【原】篆刻基礎(chǔ)：沖刀與徽宗（派）的創(chuàng)始人

三個(gè)小布丁 2024-08-10 發(fā)布于河南

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中國的文人篆刻,，在流派方面，可以分為兩大派別：徽派和浙派,。這兩個(gè)流派的藝術(shù)家們,，創(chuàng)作篆刻作品時(shí)，最大的區(qū)別是他們的刀法不同,?；张捎脹_刀，浙派用切刀,。本文我們來說徽派的創(chuàng)始人,，也就是沖刀刀法（嚴(yán)格意義上說，刀法不該有創(chuàng)始人之說,，因?yàn)檫\(yùn)刀技法自古就存在,，我們?cè)诎碴栆笮娴凝敿缀瞳F骨上，就能看到遠(yuǎn)古人用刀刻畫出來的文字,，運(yùn)刀已相當(dāng)精熟,。這里的沖刀創(chuàng)始人，僅指明清以來文人以石質(zhì)為印材,，在石材上施展的運(yùn)刀的技法來說）的創(chuàng)始人——何震,。

（何震畫像）

何震（約1541-1607），字主臣,，一字長卿,，號(hào)雪漁山人，安徽婺源人（原屬微州,，民國二十三年,，即1934年劃屬江西）。

周亮工《印人傳》記載：“主臣往來白下（南京的古稱）最久,，其于文國博,，蓋在師友間,。國博究心六書，主臣從之討論,，盡日夜不休,，常曰：'六書不能精義入神，而能驅(qū)刀如筆,，吾不信也,。’”

正因?yàn)檫@個(gè)原因，何震的印“無一訛筆”（由此可見,，一個(gè)篆刻家,，在小學(xué)方面下夠功夫是基本功）。

之后,，何震替汪道昆刻石?。ㄉ弦黄呐砥f了，文彭偶然得到了幾筐凍石,，汪道昆取走了一半,，另一半文彭自己留下了），又經(jīng)汪道昆介紹,，結(jié)交了大批懷才不遇的名士,，又遍歷邊塞，從而“大將軍而下,，皆以得一印為榮”,，當(dāng)然，何震也因此“橐金且滿”,，賺了不少錢。

名士們是互通消息的,，因此,，何震擅長刻印且篆藝精湛的名聲很快天下皆知。

周亮工《印人傳》稱：

自何主臣繼文國博起,，而印章一道遂歸黃山,。久之而黃山無印，非無印也,，夫人而能為印也,。又久之而黃山無主臣，非無主臣也,，夫人而能為主臣也,。（《書程孟長印章前》）

何震傳文彭衣缽（周亮工稱文彭與何震“亦師亦友”），有了“徽派”（印歸黃山）,，后天下景從,，皆學(xué)何震,，這就有了所謂的“雪漁派”，這段記載,，足見何震于印壇影響之巨,！

關(guān)于徽派的名稱，我之前做過系統(tǒng)總結(jié)：

徽宗的流派名稱到底是稱徽宗還是皖宗,，名家有爭(zhēng)論：

1,、黃賓虹《新安篆刻之學(xué)派》稱這一路印人為“新安派”，因?yàn)榛罩莨欧Q“新安”,；

2,、沙孟海先生《新安印派簡(jiǎn)史》稱：“新安派，亦稱黃山派,，徽派,，皖派，皖宗,，是歷史上印學(xué)兩大派系之一（其一是西泠印派,，亦稱浙派、浙宗）”,；

3,、清末王世在《治印雜說》說：“迨至有明文壽承（彭）、何雪漁（震）相繼輩出,，力能返古,，允為一代宗匠，是為皖派之祖”,。

4,、鄧石如崛起后，徽派一個(gè)分支又稱“鄧派”,，“鄧派”名稱得名晚,，不在討論之列，因?yàn)槿绻堰@一支稱為“鄧派”,，鄧石如前的百年印史中徽派印人無從歸屬,。

不管他叫徽派還是新安派，還是皖派,，皖宗,、徽宗……總之，這一派系的起點(diǎn)在文彭與何震,，文彭的作品又基本沒留下來（見上一篇）,，因?yàn)槲呐淼募沂烙谒噳绊懮蹙蓿淌芬捕唷拔?、何”并稱,，但是,，何震才是徽派實(shí)際意義上的創(chuàng)始人。

何震的貢獻(xiàn),，在理論與實(shí)踐兩方面：

理論貢獻(xiàn)

何震的篆刻理論集中在他的著作《續(xù)學(xué)古編》里,。這部著作的上卷是《二十五舉》（黃惇先生考證，系托名偽作,，且為剽竊之作,，但我們?nèi)砸劳信f記，把它記在何震的名下）,。

《續(xù)學(xué)古編》沿吾邱衍《學(xué)古編》舊制,，上卷的《二十五舉》列各種篆書的淵源，簡(jiǎn)略講了作篆之法,，對(duì)印章史,、古代印制、創(chuàng)作原理等均有整理記錄,。學(xué)篆刻,，可與吾衍原作并看。因?yàn)槠渲杏幸徊糠治嵫芪刺峒暗淖袒A(chǔ)知識(shí),。比如：

十七舉曰：圓朱文始趙子昂諸君子,，殊不古雅。但今之善圓朱文者,，其白文必不佳,。故知漢印精工，實(shí)由工篆書耳,。

篆刻的基礎(chǔ)是篆書,，不僅刻圓朱文需要，刻漢白文印也需要,，因?yàn)樽逃≌轮械奈淖?，篆書的意味需要熟稔篆書才能體味。

再比如十八舉中有：

摹印之書,，篆楷（這里的楷，其實(shí)指的是現(xiàn)代說的隸書）相融,，損益挪讓,，正直平方，古雅樸厚,，視之無跡,。心精手熟，轉(zhuǎn)運(yùn)欲靈,，布置當(dāng)密,。刀法,、筆法，往往相因,。法由法出,，不由我出。小心落筆,，大膽落刀,。猶作署書，照應(yīng)有情,。作怪屈曲,，唐人作俑。
筆之害三：聞見不博,，筆無淵源,，一害也；偏旁點(diǎn)畫,，湊合成字,，二害也；經(jīng)營位置,，疏密不勻,，三害也。
刀之害六：心手相乖,，有形無意,，一害也；轉(zhuǎn)運(yùn)緊苦,，天趣不流,，二害也；因便就簡(jiǎn),，顛倒茍完,，三害也；鋒力全無,，專求工致,，四害也；意骨雖具,，終未脫俗,，五害也；或作或輟,，成自兩截,，六害也。
摹印之法有四：功侔造化,，冥契鬼神,，謂之神,；筆畫之外，得微妙法,，謂之奇,；藝精于一，規(guī)矩方圓,，謂之工,；繁簡(jiǎn)相參，布置不紊,，謂之巧,。

這段話對(duì)于指導(dǎo)篆刻創(chuàng)作，相當(dāng)重要,，須認(rèn)真體會(huì),。

實(shí)踐貢獻(xiàn)

更重要的，是何震進(jìn)行了大量的篆刻實(shí)踐,，現(xiàn)在流傳下來的何震印作,，也是真?zhèn)位祀s，不易鑒別,。大概何震作品除繼承文彭一體外,，風(fēng)貌較多。文家喜用室名印,，偶用詞句印,。何震這類印刻得多，后生慕效,，成為一時(shí)風(fēng)氣,。這里，我勻只能選擇相對(duì)公認(rèn)的何震印作如下：

(笑談間氣吐霓虹）

（印面）

（云中白鶴）

注意,，以上兩印的邊款值得一提,，因?yàn)樗_創(chuàng)了篆刻邊款的一種新的刻法，即“單刀”邊款,，何震首創(chuàng)了以單刀方法刻制邊款,，或許這時(shí)的邊款還與文彭（文彭是雙刀刻款）一樣，尚沒有擺脫“先書后刻”的束縛（直接單刀刻款23,，要到浙派的丁敬大師才開始出現(xiàn)）,，但單刀以刀代筆，一切或兩刀就可以完成一個(gè)筆畫,，比雙刀要靈活高效得多，這也應(yīng)當(dāng)是何震對(duì)于篆刻實(shí)踐的一大貢獻(xiàn),。

或者,，當(dāng)篆刻家刀法純熟之后,，他有就有了更多的創(chuàng)新可能。接著看他的作品：