淺論詩(shī)詞的起承轉(zhuǎn)合

起承轉(zhuǎn)合,，在絕句中更明顯。什么是絕句,？這一詩(shī)體裁,，早期曾被冠以“聯(lián)句、截句,、斷句,、絕詩(shī)”等多種稱謂，其歷史可追溯至兩漢時(shí)期,，于魏晉南北朝時(shí)期逐漸成形,，并在唐代迎來(lái)了它的繁盛時(shí)期。歷經(jīng)歲月的洗禮,，絕句至今仍深受人們的喜愛,。

關(guān)于絕句的起源，學(xué)術(shù)界眾說(shuō)紛紜,。但在此,，我們主要淺談絕句的創(chuàng)作技巧，而不對(duì)其起源進(jìn)行深入的探討,。

從詩(shī)格律的角度來(lái)看,，絕句可分為律絕和古絕兩大類。

若以每句的字?jǐn)?shù)為標(biāo)準(zhǔn),，絕句則可分為五言絕句,、六言絕句和七言絕句三種形式，其中五言和七言絕句最為常見,，而六言絕句則相對(duì)較少,。

在律絕中，五言絕句通常被稱為五絕,，七言絕句則被稱為七絕,。

詩(shī)詞的起承轉(zhuǎn)合，是古典詩(shī)詞創(chuàng)作中的一種基本結(jié)構(gòu)方式,，它體現(xiàn)了詩(shī)詞創(chuàng)作的章法和構(gòu)思的精密,。下面我們來(lái)看一例子：

碧玉妝成一樹高,，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,， 二月春風(fēng)似剪刀,。

這個(gè)就是典型的將起、承,、轉(zhuǎn),、合全部運(yùn)用到了詩(shī)里。

第一句是起,，第二句承接起句,，第三句轉(zhuǎn)入抒情，第四句合句點(diǎn)睛,。

承句是彌補(bǔ)起句的不足,，因?yàn)槠鹁渲皇敲鑼懥艘粋€(gè)大概，然后承句進(jìn)一步描寫進(jìn)行補(bǔ)充,。

轉(zhuǎn)句,、合句使用了設(shè)問(wèn)、遞進(jìn)的手法,，使文章得到進(jìn)一步升華,。

這首詩(shī)使用的章法：寫景+議論。

下面是對(duì)起承轉(zhuǎn)合的淺論：

一,、起

“起”是詩(shī)詞的開頭部分,，它要求開門見山，直接點(diǎn)題,，或者設(shè)置懸念,，引人入勝。

起句的作用在于奠定全篇的基調(diào),，引導(dǎo)讀者的情感和思路,。

在起句中，詩(shī)人往往會(huì)運(yùn)用生動(dòng)的描繪,、形象的比喻或者巧妙的設(shè)問(wèn)等方式,，來(lái)引發(fā)讀者的興趣和思考。

以下是兩個(gè)完整的詩(shī)詞例子,，用以說(shuō)明“起”在詩(shī)詞開頭部分的作用：

例一：李白《靜夜思》

床前明月光,，疑是地上霜。（起）

舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng),。

起句分析：“床前明月光”，這句起句簡(jiǎn)潔而生動(dòng)，直接寫了詩(shī)人在靜夜中看到的月光,，營(yíng)造出一種寧?kù)o而略帶憂郁的氛圍,。

詩(shī)人通過(guò)“疑是地上霜”的比喻，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的形象感,，同時(shí)也設(shè)置了一個(gè)小小的懸念,，讓讀者好奇為何月光會(huì)被誤認(rèn)為是地上的霜。

這樣的起句,，不僅奠定了思鄉(xiāng)的基調(diào),，還成功引導(dǎo)了讀者的情感和思路，為后續(xù)詩(shī)句的展開做好了鋪墊,。

例二：杜甫《春望》

國(guó)破山河在,，城春草木深。（起）

感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心。

烽火連三月,，家書抵萬(wàn)金,。

白頭搔更短，渾欲不勝簪,。

起句分析：“國(guó)破山河在,，城春草木深?！边@個(gè)起句,，直接點(diǎn)明了國(guó)家淪陷、山河依舊的沉痛現(xiàn)實(shí),，同時(shí)運(yùn)用“城春草木深”的描寫,，展現(xiàn)了春天城市中草木叢生的荒涼景象。

這樣的起句不僅奠定了全詩(shī)悲傷,、沉重的基調(diào),，還通過(guò)生動(dòng)的描繪和形象的對(duì)比，強(qiáng)烈地沖擊著讀者的心靈,，引導(dǎo)讀者深入思考國(guó)家興亡和個(gè)人命運(yùn)的交織,。

以上兩個(gè)例子都展示了“起”在詩(shī)詞開頭部分的重要作用，即開門見山,、直接點(diǎn)題或設(shè)置懸念,，以奠定全篇的基調(diào)并引導(dǎo)讀者的情感和思路。

二,、承

“承”是承接起句的意思,，進(jìn)一步展開和深化主題。

承句的作用在于豐富和拓展起句的內(nèi)容,，使詩(shī)詞的意象更加鮮明,，情感更加飽滿,。

在承句中，詩(shī)人通常會(huì)運(yùn)用對(duì)比,、排比,、遞進(jìn)等修辭手法，來(lái)增強(qiáng)詩(shī)詞的表現(xiàn)力和感染力,。

當(dāng)然,，以下是兩個(gè)包含完整詩(shī)詞的例子，用以說(shuō)明“承”在詩(shī)詞中的作用：

例一：王之渙《登鸛雀樓》

白日依山盡,，黃河入海流,。（起）

欲窮千里目，更上一層樓,。（承）

承句分析：“欲窮千里目,，更上一層樓?！边@兩句是承句,，承接了起句“白日依山盡，黃河入海流”所寫的壯闊景象,。

詩(shī)人通過(guò)“欲窮千里目”表達(dá)了自己想要看到更遠(yuǎn)風(fēng)景的愿望,，然后通過(guò)“更上一層樓”這一行動(dòng)來(lái)具體實(shí)現(xiàn)這一愿望。

這里,，詩(shī)人運(yùn)用了遞進(jìn)的手法,，將起句中的景象進(jìn)一步拓展和深化，使詩(shī)詞的意象更加鮮明,，情感更加飽滿,。

同時(shí)，這兩句承句也寓含了人生哲理,，即只有不斷進(jìn)取,，才能看到更廣闊的世界。

例二：李白《望廬山瀑布》

日照香爐生紫煙,，遙看瀑布掛前川,。（起）

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天,。（承）

承句分析：“飛流直下三千尺,，疑是銀河落九天?！边@兩句是承句,，承接了起句“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川”所描繪的廬山瀑布的壯觀景象。

詩(shī)人通過(guò)“飛流直下三千尺”這一夸張的手法,，進(jìn)一步突出了瀑布的高度和氣勢(shì),；

然后通過(guò)“疑是銀河落九天”這一比喻，將瀑布比作銀河從天而降,，增強(qiáng)了詩(shī)詞的表現(xiàn)力和感染力,。

這兩句承句不僅豐富了起句的內(nèi)容，還使詩(shī)詞的意象更加生動(dòng),、鮮明,。

三、轉(zhuǎn)

“轉(zhuǎn)”是詩(shī)詞的轉(zhuǎn)折部分,，它要求詩(shī)人打破前面的節(jié)奏和思路,，引入新的意象和情感，使詩(shī)詞的主題得到升華和深化,。

轉(zhuǎn)句的作用在于制造懸念和波瀾,，使詩(shī)詞的情節(jié)更加曲折動(dòng)人，情感更加跌宕起伏,。

在轉(zhuǎn)句中,，詩(shī)人往往會(huì)運(yùn)用夸張、象征,、借代等修辭手法，來(lái)創(chuàng)造出新穎獨(dú)特的意象和深刻的寓意,。

以下是兩個(gè)包含完整詩(shī)詞的例子,，用以說(shuō)明“轉(zhuǎn)”在詩(shī)詞中的作用：

例一：李清照《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路,。（起）

興盡晚回舟,，誤入藕花深處。（承）

爭(zhēng)渡,，爭(zhēng)渡,，驚起一灘鷗鷺。（轉(zhuǎn)+合,，但此處主要分析轉(zhuǎn)句）

轉(zhuǎn)句分析：“爭(zhēng)渡,，爭(zhēng)渡”，這兩句是轉(zhuǎn)句的開始部分,，詩(shī)人在此處突然打破了前面的寧?kù)o和悠閑,，轉(zhuǎn)而描繪了一種急促、緊張的氛圍,。

原本沉醉于美景中的詩(shī)人,，此時(shí)卻急于找到歸路，這種情感的突變和節(jié)奏的加快，構(gòu)成了詩(shī)詞的轉(zhuǎn)折,。

緊接著的“驚起一灘鷗鷺”,，更是通過(guò)夸張的手法，將詩(shī)人急于劃船離開時(shí)驚擾水鳥的情景生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái),，進(jìn)一步增強(qiáng)了轉(zhuǎn)折的戲劇性和畫面的生動(dòng)性,。

例二：陸游《游山西村》

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚,。（起）

山重水復(fù)疑無(wú)路,，柳暗花明又一村。（承+轉(zhuǎn),，但此處主要分析轉(zhuǎn)句的后半部分）

簫鼓追隨春社近,，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。（合,，但輔助理解轉(zhuǎn)句意境）

從今若許閑乘月,，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。（合,，進(jìn)一步深化轉(zhuǎn)句意境）

轉(zhuǎn)句分析（主要分析“柳暗花明又一村”的后半部分作為轉(zhuǎn)句的關(guān)鍵）：“山重水復(fù)疑無(wú)路”承接了前面的描寫,，但“柳暗花明又一村”則突然轉(zhuǎn)折，將原本看似無(wú)路可走的困境打破,，展現(xiàn)出了一片新的景象,。

這種轉(zhuǎn)折不僅體現(xiàn)在景象的變化上，更體現(xiàn)在詩(shī)人情感的突變上,。

原本可能因找不到出路而感到困惑和沮喪的詩(shī)人,，此時(shí)卻因?yàn)橥蝗话l(fā)現(xiàn)的美麗村莊而感到欣喜和振奮。

這種情感的起伏和景象的轉(zhuǎn)換,，共同構(gòu)成了詩(shī)詞的轉(zhuǎn)折部分,，使詩(shī)詞的主題得到了升華和深化。

需要注意的是,，在以上兩個(gè)例子中,，轉(zhuǎn)句并不是孤立存在的，它往往與承句或合句相互關(guān)聯(lián),，共同構(gòu)成詩(shī)詞的完整結(jié)構(gòu)和深刻內(nèi)涵,。

但在分析時(shí)，我們可以將轉(zhuǎn)句作為重點(diǎn)來(lái)探討其獨(dú)特的作用和魅力,。

四,、合

“合”是詩(shī)詞的結(jié)尾部分，它要求詩(shī)人對(duì)前面的內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)和升華,，使詩(shī)詞的主題得到圓滿的呈現(xiàn),。

合句的作用在于收束全篇,，點(diǎn)明主旨，給讀者留下深刻的印象,。

在合句中,，詩(shī)人通常會(huì)運(yùn)用簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言，來(lái)概括和提煉前面的內(nèi)容,，使詩(shī)詞的意境更加深遠(yuǎn)和雋永,。

以下是兩個(gè)包含完整詩(shī)詞的例子，用以說(shuō)明“合”在詩(shī)詞中的作用：

例一：杜甫《春夜喜雨》

全詩(shī)：

好雨知時(shí)節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生,。（起）

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲,。（承）

野徑云俱黑,，江船火獨(dú)明。（轉(zhuǎn)）

曉看紅濕處,，花重錦官城,。（合）

合句分析：“曉看紅濕處，花重錦官城,?！边@兩句是合句，詩(shī)人在此處對(duì)前面的內(nèi)容進(jìn)行了總結(jié)和升華,。

通過(guò)寫雨后清晨花朵被雨水滋潤(rùn)得更加鮮艷,、繁重的景象，詩(shī)人不僅點(diǎn)明了“喜雨”的主旨,，還使詩(shī)詞的主題得到了圓滿的呈現(xiàn),。

同時(shí)，詩(shī)人運(yùn)用簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言,，將雨后成都（錦官城）的美麗景象生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，給讀者留下了深刻的印象,。

例二：王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

全詩(shī)：

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。（?承）

洛陽(yáng)親友如相問(wèn),，一片冰心在玉壺,。（轉(zhuǎn)+合，但此處主要分析合句部分）

合句分析：“一片冰心在玉壺,?！边@句是合句，也是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆,。

詩(shī)人在此處將自己的一片純潔無(wú)瑕的心意比作玉壺中的冰心,，以此表達(dá)對(duì)親友的深情厚誼和自己的高潔品質(zhì),。

這句合句不僅收束了全篇，還點(diǎn)明了主旨,，使讀者能夠深刻感受到詩(shī)人的真摯情感和崇高精神,。

同時(shí)，詩(shī)人運(yùn)用簡(jiǎn)潔而富有象征意義的語(yǔ)言,，使詩(shī)詞的意境更加深遠(yuǎn)和雋永,。

以上兩個(gè)例子都展示了合句在詩(shī)詞中的作用，即對(duì)前面的內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)和升華,，使詩(shī)詞的主題得到圓滿的呈現(xiàn),，并給讀者留下深刻的印象。

總之,，起承轉(zhuǎn)合是詩(shī)詞創(chuàng)作中的一種重要結(jié)構(gòu)方式,，它要求詩(shī)人在構(gòu)思和創(chuàng)作過(guò)程中，注重章法和結(jié)構(gòu)的安排,，使詩(shī)詞的主題鮮明,、意象生動(dòng)、情感飽滿,、意境深遠(yuǎn),。同時(shí)，起承轉(zhuǎn)合也體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言的駕馭能力和對(duì)藝術(shù)的追求,。