有趣的速寫能：

1,、能大大的提高大家對速寫的興趣愛好,，找到大家想要的速寫感覺，讓大家理解速寫的精髓,，能更好的提高手法,。

2、適當畫些有趣的速寫會使大家學(xué)到很多東西,，改善自己的畫面,，豐富自己的速寫能力,，人物塑造會更加生動。

3,、速寫的能力就是要從大家自己的興趣開始,，只有大家多愛畫自己喜歡畫的人物，結(jié)合自己的寫實能力,，才能在考場中獲得成功,。

更多速寫組合作品

半身帶手的重要性

美術(shù)院校通常將半身帶手其作為

造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要內(nèi)容之一

許多美術(shù)院校已把半身帶手人物的

寫生納入招生時的素描考試范圍

所以素描半身人像寫生的考前訓(xùn)練

應(yīng)該引起美術(shù)院校考生的重視

/從起稿到人物形體

①半身帶手的寫生,，相對于頭像寫生更具有難度，需要照顧更多的形體關(guān)系,。起稿時,，我們要考慮的是比例問題,，首先最重要的是頭和身長的比一般正常坐姿，上身頭頂?shù)酵尾康木嚯x為三個半頭的比例,，如模特兒坐姿有變化,，比例關(guān)系就會因透視而產(chǎn)生變化，這都需要我們酌情考慮,。

②其次是頭和手的比例關(guān)系,，手與頭部比例失調(diào)，畫得過于大或過于小,，都會影響畫面,，所以我們在打形時要把頭與手的比例控制好。

③起稿階段，確定了正確的比例關(guān)系,，我們就要考慮動勢和形體穿插關(guān)系,。這個階段有三個重點關(guān)系需要注意：第一是頭頸肩的穿插關(guān)系，頭像寫生中會涉及這個問題,，但半帶手寫生的要求更高,，它要求交代得更準。第二是動勢關(guān)系,，不注意肩和腰的傾斜變化,，不注意胸腹臀轉(zhuǎn)動和互相之間的正側(cè)朝向關(guān)系，都會影響到對模特兒坐姿的表現(xiàn),。要么表現(xiàn)不出模特兒的坐姿特點，要么導(dǎo)致畫面中的人物坐不穩(wěn),。

④第三要注意的是手,、手腕,、手臂三者的結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系，這里的難點是手腕的表現(xiàn),，畫得不好或畫得過粗都會導(dǎo)致手和手臂有銜接不上的感覺,。

⑤在深入過程中，頭部是刻畫的重點,，具體的畫法和頭像寫生是一樣的,。手部的結(jié)構(gòu)形體的具體表現(xiàn)手法應(yīng)和畫頭部的方法一致。手法迥異,，會造成整體效果上的脫節(jié),。在畫面整體效果控制上要注意主次節(jié)奏變化和簡與繁的對比關(guān)系,。半身帶手的考試時間不會太長一般也是三個小時，要畫得東西這需要我們在畫面的處理上有主次之分,，處理得簡單一些,，可以畫簡單的明暗，也可以不畫,，關(guān)鍵是衣服的穿插,，起伏關(guān)系要處理好。有些同學(xué)往往忽略這一點,，衣服的顏色已畫得很重,，而穿插關(guān)系還是畫得很簡單，粗糙,。浪費了很多時間,，沒有抓住重點，導(dǎo)致效果不好,。

/三種不同的表現(xiàn)手法

①以線條為主的表現(xiàn)手法：通過線條穿插來準確地表現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)體塊關(guān)系和表情變化。線條同樣起著明暗的效果,，所以運用線條時必須處理好線條的疏密,、粗細、曲直,、剛?cè)岬绒q證關(guān)系這樣才能充分展示線條在表達時所具有的獨特魅力,。

/以面為主的畫法

①面的畫法就是明暗畫法,。這種畫法在表現(xiàn)人物的體積和畫面空間上有著獨到的效果，它利用黑白灰的陰暗關(guān)系來塑造人物的體積結(jié)構(gòu)并再現(xiàn)畫面空間關(guān)系是大家常用的種畫法,，在運用時要特別注意明暗調(diào)子的層次感,，即調(diào)子的強弱變化以避免畫面灰臟平，同時迸須注重明暗調(diào)子的概括性以免出現(xiàn)碎亂的現(xiàn)象,。

/線面結(jié)合的畫法

①這種方式從某種程度上彌補了僅用線條或明暗調(diào)子在表現(xiàn)過程中的不足,，這種畫法為我們提供了更靈活豐富的表達,，在塑造時適合用線條表現(xiàn)的就選擇線條來完成；反之，則采取明暗關(guān)系加以刻畫,，該畫法是我們在學(xué)習(xí)素描時最常用的技法,，在運用線面結(jié)合的畫法時，也要防止類似運用線條和明暗調(diào)子畫法所容易出現(xiàn)的錯誤,。

作品欣賞