《張黑女墓志》全稱為《魏故南陽太守張玄墓志》,，又稱《張玄墓志》。此碑刻于北魏普泰元年（531年）,，原石已佚,，現(xiàn)僅存清何紹基藏剪裱孤本。

　　張玄,，字黑女,，因其避清康熙帝。愛新覺羅·玄燁名諱,，故清人通俗稱其為《張黑女墓志》。此墓志的書法精美遒古,，結(jié)構(gòu)扁方疏朗,，多參隸意，頗帶質(zhì)拙,，展現(xiàn)了北魏書法的精髓,。碑文楷書二十行，每行二十字,，共三百六十七字,，雖然屬于正書，但行筆卻不拘一格,，風(fēng)骨內(nèi)斂,，自然高雅。筆法中鋒與側(cè)鋒兼用,，方圓兼施,，以求剛?cè)嵯酀?jì)，生動(dòng)飄逸之風(fēng)格,，堪稱北魏書法之精品,。

《張黑女墓志》的出土地點(diǎn)已無可考，但其書法藝術(shù)價(jià)值極高,，被廣泛贊譽(yù),。清代書法家何紹基視若鴻寶，題跋六則，并在其著作中高度評(píng)價(jià)了該墓志的書法藝術(shù),。他認(rèn)為,，此墓志的書法駿利疏朗，嚴(yán)謹(jǐn)中寓變化,，無北朝寒險(xiǎn)之風(fēng),，以雅致、閑和喧傳于世,。字多扁方,，左右開張，似欹反正,，儀態(tài)萬方,；用筆收斂，兼帶隸意,；布局疏朗,，氣宇軒昂。

最近,，上海書畫出版社將《張黑女墓志》以現(xiàn)代科技手段彩印出版,，無疑是書界的一件大好事。這也是《張黑女墓志》,，自晚清最初黑白影印至今一百二十多年來,，首次高精度原色原樣復(fù)制出版！天壤孤本,，北魏《張黑女墓志》無疑是其中最高級(jí)別的一種,，真乃吉光片羽、墨林星鳳,，亦無怪乎能煊赫世間二百余年,，當(dāng)之無愧地成為北魏墓志中的最著名者。

《張黑女墓志》的影響力不僅局限于書法藝術(shù)領(lǐng)域,，它還被應(yīng)用于實(shí)際生活中,。例如，我們現(xiàn)在所熟視的第五套人民幣上的“中國人民銀行”字體就屬于“張黑女體”,，這進(jìn)一步證明了《張黑女墓志》的藝術(shù)價(jià)值和影響力 ,。

第五套人民幣上的“中國人民銀行”字體就屬于“張黑女體”。

《張黑女墓志》的書法在北魏時(shí)期屬于較為特殊的一種,，其書風(fēng)美莊重,，含質(zhì)求文，展現(xiàn)了北魏晚期的書法藝術(shù)高峰,。與同時(shí)期,、不同地域出士的其他墓志相比,，如《元誨墓志》、《緱靜墓志》等,，《張黑女墓志》,。展現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)貌，其石質(zhì)優(yōu)良,，書丹佳妙,，刻工精湛，極好地反映出了彼時(shí)的書寫狀態(tài),。拓本中的細(xì)節(jié),，如“蒲坂”和“春秋”二字的處理，增加了書法的筆情墨趣,，使得《張黑女墓志》不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值,，也為研究北魏時(shí)期的書法風(fēng)格提供了珍貴的實(shí)物資料。

《張黑女墓志》的書法風(fēng)格集雄強(qiáng),、秀氣,、內(nèi)斂于一體，給人一種獨(dú)特,、耐看的書法審美,。它的書風(fēng)既有北魏的神韻，又有唐楷的法度,，被譽(yù)為北魏書法的豐碑,，備受后世書家的好評(píng)。清代書家們對(duì)《張黑女墓志》的評(píng)價(jià)都極高,，如包世臣。將其與《雋修羅》,、《朱君山》,、《張猛龍》等著名碑刻相比較，稱贊其書法之美,。還有書家認(rèn)為,，《張黑女墓志》的筆意風(fēng)氣與《劉玉》、《皇甫鱗》相近,，溯其淵源,，可追溯到北岳《靈廟碑》的傳承。

《張黑女墓志》不僅因其精美的書法藝術(shù)而聞名,，還因其獨(dú)特的風(fēng)格和歷史價(jià)值,，成為研究北魏書法的重要資料，對(duì)于我們今天學(xué)習(xí)和研究中國書法的人來說,，都是一門必修課,。

《張黑女墓志》的用筆以方筆為主,，兼以圓轉(zhuǎn)，正書中卻行筆靈活,，不似唐楷的死板,。其筆法中鋒與側(cè)鋒兼用，剛?cè)嵯酀?jì),，形成了獨(dú)特的書法風(fēng)格,。中鋒筆勢(shì)圓渾，側(cè)鋒筆意方峻,，兩者結(jié)合使用,，使得筆畫既有圓潤之感，又不失方正之態(tài),。長橫,、長撤、長捺等多用中鋒,，以保證筆畫的圓潤和力度,；而短閼和轉(zhuǎn)折處則多用側(cè)鋒，以增加筆畫的變化和豐富性,。?例如,，在“若”“乎”等字的筆畫間，雖看似斷開,，但筆意相連,，體現(xiàn)了書丹者書寫時(shí)的連貫與流利。

《張黑女墓志》的結(jié)字微扁,，體含動(dòng)勢(shì),，既承北魏神韻，又開唐楷法則,。字與字之間的連帶關(guān)系處理得非常巧妙,，如“具”與“以”之間，“具”字最后一筆為斜點(diǎn),，與“以”字的豎劃形成呼應(yīng),。這種結(jié)構(gòu)上的巧妙處理，使得整個(gè)書法作品充滿動(dòng)感,。

《張黑女墓志》的筆法方圓結(jié)合?,，在筆畫中，既有方筆的剛勁,，也有圓筆的柔和,，這種方圓結(jié)合的寫法，使得筆畫既剛健又不失柔美,，達(dá)到了剛?cè)嵯酀?jì)的效果,。?

《張黑女墓志》的線條變化豐富,，筆畫與筆畫之間偶有牽絲，表明書丹者在書寫時(shí)非常連貫與流利,?？淌忠彩炀毜貙懯謺鴮憰r(shí)所帶出的筆畫之間的牽絲呈現(xiàn)在石碑之上，體現(xiàn)了刻工的高超技藝,。

《張黑女墓志》在書法風(fēng)格上兼具北碑的雄健豪邁與南帖的溫文爾雅,。字形略顯扁平，卻飽含隸書的筆意,，古樸而典雅,。整體布局疏密有致，顯得自然而飄逸,，宛如天成,。因此該墓志字體結(jié)構(gòu)，字形扁方疏朗,，多參隸意,，頗帶質(zhì)拙。結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了?北碑的雄渾和?南帖的溫文爾雅,，既有北碑的俊邁之氣,，又含南帖的溫文爾雅。?

當(dāng)然,，我們還應(yīng)該看到《張黑女墓志》的最大特點(diǎn),，并不專在于筆畫間的細(xì)枝末節(jié)，而是其所呈現(xiàn)的整體瀟灑秀逸的風(fēng)韻,?？涤袨檎f此志為”質(zhì)峻偏宕之宗，“又說此碑"如駿馬躍澗,，偏面驕嘶,。“欣賞此帖,，要察之墓志，以通其變,；觀之鐘王小楷,，以知其源；味其高古韻格,，得其神氣,。”

以前,，很多學(xué)書者,，往往從入門開始就首選唐楷,，而唐楷中的顏、柳,、歐都是楷書最成熟最頂峰時(shí)期的作品,，他們個(gè)性十分鮮明，幾乎沒有人能從顏,、柳,、歐中演變出去。也就是說,，要么學(xué)不進(jìn)去,，要么進(jìn)去出不來。所以,，今天我們學(xué)習(xí)楷書,，多主張選擇唐以前的魏碑入手，楷書是從隸書演變過來,，到唐朝才達(dá)到頂峰,，所以魏碑中有很多從篆隸書體演變?yōu)榭w的精品，值得我們臨摹學(xué)習(xí),。

所以,，清代書壇曾經(jīng)掀起過一場學(xué)書入古，學(xué)習(xí)魏碑的風(fēng)潮,，于是很多名家紛紛臨摹魏碑,，而《張玄墓志》此碑在魏碑中一枝獨(dú)秀，深得眾多人的喜愛,。我們就其風(fēng)神看,，既表現(xiàn)了北碑之雄風(fēng)，又蘊(yùn)南書之溫雅,，堪稱魏碑極品,，的確是魏碑體中的一枝獨(dú)秀。

《張黑女墓志》把篆書和隸書集為一身,，精妙中又顯古拙秀美,，難怪清代書壇泰斗何紹基對(duì)此碑評(píng)價(jià)說：“化篆分入楷，遂爾無種不妙,，無妙不臻,，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者”,。意思是說《張黑女墓志》的碑刻水平是碑刻中不可比擬的,。

魏碑是我國南北朝時(shí)期北朝文字刻石的通稱，以北魏為最精,，此時(shí)的書法是一種承前啟后,、繼往開來的過渡性書法體系,，魏碑書法對(duì)后來的隋和唐楷書體的形成產(chǎn)生了巨大影響。

沈曾植也評(píng)《張黑女墓志》：“筆意風(fēng)氣,，略與《劉玉》,、《皇甫鱗》相近，溯其淵源,，蓋中岳北岳二《靈廟碑》之苗裔,。”康有為對(duì)此碑也十分推崇,，在《廣藝舟雙楫·備魏》中說：“峻宕則有《張黑女》《馬鳴寺》,。”

如今,，古鑒閣秦氏家族珍護(hù)孤本百年之際,，上海書畫出版社聯(lián)合秦氏后人通過專業(yè)的方式仿真出版《張黑女墓志》。與之前所有的出版物相比,，還有一些舊印本中看不到的信息,，如冊(cè)首增加了秦清曾的繪畫一開，及秦家的收藏印數(shù)方,。何紹基的一段跋,，竟是朱筆所題。黃本驥跋中的批注,，也是朱筆,。

上海書畫出版社以虔誠和專業(yè)的態(tài)度，最大限度呈現(xiàn)出孤本《張黑女墓志》的奕奕神采,，不僅為金石界,、碑帖界、書法界,、鑒賞界,、收藏界提供可資賞鑒研究的文物全貌，同時(shí)也以此來保護(hù),、傳承和弘揚(yáng)這一獨(dú)一無二的中華文化遺產(chǎn),。