褚遂良的書(shū)跡傳世不少,，真正可靠確為褚遂良所書(shū)的有《伊闕佛龕碑》,、《孟法師碑》、《房玄齡碑》和《雁塔圣教序》等幾種碑刻,。褚遂良上繼歐,、虞，下開(kāi)顏,、柳,，是唐代書(shū)法一個(gè)關(guān)鍵性的人物。遺憾的是,，褚遂良幾乎沒(méi)有關(guān)于書(shū)法方面的論著傳下來(lái),，以致于我們不能一目了然地知道他的書(shū)學(xué)主張。

《雁塔圣教序》是他最著名,、最成熟的作品,，共有兩塊，立于永徽四年（653）,?！缎颉窌?shū)于十月，全稱(chēng)《大唐三藏圣教序》,，李世民撰文,；《記》書(shū)于十二月，全稱(chēng)《大唐皇帝述三藏圣教序記》,，李治撰文。褚遂良時(shí)年58歲,。僅從兩位皇帝親自撰文這一點(diǎn)來(lái)看,，褚遂良所具備的政治地位，該是無(wú)與倫比的了,。

杜甫有詩(shī)句云：《雁塔圣教序》表現(xiàn)的正是這種“瘦硬通神”的審美趣味,。它的線(xiàn)條雖然與隸書(shū)的豐厚不一樣，但是,，這卻是褚遂良作品中隸書(shū)筆意最為濃厚的一件作品,。宋人董逌《廣川書(shū)跋》中敏銳地指出這一點(diǎn)：“……疏瘦勁練，又似西漢,，往往不減銅筩等書(shū),，故非后世所能及也,。昔逸少所受書(shū)法，有謂多骨微肉者筋書(shū),，多肉微骨者墨豬,；多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病,。河南（指褚遂良）豈所謂瘦硬通神者邪,？”他的用筆正是摒除了一切冗繁，而留下精華,，在細(xì)勁中體現(xiàn)凜凜的風(fēng)骨,。

褚遂良的《雁塔圣教序》，可以看作中國(guó)書(shū)法史上楷書(shū)發(fā)展的里程碑式的作品：從鐘繇,、王羲之那微扁的帶有明顯隸書(shū)體的楷書(shū),；到北魏時(shí)期對(duì)楷書(shū)做出各種探索的綽約多姿；再到歐陽(yáng)詢(xún)對(duì)楷書(shū)做出的結(jié)構(gòu)方面的貢獻(xiàn),，與虞世南楷書(shū)中表現(xiàn)一種來(lái)自南方傳統(tǒng)的文化品味,；一直到褚遂良，從早年的稚拙方正脫化而出,，然后進(jìn)入用筆之美的深層,，在表現(xiàn)他的華美筆意的同時(shí)，又恰當(dāng)?shù)貪B入隸書(shū)筆意,，以表現(xiàn)其高古意味,，這是褚遂良在楷書(shū)中最為突出的貢獻(xiàn)?！堆闼ソ绦颉肥撬顬榈靡馀c最為精心之作,，因而也最能代表他的藝術(shù)風(fēng)格。

劉熙載在《書(shū)概》中對(duì)褚遂良有這樣的評(píng)價(jià)：“褚河南書(shū)為唐之廣大教化主,，顏平原得其筋,，徐季海之流得其肉?！薄皬V大教化主”五字,，足以形容褚遂良在中國(guó)書(shū)法史上的獨(dú)特地位。

《雁塔圣教序》筆法與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

﹀

筆法特點(diǎn)是：點(diǎn)畫(huà),，用筆靈活多變,，方圓兼施，融中鋒,、側(cè)鋒,、露鋒、藏鋒等于一體,。鉤畫(huà),。此碑鉤法具六朝法度,，形狀多變，質(zhì)樸飽滿(mǎn),，要避免輕佻,。折畫(huà)。有方折和圓折兩種,，提按過(guò)渡,、轉(zhuǎn)鋒換筆，須自然連貫,。點(diǎn)畫(huà),。有斜點(diǎn)、圓點(diǎn),、豎點(diǎn),、垂點(diǎn)、挑點(diǎn)和各種組合點(diǎn),。書(shū)寫(xiě)時(shí),，充分表現(xiàn)各種點(diǎn)法的筆勢(shì)。斜點(diǎn)如 高峰墜石,；圓點(diǎn)凝重圓滿(mǎn),；豎點(diǎn)多彎頭取勢(shì)，別具姿態(tài),；垂點(diǎn)有如水滴,，活潑靈動(dòng)；挑點(diǎn)氣勢(shì)連貫,，極富行書(shū)意趣,。

橫畫(huà)。橫畫(huà)分為長(zhǎng),、短兩種,。長(zhǎng)橫，逆入,、澀行,、緊收，中段上鼓,，形成弧狀，有彈性,；短橫,，切筆入紙，鋪毫運(yùn)行,，輕收,，線(xiàn)條凝練,。豎畫(huà)。豎有長(zhǎng)短,、曲直,、垂懸各式，皆需挺拔勁健,，力運(yùn)末端,。提畫(huà)。提畫(huà)是挑點(diǎn)的延長(zhǎng),，要控制力度,，不可軟弱。撇畫(huà),。長(zhǎng)撇,，起筆不宜過(guò)重，行筆稍按,，力送撇尾,；短撇，重頓起筆,，棱角 分明,，短促有力。捺畫(huà),。古意十足,，盡顯漢隸遺韻，由輕至重,，一波三折,。

褚遂良在書(shū)法結(jié)構(gòu)上面的最大特點(diǎn)是扁方，為后世書(shū)風(fēng)的演變埋下了伏筆,。變長(zhǎng)為扁,，寬綽疏朗。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：雖然其楷書(shū)筆法和結(jié)構(gòu)也有一定的規(guī)律可循,，但并不程式僵化,，其結(jié)構(gòu)的端正、靈動(dòng),、寬綽,、遒美。在楷書(shū)的發(fā)展過(guò)程中,，唐楷的“法度”,，是后世無(wú)法企及的，但有一個(gè)別例,，那就是褚遂良,。妍媚為主,，體態(tài)多變。

從用筆和結(jié)構(gòu)兩方面都有表現(xiàn),，所謂用筆生結(jié)構(gòu),，用筆的提按、轉(zhuǎn)折換鋒等方面的靈活多變,，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)的婀娜多姿,。以行入楷，呼應(yīng)連貫,。行書(shū)筆法的滲入,，加強(qiáng)了點(diǎn)畫(huà)間的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)連帶,、遙接,、頓挫，使孤立的點(diǎn)畫(huà)互有往來(lái),，生機(jī)盎然,。