當(dāng)人們談及王家衛(wèi),往往會(huì)被他獨(dú)特的影像美學(xué)所吸引,,無論是色彩,、光線的運(yùn)用還是構(gòu)圖方式,王家衛(wèi)的作品都自成一派,,讓人過目難忘,。而最近,,隨著電視劇《繁花》的熱播,對(duì)于王家衛(wèi)美學(xué)的討論再次熱烈起來,。這一次,,王家衛(wèi)居然用拍電影的手法拍完了一整部電視劇。 《繁花》講述的是上世紀(jì)90年代初輝煌大時(shí)代中,,滬上弄潮兒們的傳奇故事,。透過王家衛(wèi)的鏡頭,我們看到了黃河路上一個(gè)時(shí)代的繁華與變遷,。作為一部電視劇,,《繁花》是如何做到每一幀都展現(xiàn)出濃郁的電影感的呢?本文就來和大家一起盤點(diǎn)一下《繁花》中的王家衛(wèi)美學(xué),。這些技巧用在攝影作品中,,或許你也能夠瞬間提升畫面的質(zhì)感。
王家衛(wèi)作品的色彩是他獨(dú)特電影風(fēng)格的一個(gè)顯著特點(diǎn),,常常通過精心的調(diào)色和視覺元素來表達(dá)情感,、渲染氛圍。 王家衛(wèi)通常采用高度飽和,、強(qiáng)烈的色彩,,為畫面賦予了生動(dòng)、充滿活力的感覺,。他善于使用豐富的顏色來傳達(dá)情感,,使得畫面更富有表現(xiàn)力。在《繁花》中這種高飽和度的色調(diào)恰到好處地營(yíng)造出黃河路上紙醉金迷的氛圍,。 紅色與綠色這兩種對(duì)比色在劇中經(jīng)常出現(xiàn),。通過紅綠對(duì)比,將主要角色與背景的其他角色區(qū)分開,,引導(dǎo)觀眾的視線,,加強(qiáng)角色之間的對(duì)比和沖突。劇中的女性角色多穿著紅色,,以表現(xiàn)激情,、欲望、愛情等強(qiáng)烈的情感,。 如果整部劇都采用高飽和度的色調(diào)觀眾難免會(huì)審美疲勞,,畢竟繁花不是電影,而是一部20多集的電視劇,。在某些情節(jié)中,,王家衛(wèi)選擇使用單一或有限的色調(diào),來強(qiáng)調(diào)特定的情感與氛圍,,在沖擊力的基礎(chǔ)上加入一些鈍感,。
用光上,,王家衛(wèi)也展現(xiàn)了他作為電影導(dǎo)演的獨(dú)特之處,通過極致的光線運(yùn)用,、迷幻的光影效果,,《繁花》中的不少畫面在觀眾腦海中留下了深刻的印象。 其中,,比較典型的布光方式是倫勃朗光,。倫勃朗光的標(biāo)志性特征是在被拍攝者的面部形成一個(gè)小而清晰的三角形光影。這個(gè)三角形通常出現(xiàn)在面部的陰影側(cè),,由眼睛和臉頰之間的光影構(gòu)成通過在面部的一側(cè)形成明暗對(duì)比,。 倫勃朗光強(qiáng)調(diào)了面部的輪廓和特征,有助于突出被拍攝者的面部輪廓特征,、表情和眼神,,會(huì)使人物更加立體有質(zhì)感。此外,,倫勃朗光通常使用柔和而溫暖的光源,,如側(cè)面窗戶的自然光或柔和的燈光。這種光源創(chuàng)造出柔和的過渡和溫暖的氛圍,,使得畫面更加引人入勝,。 除了倫勃朗光的運(yùn)用,在《繁花》中,,王家衛(wèi)還非常善用窗戶,、鏡子的反光效果,通過光線的折射和反射,,創(chuàng)造出更加豐富的畫面,,使觀眾更加沉浸在影片的氛圍之中。
一,、框架式構(gòu)圖 框架式構(gòu)圖是一種通過使用畫面內(nèi)的框架元素來突出主題或引導(dǎo)觀眾注意力的攝影構(gòu)圖方式,,框架內(nèi)的人物或者元素,會(huì)自然而然地成為觀眾們關(guān)注的焦點(diǎn),。 在王家衛(wèi)的電影中,,框架式構(gòu)圖常常用于表達(dá)角色之間的情感關(guān)系,強(qiáng)調(diào)空間感和層次感,,以及營(yíng)造出獨(dú)特的畫面效果,。比如《繁花》中阿寶和汪小姐跨年的鏡頭,利用窗戶作為框架,,展現(xiàn)出二人關(guān)系逐漸親密的細(xì)微變化。 這張同樣也是利用窗戶作為框架,,不同的是人物一里一外,,通過景秀與寶總四目相對(duì),,將觀眾的視線引導(dǎo)至寶總的面部,既突出了人物主體,,又增加了畫面的層次感,。 在《繁花》中像這樣利用框架式構(gòu)圖的鏡頭還有很多。下面這些畫面無一不是通過框架構(gòu)圖體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)感和情感深度,。 框架構(gòu)圖使用起來不難,,只要我們足夠的敏銳感。值得強(qiáng)調(diào)的是,,我們所用到的框架并不一定是天然存在的,。在拍攝中,除了天然存在的框架,,創(chuàng)造框架常用的手法,。比如,利用畫面中的其他人物,,組成框架,。 二、引導(dǎo)線構(gòu)圖 引導(dǎo)線構(gòu)圖的主要作用和框架式構(gòu)圖有點(diǎn)類似,,都能起到引導(dǎo)觀眾視線的作用,。不同的是,引導(dǎo)線常常會(huì)給畫面帶來一種動(dòng)態(tài)感,,使得觀眾感受到畫面中元素之間的關(guān)聯(lián)和流動(dòng),,有助于提高畫面的生動(dòng)性和表現(xiàn)力。 比如下面這張劇照,,利用兩輛汽車的車身自然而然的構(gòu)圖畫面的引導(dǎo)線,,將焦點(diǎn)引導(dǎo)至人物身上的同時(shí),又恰到好處地展現(xiàn)了人物的情感,,通過人與車不同元素之間的空間深度,,使畫面更加立體,創(chuàng)造出更加真實(shí)的視覺效果,。 下面這兩張劇照,,分別用欄桿和墻面作為引導(dǎo)線條,達(dá)到突出主體的效果,。剛剛說到,,引導(dǎo)線構(gòu)圖會(huì)使畫面更具有動(dòng)感,通過這兩張照片,,即使沒有看過劇,,也會(huì)很容易被汪小姐的情緒所帶動(dòng)。這正是引導(dǎo)線構(gòu)圖所展現(xiàn)的情緒張力。 爺叔的這張也是典型的引導(dǎo)線構(gòu)圖,,通過引導(dǎo)線帶來的空間深度,,給予觀眾以強(qiáng)烈的壓迫感,從而塑造出爺叔沉著,、睿智,、受人尊敬的形象。 三,、高角度和低角度構(gòu)圖 高角度和低角度構(gòu)圖是兩種常見的攝影構(gòu)圖技巧,,它們通過選擇不同的拍攝角度來影響觀眾對(duì)畫面的感知。 高角度構(gòu)圖指攝影師將相機(jī)置于拍攝對(duì)象之上,,以一種俯視的角度來拍攝畫面,。一般用以強(qiáng)調(diào)角色的弱勢(shì)感,使得觀眾更容易產(chǎn)生同情或關(guān)切,。 低角度構(gòu)圖則是指攝影師將相機(jī)置于拍攝對(duì)象之下,,以一種仰視的角度來拍攝畫面。這種角度通常能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊和威懾感,。 而《繁花》的巧妙之處在于,,高低角度所展現(xiàn)的鏡頭語言在《繁花》中并非一成不變。在《繁花》的整部劇中出現(xiàn)了大量高角度與低角度的交替運(yùn)用,,通過這種交替運(yùn)用,,呈現(xiàn)出角色情感的復(fù)雜性和多面性。由于《繁花》中本來就有大量劇情與商戰(zhàn)有關(guān),,這樣交替運(yùn)用的手法某種程度上也加深了商戰(zhàn)博弈中的緊張與刺激,。 在影像世界中,情感的錯(cuò)綜復(fù)雜,、空間的流轉(zhuǎn)以及那些微妙而深刻的瞬間,,往往不僅僅是依賴于人物的表演,更是通過鏡頭語言來展現(xiàn),?!斗被ā非∪缙浞值剡\(yùn)用了精湛的技巧,將情感,、時(shí)空和劇情融為一體,,使得每一個(gè)畫面都充滿著電影感與故事性。當(dāng)然,,《繁花》中鏡頭語言的絕妙之處遠(yuǎn)不止本文談到的幾種,,還有更多引人入勝地方,等待著大家一起去探尋,! |
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