王羲之在書法史上的地位非常高,，有“書圣”美名,，他的《蘭亭序》更是“天下第一行書”。千百年來,，能與之一較高低的人很少,，他的書法風格影響深遠，從南北朝時期開始,，“二王”筆法逐漸成了“魏晉書風”的主流和正統(tǒng),。

隋唐兩朝，產(chǎn)生了一大批學(xué)王羲之有所成的名家，比如虞世南,、褚遂良,、歐陽詢、陸柬之等,，這些人算得上是大師了,，但最終不過學(xué)到了右軍某一種風格。從初唐至盛唐,，書壇始終沉浸在其瀟灑流美的書風中,，直到一個人的出現(xiàn)，才打破了這種情況,，此人就是顏真卿,。

顏真卿在書法史上有“亞圣”之稱，他的《祭侄文稿》是“天下第二行書”,，這些名號足以說明在古人心目中,，他就是僅次于王羲之的存在。嚴格來說,，顏真卿也算是王羲之的門徒,，他早年求教于“草圣”張旭，而張旭的老師是陸彥遠,、陸柬之,、虞世南等人。

所以,，張彥遠在《法書要錄》中也將顏真卿作為魏晉筆法傳承上的重要一環(huán),。顏真卿諸體皆能，尤其是在楷書上成就最大,，不僅是“四大家”之一,，還是目前最流行的一種“楷書字體”。顏真卿早年楷書受王,、虞,、褚,、歐四家影響,，進而自成一家。

學(xué)“顏楷”的朋友多以《多寶塔碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》等入手,，雖說這幾件的確是他最經(jīng)典的作品,，但據(jù)實而論，對于學(xué)書者來說,，掌握用筆時的某些細節(jié)才是最關(guān)鍵的,，比如筆畫的衄挫、調(diào)鋒等，而它們在碑刻拓本中很難還原,，即使是最頂級的刻工都無法做到,，更何況是去臨摹這些已經(jīng)斑駁不清的拓片呢！

因此,，書界常說“碑不如帖,，帖不稿”，碑刻在細膩度,、精確度上,，與墨跡相比有著天然的劣勢。所以,，我們?nèi)绻雽W(xué)習(xí)顏真卿楷書,，還是不能脫離墨跡本。目前全世界僅存一部“顏楷”墨跡真品,，它就是《自書告身帖》,，論書法價值，它一點不比《蘭亭序》低,。

《自書告身帖》寫于唐建中元年（780年）,，是顏氏72歲時的作品，代表“顏楷”成熟期最高水平,。此卷縱35厘米,、橫207.8厘米，共33行,、253字,，單字大小約3.5厘米。此作于1861年被英法聯(lián)軍搶去,，后輾轉(zhuǎn)流入日本,，現(xiàn)藏于中村不折書道博物館。

此作用筆精到,，法度豐富,，逆鋒而入，中鋒行筆,，點畫橫輕豎重,，左右舒展，體勢方正茂密,，間架疏密得宜,，筆力雄渾、氣勢開張,，筆筆有千鈞之力,，細節(jié)處體現(xiàn)出筆尖提按,、結(jié)構(gòu)停勻避讓，動作非常豐富,。

《自書告身帖》筆畫,、結(jié)字到位，每一處都嚴謹細膩,，是學(xué)習(xí)“顏楷”的上佳法帖,。

董其昌提拔