最近臨習(xí)王鐸的行書,，老師反復(fù)給我們講解他書法的幾個(gè)代表性特征（不僅限于王鐸,，但他肯定是最早并做到最極致的書法家），尤其是軸線的波動(dòng),、字組里的變化,、一幅作品里的點(diǎn)塊面如何處理。

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兩個(gè)半月下來,，發(fā)現(xiàn)從東晉王羲之到清代王鐸,，行書的書寫發(fā)生了很大變化,，盡管在王鐸作品里，能找到『蘭亭序』的章法,，但已經(jīng)發(fā)生了極大變化,，行書的書寫越來越不那么『正經(jīng)』

說王羲之的行書，『蘭亭序』最廣為人知,，還是從這里開始吧,。

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在唐太宗之前，王羲之的行書和『蘭亭序』遠(yuǎn)沒有其草書傳播廣遠(yuǎn),。但自李世民之后,，『蘭亭序』儼然成為王羲之重要的符號(hào)之一，并被一代又一代的世人廣泛傳誦和學(xué)習(xí),。

『蘭亭序』的書法屬于行楷,，單字很容易辨認(rèn)。和很多（絕大多數(shù)）書家一樣,，『蘭亭序』開頭幾行頗為端正,，略顯拘謹(jǐn)，但從第五行『湍映帶左右……』開始,，書寫變得流暢隨意起來,，不止是單字和字組有了起伏變化，行氣也變得活潑多姿起來,，行與行之間的欹側(cè)關(guān)系,、字組與字組之間的扭動(dòng)越來越隨心而動(dòng)，屬于行書的節(jié)奏美感逐漸清晰跳躍,，引人入勝,。

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盡管王羲之取了很多側(cè)鋒的妍美之姿，但它們并不是特別顯眼,，通篇或者局部觀摩,，會(huì)發(fā)現(xiàn)屬于『蘭亭序』的更多是一種開朗大度的中庸美學(xué)，中鋒行筆的力量穩(wěn)穩(wěn)撐起整個(gè)篇章,。變化固然有,，卻絕不夸張,，絕不過于明顯,，普通人（或者初學(xué)者）看到『蘭亭序』不會(huì)想到那不太顯眼的起伏和變化。

再看墨色,，在『蘭亭序』里,，基本沒有枯筆的筆畫，飛白倒是有些,，但也不多見,。通篇墨色濃郁飽滿,，這使得單字里的虛實(shí)變化很容易被忽略。如果一定在其中找到『塊面』效果,，那只能將幾個(gè)涂改的地方算進(jìn)來,。

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時(shí)光流轉(zhuǎn)，從東晉到明末清初,，中間隔了1200余年,。中國書法史經(jīng)歷了尚韻、尚法,、尚意,、尚態(tài)多角度轉(zhuǎn)變。王鐸生活在明清之際,，他自己趕上了朝代更迭的巨大變遷,，再加上書法風(fēng)格的潮流，王鐸將『尚態(tài)』之風(fēng)發(fā)揮到極致,，因而有人說『小王』（王鐸）超『大王』（王羲之）,。

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在王鐸的行書里，我們看到了濃厚的墨點(diǎn)甚至墨塊,，他使用濃厚的墨,，也使用較多的水，甚至有意在下筆之前再用筆尖蘸取適量水份,，而造成單字或某個(gè)筆畫洇暈的效果,，如此可以出現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。

在字組與字組的對(duì)比上,，王鐸也做得更為大膽,，大小字之間的對(duì)比被刻意強(qiáng)化；筆畫的虛實(shí)效果也被有意拉大,；單行里的軸線起伏更大,，即使是一個(gè)門外漢也能很容易看到某行字的扭動(dòng)軌跡；至于單字走向的改變,，在王鐸筆下更是司空見慣——而在『蘭亭序』里雖有欹側(cè)改變,，卻是微動(dòng)。

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由于經(jīng)歷了宋代『尚意』書風(fēng),，尤其是米芾那變化多端的『活潑跳宕』,，『行書』來到17世紀(jì)——濃枯有致的點(diǎn)畫、燥潤(rùn)相宜的墨韻,、奇斜錯(cuò)落的字形,、氣韻連貫的布局、虛實(shí)渾然的章法不僅是王鐸個(gè)人的成就,，也成就了那個(gè)時(shí)代書法的新高度,，因?yàn)樵谕蹊I之前,，沒有人在長(zhǎng)幅立軸上做如此大膽的嘗試，何況他成功了,，并引領(lǐng)了一個(gè)書法的新風(fēng)尚,。

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從東晉到明清之際，『行書』不再『正襟危坐』,，而變得『不那么正經(jīng)』,，但卻給書法藝苑帶來一個(gè)嶄新面貌。

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