王羲之傳世的草書作品,，譬如《十七帖》,、《行穰帖》等，基本是小草或章草,，形態(tài)秀逸曼妙,、舒潤(rùn)渾穆，風(fēng)貌比較平和,，少見張狂,、奔肆之象，然而唐太宗的《王羲之傳論》里面,，用“鳳凰飛舞,，蛟龍盤曲”等詞形容。

原句為：“煙霏霧結(jié),，狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)?，?shì)若斜而反正”,，梁武帝也評(píng)價(jià)“龍躍天門，虎臥鳳闕”,，仔細(xì)觀察這些評(píng)價(jià),，似有幾分狂草的意味，受到“草圣”張芝的影響,，王羲之確實(shí)精通狂草,。

可惜魏晉距今久遠(yuǎn)，得以傳世的狂草法帖,，實(shí)在鳳毛麟角,，如今我們?cè)谌毡荆l(fā)現(xiàn)一卷王羲之狂草真跡,，點(diǎn)畫保存精善,，字口清晰無(wú)比，毫無(wú)漫漶之處,，全卷精妙絕倫,，此作就是《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》

《黃庭內(nèi)景經(jīng)》王羲之抄寫多次，較著名的是《小楷黃庭經(jīng)》,，此作少有人知,，尾署“章盛館摹勒上石”，單字約為6厘米,，首先分析筆法,，此作蘊(yùn)含幾分“一筆書”的感覺。

例如“霄間神”3字，簡(jiǎn)潔連貫,，筆畫瘦勁硬朗,，乃典型的“一筆書”，而且魏晉時(shí)期沒有高桌,，書家創(chuàng)作時(shí),，一手執(zhí)筆，一手拿紙,，筆尖垂直于紙面,。

行筆堅(jiān)守中鋒，極具篆籀氣息,，盡顯“錐畫沙,、印印泥、折釵骨”之妙,，遇到轉(zhuǎn)折處,，王羲之調(diào)為側(cè)鋒，圓環(huán)寫完后,，迅速轉(zhuǎn)換為中鋒,，中間略有頓折感。

力道扎實(shí),，具有屈金斷鐵的筋骨和張力,，好似古代釵子圓環(huán)處，線條質(zhì)感很高級(jí),，這種連續(xù)的轉(zhuǎn)折,，和中鋒運(yùn)行的功力，只有魏晉時(shí)期的書家,，才能寫出,。

唐代之后，無(wú)人達(dá)到這種境界,，至于結(jié)字和章法,，王羲之放棄緊湊，營(yíng)造更多空間感,，隨著情感變化開合節(jié)奏,、輕重濃淡等，激昂之處,，字體極為舒展寬闊,。

盡顯節(jié)奏韻律，猶如一首樂曲,，蘊(yùn)含生命力和動(dòng)勢(shì),，藝術(shù)氣息濃厚,，除了技法，啟功曾臨摹此作,，他乃雍正的第九世孫,，見過諸多名家真跡，眼界頗高,，他能加以認(rèn)定,，充分證明此作的真實(shí)性，乃王羲之所寫無(wú)疑,。

這幅《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》日藏的初拓本,，顛覆往日儒雅形象，筆筆瀟灑豪放,，彌補(bǔ)魏晉缺乏狂草和大字的遺憾,，全世界僅此一件，專家看后贊嘆連連,，稱其足以改寫書法史,，藝術(shù)價(jià)值無(wú)法估量。

時(shí)常臨摹,，可以通過清晰,、詳盡的點(diǎn)畫，掌握篆籀筆法,，以及王羲之的大草技巧，用筆堅(jiān)守有力,、連貫多變,，寫出線條的藝術(shù)質(zhì)感，而且后世的名家,，大多由其字發(fā)跡,，若能悟透此作，之后臨摹張旭,、懷素等,，基本不是問題。

而今,，我們對(duì)王羲之《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》,，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別,，12色微噴復(fù)刻工藝,，與原作毫無(wú)二致，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝,，使用翻折設(shè)計(jì),，便于臨摹和查找。

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