上海輕音樂團(tuán)對(duì)朱逢博的模仿秀推進(jìn)最終由作品音樂會(huì)終結(jié),，幾名標(biāo)注“選拔”的歌者是不是選秀通道晉級(jí)上臺(tái)的,？鑒于辦作品音樂會(huì)的做法并不是首次，故輕音樂團(tuán)在2024年演藝活動(dòng)收官之際,，辦這臺(tái)音樂會(huì),，創(chuàng)新意味略嫌不足。只是,，輕音樂團(tuán)仍然將老團(tuán)長的招牌戳在那里,，對(duì)諸多喜歡朱逢博歌聲的上海百姓而言，是個(gè)安慰,。

在上海輕音樂團(tuán)當(dāng)領(lǐng)軍人期間的朱逢博

作品音樂會(huì)怎么選擇曲目都會(huì)引起觀眾面的“非議”,。因?yàn)榇蠹业男枨蟛煌?duì)朱逢博所有作品如數(shù)家珍的資深歌迷希望聽到久違的昔日老歌,，這些歌很可能傳承得不好僅僅回蕩在八十年代的時(shí)空里,，曾給一代歌迷留下難忘的回憶。只圖看看朱逢博真身而奔去的觀眾可能并不在意曲目是否足夠有歌者個(gè)人屬性,，大差不差熱熱鬧鬧就好,。還有一些觀眾可能是朱逢博不同演藝階段的關(guān)注者，有人愛聽斗爭(zhēng)款,、有人愛聽小清新,，眾所周知，朱逢博在六,、七,、八十年代的歌風(fēng)差別很大，有不少觀眾只愛其中某階段,。選曲有多難,，我知道，不過音樂會(huì)的策劃者好像不知道,。依照音樂會(huì)命名以及前期發(fā)出的號(hào)令看,，音樂會(huì)有兩重目標(biāo)：

1,、朱逢博代表作品回顧（音樂會(huì)命名是明牌）

2、1978以來的中國流行音樂史回溯（參見右邊的文章 → 征集 | 尋找“朱逢博”——在神州大地找到時(shí)代的聲音）

近日,，演唱會(huì)的節(jié)目單公布了,。節(jié)目單發(fā)布原址，可點(diǎn)擊下圖前往 ↓,。發(fā)布的24首歌曲,，完全貼合不上那兩條目標(biāo)。我不知道該怎么形容這種偏差,，只能想到一個(gè)雙重否定句式——既算不上代表作演唱會(huì)又沒回顧成發(fā)展史,。

節(jié)目單中《金梭銀梭致青春》這支歌很陌生，朱逢博肯定沒唱過這么一首歌曲,。是不是《金梭和銀梭》的筆誤,？另，為了下面行文方便,，轉(zhuǎn)帖過來后加了編號(hào),。

• 何謂“代表曲目”

節(jié)目單發(fā)布了24首歌，朱逢博唱過這些歌毋庸置疑,。第 13,、15、23 首是朱逢博首唱的創(chuàng)作歌曲,，影響力具備規(guī)格,，視為“代表曲目”無爭(zhēng)議。第1,、2 首是朱逢博為芭蕾《白毛女》配唱的唱段,，盡管承襲自原歌劇，但“1966-1976”期間原歌劇被禁演,，“芭蕾”配唱版本影響力極大,，作為其代表曲目也能自圓其說。第 3 首創(chuàng)作于六十年代,、大幅修改于七十年代中期,，朱逢博去江西演出的時(shí)候從當(dāng)?shù)赝心抢飳W(xué)到的這支歌,，所以也不是她首唱,，但她拿來后用極具個(gè)性的表演讓南昌觀眾歡喜，在“原唱”誕生的省份獲得認(rèn)可,，后列入她在中國藝術(shù)團(tuán)的保留曲目中,，1978年之后她依然多次演唱，認(rèn)定為她的代表曲目也無不可,。這加起來,，一共5首,。

那余下那17首呢？我以為都難稱作朱逢博的代表作,，準(zhǔn)確地說有幾支明顯是同代同行的代表作,。《雁南飛》乃單秀榮代表作,，《媽媽留給我一首歌》乃鄭緒嵐代表作,，《潔白的羽毛寄深情》乃李谷一代表作，至于結(jié)束曲《我的祖國》或許全中國人民都知道那是郭蘭英的代表作,。

看一下上面的圖示 5 vs 19的比例,，可看出音樂會(huì)“代表作”遴選的準(zhǔn)確率。要命的是,，團(tuán)里還讓朱逢博本人去登臺(tái),，這會(huì)不會(huì)讓人誤會(huì)遴選過程是朱老全程參與的、她本人認(rèn)可這些作品是其代表作,？朱逢博老師非常尊重并真誠贊美同行,，這種攬收他人代表作記入自己名下的做法，她如果有能力參與曲目選擇,，絕不可能是這樣的結(jié)果,。

根據(jù)筆者對(duì)朱老身體狀況的了解，當(dāng)下她一定做不來這樣的工作,，答應(yīng)去現(xiàn)場(chǎng),，大概率是體恤小輩的辛苦，去給撐場(chǎng)子,，并回應(yīng)期待看見她的觀眾,。這個(gè)節(jié)目單在“代表作”是否真實(shí)方面如有爭(zhēng)議，從獨(dú)立民事行為能力上論,，朱逢博本人不應(yīng)該承擔(dān)任何責(zé)任,。

描述“中國改革開放以來的流行音樂發(fā)展史”豈能說說而已

以“朱逢博的音樂之路作為索引，回顧中國改革開放以來的流行音樂發(fā)展史”,，是輕音樂團(tuán)策劃班子最先亮出的號(hào)令（ 出處上文已給鏈接）,。無論是以做音樂史角度論還是做朱逢博個(gè)人作品專研，這個(gè)提法都有極大的翻車隱患,。

首先,，“流行音樂發(fā)展史”這幾個(gè)字概念容積很大，要討論哪方面的事兒呢,？是中國大陸原創(chuàng)流行音樂作品（默認(rèn)是三中全會(huì)后吧）還是以流行歌曲唱法演唱的所有中外作品,，包括傳統(tǒng)紅歌以及民歌？都需要在策劃時(shí)厘清,，保持一貫邏輯,。囫圇泛化有利于音樂會(huì)選歌曲,，那就姑且遵循第二種解讀，可這也需要把握一個(gè)事實(shí)——朱逢博盛年時(shí),，她是不是把這些歌曲當(dāng)成流行歌曲唱,，或者這些歌由其同代歌者當(dāng)成流行歌曲唱。如果不是這樣,，演唱會(huì)回顧的算哪門子“流行音樂發(fā)展史”,？至多是讓這些歌曲在這臺(tái)音樂會(huì)上發(fā)生流變。

了解朱逢博聲樂之路的人都懂,，她的成名從配唱芭蕾《白毛女》開始,，是以“半土洋”（音樂家李凌先生的概括）類女高音獲得關(guān)注。成名時(shí)點(diǎn)是我國史上決絕流行音樂的時(shí)候,。在這臺(tái)音樂會(huì)節(jié)目單中,，第1-4、14,、19,、22、24都不可置于“流行音樂”范疇討論,，其他歌曲中的多數(shù)中國歌,，盡管朱逢博演唱的配器中或可出現(xiàn)過電聲，那也是時(shí)代審美元素,，并不意味著作品就算流行歌曲,。辨析歌者在彼時(shí)演唱時(shí)的技術(shù)運(yùn)用才好定奪是不是“流行音樂”。還要注意到音樂會(huì)策略出臺(tái)時(shí)候給出的另個(gè)限定—— “改革開放以來”,，如果演唱會(huì)的歌曲并不將“改開以來”的歌當(dāng)成重點(diǎn),，回顧目標(biāo)算跑偏了吧？

筆者認(rèn)為,，朱逢博從上世紀(jì)六十年代加入上海歌劇院后到上世紀(jì)九十年代淡出演藝一線幾十年,，供聆聽的歌曲錄音有四百多首，逐一分類作品也好或研究其方法演進(jìn)也好,，都更合適將她置于中國民族唱法女高音的領(lǐng)域內(nèi)分析更為妥當(dāng),。當(dāng)然，聲樂技術(shù)因傳媒特點(diǎn)的變化和數(shù)碼技術(shù)的發(fā)達(dá)出現(xiàn)了融合態(tài)勢(shì),，西方古典聲樂作品,、中國傳統(tǒng)民歌以及原來以不插電形式演唱的不少中國作品都可以被流行歌者演唱，順應(yīng)此大勢(shì)搞老歌新唱是組臺(tái)開歌會(huì)的流行思路,，但請(qǐng)不要拉來朱逢博當(dāng)“索引”或把別人的代表作硬加到她的名下搞宣傳,。既算不上代表作演唱會(huì)又沒回顧成發(fā)展史,，音樂會(huì)策劃時(shí)期宣發(fā)的兩個(gè)目標(biāo)都沒形成,，根兒上是宣傳立意想錯(cuò)了,，用這兩個(gè)維度套朱逢博的特點(diǎn)不合適。

如果輕音樂團(tuán)希望將老團(tuán)長的代表作品傳承下去,，請(qǐng)先踏踏實(shí)實(shí)地做好研究,。朱逢博都演唱過哪些歌、其中精彩發(fā)揮的有哪些,、其表演心得滿滿的有哪些,、在某個(gè)階段深受聽眾喜愛的有哪些。在這樣的研究做好之后,，可以根據(jù)團(tuán)里現(xiàn)有歌者的特點(diǎn)搞不同風(fēng)格的演唱探索,，不拘泥于聲部、不拘泥于唱法,，真正鍛造出一批屬于輕音樂團(tuán)底盤的保留曲目,，常演常新。我以為,，這是負(fù)責(zé)任的做法,。