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王維在他的山水詩里，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境,，這首詩也是這樣,。 全詩旨在寫靜，卻以花落,、月出,、鳥鳴這些動的景物處理，使詩顯得富有生機(jī)而不枯寂，更加突出地顯示了春澗的幽靜,，極見詩人的禪心與禪趣,。 04 《秋日湖上》 唐·薛瑩 落日五湖游,，煙波處處愁,。 浮沉千古事，誰與問東流,。 千百年不斷發(fā)生的事都有隨著太湖上的水面浮浮沉沉,，俱隨著湖水向東流去。 名利爭奪、打打殺殺都隨著歷史的車輪銷為匿跡,。唯一不變的,，只是那一道江水。 05 《辛夷塢》 唐·王維 木末芙蓉花,，山中發(fā)紅萼,。 澗戶寂無人，紛紛開且落,。 此詩由花開寫到花落,，而以一句環(huán)境描寫插入其中，一前后境況迥異,，由秀發(fā)轉(zhuǎn)為零落,。 短短四句詩，在描繪了辛夷花的美好形象的同時,，又寫出了一種落寞的景況和環(huán)境,，讓人體會到一種對時代環(huán)境的寂寞感。 所有憂愁,，皆從心來,。 李白說：人生得意須盡歡，莫使金樽空對月,。 往事不可追,，與其感傷，不如珍惜,。眼下的時光,，才是最值得我們珍惜的年華。
這首小詩，既沒有奇特新穎的想象,，更沒有精工華美的辭藻,；它只是用敘述的語氣,，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，卻意味深長,，耐人尋味,。 每一個作客他鄉(xiāng)的人，大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了,，到了夜深人靜的時候,，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾,；何況是月明之夜,，更何況是明月如霜的秋夜！ 此詩作于王勃被斥出沛王府之后，客居巴蜀時,。此種遭遇,，羈旅之中，最易引發(fā)感傷情緒,，而在此詩中,，卻表現(xiàn)為明快。 全詩渾厚開闊的氣勢中,，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁,。雖沒有直接提到思鄉(xiāng)，只是一望再望,，卻也只見“花柳映邊亭”,，思鄉(xiāng)之情一覽無遺,。 長江不會有悲感,，有悲感的是詩人,。長江日夜奔流不息，并無半點停滯,，認(rèn)為它滯重不暢的也是詩人,。 他遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)已太久太久，內(nèi)心因為思念家鄉(xiāng)而分外悲涼,。秋風(fēng)蕭瑟,、黃葉飄零，這些既是實際的景物,，也表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的蕭瑟,、凄涼。
13 春末夏初景色不可謂不美，然而歲月荏苒,，歸期遙遙,，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷,。 此詩的藝術(shù)特點是以樂景寫哀情,，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切,。 故鄉(xiāng),，故鄉(xiāng)是什么,？ 故鄉(xiāng)是你兒時的一個夢，是你人生路上的一段風(fēng)景,。 有一首歌這樣唱道：走遍天下的路,，最美的還是故鄉(xiāng)；喝遍天下的水,，最甜的還是故鄉(xiāng),。
18 《馬詩》 唐·李賀 大漠沙如雪,，燕山月似鉤,。 何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋,。 這首詩看起來是寫馬，其實是借馬來抒情,，寫投筆從戎,、削平藩鎮(zhèn),、為國建功的熱切愿望。 平沙萬里,，在月光下像鋪上一層白皚皚的霜雪,。連綿的燕山山嶺上，一彎明月當(dāng)空,。寒氣凜凜的疆場,，正是英雄用武之地。
19 《草》 唐·白居易 離離原上草,，一歲一枯榮,。 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生,。 這是一首應(yīng)考習(xí)作,，相傳為白居易十六歲時作。 不管烈火怎樣無情地焚燒,，只要春風(fēng)一吹,，又是遍地青青的野草，極為形象生動地表現(xiàn)了野草頑強(qiáng)的生命力,。 20 《梅花》 宋·王安石 墻角數(shù)枝梅,，凌寒獨自開。 遙知不是雪,，為有暗香來,。 宋神宗熙寧九年（1076），王安石第二次被罷相后,，心灰意冷,，放棄了改革，后退居鐘山,。此時作者孤獨心態(tài)和艱難處境與傲雪凌霜的梅花有著共通之處,，遂寫下此詩。 全詩語言樸素,，寫得非常平實內(nèi)斂,，卻自有深致，耐人尋味,。 21 《柳橋晚眺》 宋·陸游 小浦聞魚躍,，橫林待鶴歸。 閑云不成雨,，故傍碧山飛,。 此詩是詩人晚年在山陰家居時作，寫景物“聞魚躍”、“待鶴歸”,、“閑云”等,，抒發(fā)了賦閑不用、壯志未酬的淡淡哀思,。 整首詩是黃昏的景象,。小浦，橫林,，閑云,，三個景象依次漸行漸遠(yuǎn)，都是眺的結(jié)果,。語有寄托,，不得滋潤蒼生，只好如閑云野鶴,。 22 《薌林五十詠·竹齋》 宋·楊萬里 凜凜冰霜節(jié),，修修玉雪身。 便無文與可,，不有月傳神,。 這是一首詠竹詩，生動,、形象地描繪出了一幅“冰雪玉竹圖”,。 在中國傳統(tǒng)文化中，竹與松,、梅并稱“歲寒三友”,，因這三種植物在寒冬時節(jié)仍保持頑強(qiáng)的生命力而得名，同時象征高尚的人格,，也借以比喻忠貞的友誼,。 古人說：窮則獨善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下,。 也許我們并不是什么偉大的人,，但總歸該有點追求。 畢竟人生于世,，總是要有所堅持,，有所擔(dān)當(dāng)。
24 《送別》 唐·王之渙 楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河,。 近來攀折苦,，應(yīng)為別離多。 王之渙與友人在長安城外離別時,，正好是楊柳生長的春季,，于是王之渙有感而發(fā)，寫下了這首《送別》,。 這首詩短小精悍,，言淺意深，依依惜別之意,，躍然紙上,。縱觀全詩,，字字未提送別卻字字點題,，其中的描寫言簡意賅，給人留下深刻印象,。
此詩表達(dá)作者在秋夜對隱居朋友的思念之情,。在一首詩中展現(xiàn)了兩個空間，既看到懷人之人,，也看到被懷之人,，既看到身邊之景，也看到遙想之景,，從而把異地相隔的人和景相連在一起,。 千里神交，有如晤對,，故人雖遠(yuǎn)在天涯,，而相思卻近在咫尺。 白居易善于在生活中發(fā)現(xiàn)詩情,，用心去提煉生活中的詩意，用詩歌去反映人性中的春暉,，這正是此詩令讀者動情之處,。 我們可以想象，兩人痛快暢飲,，也許屋外正下著鵝毛大雪,，但屋內(nèi)卻是溫暖、明亮,，是多么溫馨愜意,，令人身心俱醉。 29 《怨情》 唐·李白 美人卷珠簾，深坐顰蛾眉,。 但見淚痕濕，不知心恨誰,。 明明是思念,，是愛一個人，卻用了一個“恨”,，所謂恨,，是愛之極也。明明思念的對象已經(jīng)呼之欲出了,，卻就不知恨誰,。 這首詩寫的就是一個意境，一個孤獨的女子的思念之情,。這樣一個很平凡的情景,，作者捕捉到了幾個點，由這幾個點勾出一幅簡單的畫面,，同時又留下無限的遐想,。 30 《江上》 宋·王安石 江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅,。 離情被橫笛,，吹過亂山東。 這首詩非常注意抓住江上特有的景物,，從視覺和聽覺兩個角度,，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點，描繪江上的秋色,，情景交融,，寄寓深沉，表達(dá)出作者對親人的思念之情,。 江水江花,、西風(fēng)橫笛,，這些特有時令的特定景物，構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”,，具有鮮明的特色,。 有人說：思念這種東西，捂住嘴巴,，它還會從眼睛里逃出來,。 是啊，思念,，是最不受控制的情緒,。 “海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”,，畢竟只是一種美好的說辭,。 余生，只愿所念之人皆幸福,。 
 這首詩描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖,。前兩句,，寫詩人投宿山村時的所見所感，后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。 這是一首詩,，也是一幅畫,。全詩僅以寥寥二十個字，便勾勒出一個嚴(yán)冬寒夜的山村景象和一個逢雪借宿者的形象,。 39 《遺愛寺》 唐·白居易 弄日臨溪坐，尋花繞寺行,。 時時聞鳥語,，處處是泉聲。 這首寫景抒情的短詩,，詩人將石,、溪、花,、鳥、泉等多種自然景物有機(jī)地組合在一起,，描繪了一幅清新秀麗,、生機(jī)勃勃的圖畫，勾勒出遺愛寺令人神往的風(fēng)景,。 又通過“弄”“尋”“行”等細(xì)致的動作描寫刻畫,，表達(dá)了詩人對大自然的無限熱愛之情。 40 《夜宿山寺》 唐·李白 危樓高百尺,，手可摘星辰,。 不敢高聲語，恐驚天上人,。 此詩語言自然樸素,，卻形象逼真。全詩無一生僻字,，卻字字驚人,，堪稱“平字見奇”的絕世佳作,。 摘星辰、驚天人,，這些仿佛是童稚的想法,，被詩人信手拈來，用入詩中,，讓人頓感情趣盎然,，有返璞歸真之妙。 41 《所見》 清·袁枚 牧童騎黃牛,，歌聲振林樾,。 意欲捕鳴蟬，忽然閉口立,。 詩人在旅途的路上看見一個牧童騎著牛,，唱著歌，忽然聽到蟬的叫聲,，于是停住歌聲跳下牛背,，準(zhǔn)備捕捉蟬。這一幕觸發(fā)了詩人的詩興,，就寫下了這一首詩,。 縱觀全詩，它所描繪的和平,、寧靜,、優(yōu)美如畫的田園風(fēng)光，所刻畫的活潑,、自在,、天真無邪的牧童形象，正是詩人“真性情”的表現(xiàn),。 春有百花秋有月,，夏有涼風(fēng)冬有雪。若無閑事掛心頭,，便是人間好時節(jié),。 
43 《獨坐敬亭山》 唐·李白 眾鳥高飛盡,，孤云獨去閑,。 相看兩不厭，唯有敬亭山,。 這首詩的寫作目的不是贊美景物,，而是借景抒情,，人世間的深重的孤獨之情,，詩人人生悲劇的氣氛充溢在整首詩中,。 全詩似乎全是景語，無一情語,，然而,，由于景是情所造,，因而，雖句句是景,，卻句句是情,，就像王夫之所說，是“情中景,，景中情”,。 44 《登樂游原》 唐·李商隱 向晚意不適，驅(qū)車登古原,。 夕陽無限好,，只是近黃昏。 李商隱所處的時代是國運將盡的晚唐,，盡管他有抱負(fù),，但是無法施展，很不得志,。這首詩就反映了他的傷感情緒,。 “夕陽無限好，只是近黃昏”,，這兩句近于格言式的慨嘆涵義是十分深的,，它不僅對夕陽下的自然景象而發(fā)，也是對自己,，對時代所發(fā)出的感嘆,。 46 《天涯》 唐·李商隱 春日在天涯，天涯日又斜,。 鶯啼如有淚，為濕最高花,。 李商隱的這首絕句，“意極悲,，語極艷”，在表現(xiàn)手法上很有特色,。 這首美艷而凄絕的絕句既是春天的挽歌,，也是人生的挽歌,，更是詩人那個時代的挽歌。
47 《行宮》 唐·元稹 寥落古行宮,，宮花寂寞紅,。 白頭宮女在,，閑坐說玄宗,。 二十個字，地點,、時間、人物,、動作,，全都表現(xiàn)出來了，構(gòu)成了一幅非常生動的畫面,。 “寥落”,、“寂寞”、“閑坐”,，既描繪當(dāng)時的情景,，也反映詩人的傾向。凄涼的身世,，哀怨的情懷，盛衰的感慨,，語少意足，有無窮味,。 48 《秋浦歌》 唐·李白 白發(fā)三千丈，緣愁似個長,。 不知明鏡里,，何處得秋霜,。 寫這首詩時,，李白已經(jīng)五十多歲了,，壯志未酬，人已衰老,，不能不倍加痛苦,。 所以攬鏡自照，觸目驚心,，發(fā)出“白發(fā)三千丈”的孤吟，使天下后世識其悲憤,，并以此奇想奇句流傳千古,。 49 《江上漁者》 宋·范仲淹 江上往來人，但愛鱸魚美,。 君看一葉舟,，出沒風(fēng)波里。 江上來來往往的人,，只知道喜歡鱸魚味道鮮美，卻不知在風(fēng)浪里捕魚有多艱難,、多危險,。 “江上”和“風(fēng)波”兩種環(huán)境,，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強(qiáng)烈對比,，顯示出全詩旨在所在,。 50 《寄內(nèi)》 宋·孔平仲 試說途中景,，方知別后心。 行人日暮少,，風(fēng)雪亂山深,。 此詩是作者寄給妻子的詩,，首句提出“途中景”,，以途中景色，見別后離情,，末兩句實寫途中景色,，于所寫景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦,、極亂。 全詩以景抒情,，寫得簡略含蓄,，但作者的別后心情,，所謂“黯然消魂”者，卻又充分地表現(xiàn)出來,。 人的情緒，是與生俱來的,。 想哭就哭,，想笑就笑,，看起來很簡單的八個字，做起來卻太艱難,。 堅強(qiáng),、沉穩(wěn)、大方,、從容……這些詞，好像總在教導(dǎo)我們：你要吃得了苦，受得了氣,。 但我只愿你，笑的時候不必拘束,，哭的時候也不必壓抑，一切隨心,。
詩詞是有力量的,，或治愈、或鼓舞,、或安慰,、或寄托…… 遇見一句觸動心靈的詩詞，是一種幸運,。 以上這50首五言絕句，哪首最打動你呢,？ 在后臺收到粉絲留言,， |
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