金文指鑄造和鏨(zàn)刻在銅器上的銘文,，主要以商周青銅器銘文為主。

因青銅是銅和錫的合金,，周代以前把銅稱之為金,，因此金文也被稱為吉金文字；又因青銅器禮器以鼎為代表,，樂器以鐘為代表,，故金文又稱鐘鼎文。在書法中一般又稱為大篆或籀書,。 

金文銘文的產(chǎn)生和發(fā)展,，與青銅器鑄造技術(shù)和文字的發(fā)生發(fā)展有著密切的關(guān)系。

金文銘文從商代早期產(chǎn)生,，經(jīng)過商代晚期的簡銘期到西周時(shí)期的長銘期,，至戰(zhàn)國晚期逐漸衰落，大約經(jīng)歷了千余年的發(fā)展變化,。目前已知有銘文的商周青銅器約一萬七千件左右,，多系王室、貴族于祭祀,、饗宴等場(chǎng)合所使用的禮器,， 銘文內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì),、軍事,、地理、天文,、歷法,、教育、音樂等眾多方面。銘文的格式約有徽記,、祭辭,、冊(cè) 命、訓(xùn)誥,、記事,、追孝、約劑,、律令,、媵辭、樂律,、物勒工名和符,、節(jié)、詔令等十二個(gè)類別,。

 

金文書法不僅是中國藝術(shù)的瑰寶，更是學(xué)習(xí)和研究中國書法演變過程的重要資料,。

商代到春秋時(shí)期的銘文,，一般先以毛筆書范，再按照墨跡原本刻出銘文模型,，然后翻范鑄造而成,。因其精湛的技術(shù)，故而銘文字跡大致都能夠在相當(dāng)程度上體現(xiàn)出書寫的筆意和特征,；而戰(zhàn)國和秦漢時(shí)期的銘文,，大都為鏨刻而成。金文書法因時(shí)代和地域的差別,，形成眾多的體系和風(fēng)格,。其體系和風(fēng)格以周秦一脈為正統(tǒng)，東南各國為奇變,。

商代的金文書法風(fēng)貌

字形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，字形趨長方，象形程度較高,，筆畫有肥筆現(xiàn)象,。用筆雄勁遒美， 章法疏密有致,，每篇都有自己的風(fēng)韻,。

大致可以分為兩類風(fēng)格，一類風(fēng)格是筆勢(shì)雄健,，形體豐腴,，筆畫的起 止多顯鋒芒，間用肥筆,，以《小臣艅犀尊》為代表,；另一類風(fēng)格則是筆畫多挺直,，不露或少露鋒芒，肥筆甚少,，形體瘦勁,，遒美挺拔，以《戍嗣鼎》為代表,。

西周時(shí)期是金文的鼎盛時(shí)期,，書法風(fēng)格總體上是朝著規(guī)整方向發(fā)展，最后達(dá)到成熟,。

西周早期的書法風(fēng)格約有三類,。

第一類風(fēng)格是瑰異凝重。用筆起止不露鋒芒,，多用肥筆,，體勢(shì)凝練奇古，雄偉挺拔,，因字立形,，和諧得體。以《大盂鼎》《康侯簋》《何尊》為代表,。

第二類風(fēng)格是雄奇恣放,。多用肥筆，波磔明顯,，在一篇銘文中相同的字寫法多不雷同,，在其提捺、字形結(jié)構(gòu)大小等方面著意進(jìn)行變 化,?；蝈賱胖新詭A麗，行氣舒暢自由,；或書寫率意,，不受常規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)格局的束縛。以《作冊(cè)大方鼎》《召卣》 《保卣》為典型代表,。

第三類風(fēng)格是質(zhì)樸平實(shí),。字形結(jié)構(gòu)平易古樸，用筆不露或甚少露鋒,，不用肥筆,。以 《利簋》和《天亡簋》最富有代表性。這類風(fēng)格在西周早期為數(shù)不多,，但它樸素大方,，書寫便捷，代表了書法演變的方向。

西周中期金文書法風(fēng)格約分為三類,。

西周中期中國進(jìn)入了以“禮樂”文化為標(biāo)志的時(shí)代,，青銅器的功用不僅用來盛物，更多的是地位與權(quán)力的象征,。

西周中期金文書法的演變開始向著書寫便捷的方向發(fā)展,，字形已有較大的簡化和線條化。西周中期之初許多銘文還保留著肥筆和首尾出鋒的現(xiàn)象,，中段以后則完全脫離了早期的端嚴(yán)謹(jǐn)持和凝重譎奇的格調(diào),，字形結(jié)構(gòu)呈加長趨勢(shì)，用筆已少波挑,，肥筆很少出現(xiàn),，筆畫粗細(xì)均勻圓潤，章法布局完滿規(guī)整,。 

第一類風(fēng)格用筆舒展自然,，肥筆依稀可見，字形結(jié)構(gòu)仍有早期的特點(diǎn),，而西周早期的瑰異雄奇氣象已然消失,。以《冬 冬方鼎》《庚贏卣》為最典型。

第二類風(fēng)格質(zhì)樸端莊,，筆畫無波磔，兩端似圓箸,，字形結(jié)構(gòu)樸實(shí)遒美,，筆勢(shì)圓潤厚實(shí)，章法疏朗整齊,。這是西周中期最為流行的書體風(fēng)格,，一直沿用到春秋中期。以《大克鼎》,、《師虎簋》,、《史墻盤》、《永盂》等為其表率,。

第三類風(fēng)格字形結(jié)構(gòu)寬舒,，筆致率意，行氣自由疏放,， 以《十五年趞曹鼎》為代表,。 

西周晚期金文書法日趨規(guī)范，書法風(fēng)格亦可分為三類,。

第一類風(fēng)格字形結(jié)構(gòu)和諧優(yōu)美,，書寫自然，筆致圓潤，是金文書法最成熟的形態(tài),。以《毛公鼎》《?簋》《?鐘》最為著稱,。

第二類風(fēng)格筆致勁健，筆勢(shì)勻稱,，縱橫成行,，字跡遹皇茂雋，呈現(xiàn)出嶄新的藝術(shù)風(fēng)格,，以《虢季子白盤》為典型,。春秋時(shí)期的《秦公簋》《秦 公鎛》以及《石鼓文》等都與這類書風(fēng)有著直接的淵源關(guān)系。

第三類風(fēng)格字形結(jié)構(gòu)率意,，章法錯(cuò)落自由,，以 《此簋》為代表。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期,，禮崩樂壞,，王室衰微，列國興起,。這一時(shí)期的青銅器主要是各諸侯國及各國內(nèi)卿大夫所制,，金文書法的形式與風(fēng)格均表現(xiàn)出鮮明的地域性，從而形成了前所未有的豐富多彩的局面,。西方的秦國直承周脈,，書法風(fēng)格有濃厚的宗周色彩。字形結(jié)構(gòu)趨向方正瘦勁,，書寫便捷,，同時(shí)具有實(shí)用性和觀賞性， 《秦公簋》與《秦公鐘》即是這一書風(fēng)的典型代表,。關(guān)東諸國則沿用西周晚期的體系,，變化較少。

春秋晚期到戰(zhàn)國前期

社會(huì)大動(dòng)蕩大轉(zhuǎn)變時(shí)期,，在學(xué)術(shù)上出現(xiàn)了百家爭鳴的局面,，此時(shí)的金文書法也異體朋興，千姿百態(tài),，蔚為大觀,。

黃河中下游的齊，魯,、中山,、徐、許等國盛行細(xì)長之體,，文字繁簡并用,，書法清新秀麗,，以《齊侯鎛》《王孫遺者鐘》為代表。筆致瘦硬,，兩端纖銳如針者,，如《陳曼簠》；形體修長,，修飾有度,，犀利雋美者，如《中山王鼎》與《中山王壺》,。南方諸國也曾流行修長的書體,，但風(fēng)格與東方風(fēng)格有 所不同。筆畫弧曲,，書寫松舒者,，以《曾侯乙鐘》為代表；筆畫纖瘦,，書寫隨意者,，以《吳王光鑒》為典型；字形修長,，筆道剛勁,，縱橫成行，工整雋秀者,，以《蔡侯尊》《蔡侯盤》為典范,。春秋末年的鳥蟲書一直流行到戰(zhàn)國前期，奇詭多變,，以《王子午鼎》為極則,。春秋晚期晉國的《欒書缶》為錯(cuò)金書，文字圓潤秀勁,，書體端莊精美，在春秋戰(zhàn)國金文中別具特色,。