玉璜 中國(guó)考古博物館藏

此玉璜為一對(duì),，但并未標(biāo)注玉璜年代,，出土地點(diǎn)及時(shí)間。只是簡(jiǎn)單標(biāo)注名稱,，如圖：

如此現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)博物館中常見(jiàn),，故對(duì)于初學(xué)者而言在觀察學(xué)習(xí)中不知道該從何學(xué)起。雖然不知道此對(duì)玉璜的年代,、出土地點(diǎn)及時(shí)間,，但有一點(diǎn)可以確定的是，此玉璜為真品,，絕對(duì)不是仿制品,。這也是通過(guò)觀察國(guó)有博物館藏古代玉器學(xué)習(xí)如何鑒別古玉的主要原因之一。

通常國(guó)有博物館的古代玉器來(lái)源有二：其一,，經(jīng)過(guò)科學(xué)考古發(fā)掘出土玉器,；其二，通過(guò)社會(huì)征集而來(lái)民間傳世玉器,，也有部分為民間收藏大家無(wú)償捐獻(xiàn),，如上海博物館部分傳世玉器即是收藏大家所捐贈(zèng),。雖然傳世玉器的真?zhèn)巍⒛甏鷽](méi)有出土玉器那么準(zhǔn)確及權(quán)威性,。但通過(guò)科學(xué)的鑒別方法,，加之多名玉器專家組成的專家組進(jìn)行分析、研究,、討論后在沒(méi)有任何疑議的情況下,，方能進(jìn)入博物館收藏并展出，所以對(duì)于國(guó)有博物館藏古代玉器是否為出土玉器或是傳世玉器不必過(guò)于糾結(jié),。

玉璜的知識(shí)點(diǎn)

《說(shuō)文解字》：“璜,，半璧也。從玉黃聲,?！?/span>

《周禮·大宗伯》：“以元璜禮北方”，《注》：“半壁曰璜”,。

目前出土最早的玉璜實(shí)物為距今7000年的新石器時(shí)代早期的河姆渡文化,。

新石器時(shí)代河姆渡文化玉璜 浙江省博物館藏 縱3.4,高0.9厘米。微殘,。斷面橢圓形,，一端有一對(duì)鉆的圓孔，整體形狀呈弧彎的半環(huán)形,。一端穿孔是河姆渡文化玉璜的特征(同時(shí)代別的考古文化的玉璜都是在兩端各有1或2個(gè)穿孔,，或于其中央鉆一穿孔),因此，這種玉璜佩帶時(shí)應(yīng)是有穿孔的一端在上,，無(wú)穿孔的一端在下,，不像其它玉璜那樣橫向佩帶。

河姆渡文化玉璜為單孔,，具有明顯的魚(yú)狀,，是否可能與先民的漁獵生活形成的審美需求有關(guān)。

新石器時(shí)代馬家浜文化玉璜 武進(jìn)區(qū)博物館藏

魚(yú)鳥(niǎo)形玉璜 上海博物館藏 新石器時(shí)代崧澤文化 長(zhǎng)6.6厘米,。1974年青浦崧澤遺址出土,。湖綠色，兩端有白斑,。綠白相間,，自然交融。一段似魚(yú)形,，一端似鳥(niǎo)形,。兩端除各有一穿孔外，還各有一凹口,，似鳥(niǎo)喙,，似魚(yú)嘴,。在崧澤遺址中大量發(fā)現(xiàn)魚(yú)骨，可證魚(yú)是崧澤人的食物之一,。魚(yú)鳥(niǎo)形璜的出現(xiàn),，反映了魚(yú)類在崧澤人食譜中的重要地位。

玉璜 崧澤文化 上海博物館藏 長(zhǎng)13.7,寬1.8cm,。崧澤文化距今約有6000多年的歷史,，玉璜為頸飾，是最早的玉飾品之一,，后演變?yōu)殡s佩的組件,。璜是崧澤文化中頗有特點(diǎn)的器物，造型多樣,，有條形,、半璧形、倒橋形,、魚(yú)鳥(niǎo)形等,。

鏤雕玉璜 良渚文化 浙江博物館藏 高4.8 寬12.7 厚0.45厘米。

玉璜是長(zhǎng)江下游地區(qū)玉文化的首創(chuàng),，而且成為后世數(shù)千年玉璜的先河。玉璜的佩帶方式是兩端朝上,，它作為項(xiàng)鏈,，使人們得到了璜的用法的最早依據(jù)。

通過(guò)對(duì)標(biāo)記處可以看到璜兩頭器形與紋飾均相同,，此種特征應(yīng)為西周開(kāi)始出現(xiàn),，商代有紋飾玉璜多分頭尾，無(wú)論器形或是紋飾均是如此,，下圖可證：

?青玉龍紋璜 商代 故宮博物館藏

標(biāo)記處為雙陰擠陽(yáng)工藝,，從此角度可以看到中間所謂陽(yáng)線與玉器表面呈水平狀，這也是鑒別“雙陰擠陽(yáng)”與“減地淺浮雕”的主要方法,?！半p陰擠陽(yáng)”流行與商代中晚期與西周，分辨其年代特征以兩條陰線的寬窄可以作為依據(jù),。西周時(shí)期多以一條窄陰線加之一條寬陰線擠壓出假陽(yáng)線,，如上圖。而商代則多為兩條寬窄相同的陰線擠壓出假陽(yáng)線,，下圖可證：

?龍形玉佩（玉龍） 上海博物館藏 商代 長(zhǎng)10.6 寬6.5厘米,，孫鼎1979年捐贈(zèng)。

?標(biāo)記處兩條陰線寬窄基本相同,，此種擠壓出來(lái)的假陽(yáng)線立體感不強(qiáng),。

玉鵝 商·武丁時(shí)期 長(zhǎng)8.5厘米,，寬4.3厘米，厚0.6厘米 1976年河南安陽(yáng)婦好墓出土,。玉為淺綠色,，器表有光澤。鵝作站立狀,，圓形眼,，嘴巴又長(zhǎng)又扁。頸部向后彎曲呈弧形,，胸部向前突出,，頭彎于胸前。短翅肥身,，腿較粗,，雙足并攏，足上有一圓孔,，足下部有榫,，可作插嵌之用。頸部雕刻羽毛紋,，身與翅膀飾勾云紋及翎紋,。兩面紋飾基本相同。玉鵝為家禽類玉雕中精品,，造型優(yōu)美,，紋飾精細(xì)，雕刻技法嫻熟,，形象生動(dòng),，像是剛從水中出來(lái)佇立的一瞬間，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,。婦好墓出土三件玉鵝,，均華美精致。

婦好墓中還出土了一對(duì)玉鶴,，形狀與此玉鵝基本相同,，只是長(zhǎng)頸更加下彎，像剛從水中出來(lái),，正用嘴舔身上的羽毛,，短翅微展，十分精美,，是動(dòng)物玉雕中的珍品,。商代動(dòng)物玉雕開(kāi)創(chuàng)了玉器雕刻的嶄新篇章，賦予動(dòng)物玉雕新的風(fēng)貌，為后來(lái)動(dòng)物玉雕起到了規(guī)范作用,，成為玉雕中的一個(gè)傳統(tǒng)種類,。商代動(dòng)物玉雕造型多樣，形象生動(dòng),，風(fēng)格質(zhì)樸豪放,，善于捕捉動(dòng)物的典型特征，如玉鵝的彎頸及扁嘴被突出和夸張,，使動(dòng)物形象的神態(tài)特征立刻被表現(xiàn)出來(lái),，這是商代動(dòng)物玉雕最為成功的一面，極具藝術(shù)魅力,。

?婦好墓出土玉器是商代晚期玉器之頂峰,，通過(guò)觀察標(biāo)注處雙陰線的寬窄也基本相同，由此可證商代“雙陰擠陽(yáng)”主要特征為兩條陰線寬窄基本相同,，導(dǎo)致其中間假陽(yáng)線立體感不強(qiáng),。這與西周時(shí)期“雙陰擠陽(yáng)”一寬一窄陰線截然不同，故可以作為斷代依據(jù),。

?藍(lán)色標(biāo)注處細(xì)陰線底部為傾斜狀,，放大可見(jiàn)部分解玉砂痕跡，此種特征應(yīng)為銅制砣輪以一定角度對(duì)玉器表面琢制陰線,；紅色標(biāo)記處寬陰線,，底部光滑，尤其是轉(zhuǎn)彎處不見(jiàn)解玉砂痕跡,，此種多為在陰線琢制成后用更細(xì)的解玉砂進(jìn)行打磨,。雖然轉(zhuǎn)彎處寬陰線不見(jiàn)解玉砂痕跡，但下方寬直線底部還是可以見(jiàn)到部分解玉砂遺留下來(lái)的打磨痕跡,，這與現(xiàn)代作偽痕跡還是有很大區(qū)別的,，只要耐心細(xì)致觀察還是可以做出正確判斷,。

?通過(guò)光線的反射,，可以看到寬陰線側(cè)壁打磨的光滑層度。目前現(xiàn)代作偽西周時(shí)期古玉,，在這種“一面坡”或稱“半面坡”寬陰線的側(cè)壁多會(huì)留下排列整齊的打磨痕,，或光滑如鏡面沒(méi)有任何解玉砂痕跡，更沒(méi)有如上圖的凹坑現(xiàn)象,。