如今書(shū)壇中有部分書(shū)法創(chuàng)作者,，以張牙舞爪的筆勢(shì),，跟雜亂纏繞的結(jié)字、點(diǎn)畫(huà),，來(lái)展現(xiàn)書(shū)法的“天真爛漫”,，殊不知這種飛舞跋扈的作品，連小孩子的涂鴉都比不了,，算不上真正的書(shū)法藝術(shù),。

那么書(shū)法上說(shuō)的“天真爛漫”是何意呢？蘇東坡曾在《黃州寒食帖》中寫(xiě)道:“詩(shī)不求工字不奇,，天真爛漫是吾師”,。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，書(shū)法不能過(guò)度追求奇異個(gè)性,，真正的藝術(shù)富有自然率性之美,，看似質(zhì)樸無(wú)華、淡然平常,，實(shí)則藏巧于拙,，在平和蕭散的氣韻中，使筆法靈巧多變,，凸顯出神采與爽朗的風(fēng)姿,，不讓人產(chǎn)生厭惡感。

這點(diǎn)董其昌就做到了,，他早年沉浸在晉唐法帖中,，掌握了“二王”靈巧生動(dòng)的筆法，秀逸清俊的結(jié)字,，并從“形似”追到“神似”,，進(jìn)入“漸老漸熟， 乃造平淡,， 實(shí)非平淡,， 絢爛之極”的境界。

雖然董其昌因“民抄董宦”一事,，被世人罵作“地痞流氓”,，但他的書(shū)法確實(shí)仙氣裊裊、靈氣逼人,，縱橫書(shū)壇400多年,。

尤其是這件《書(shū)高啟梅花詩(shī)》，格調(diào)不輸魏晉,，此作是他抄寫(xiě)的高啟詠梅詩(shī)9首與唐代王泠然的《初月賦》,，全文共計(jì)1000余字,。

卷中筆法效仿“二王”，常用“尖峰”引出筆勢(shì),，營(yíng)造秀逸風(fēng)姿,，之后再用中鋒運(yùn)筆，保證筋骨堅(jiān)實(shí)強(qiáng)健,，使虛和蕭散之氣不會(huì)溢散,，這樣大家在臨摹時(shí)，才會(huì)越品越感深邃,。

在章法上董其昌一改唐人肅穆的緊結(jié)感,，也沒(méi)有宋人強(qiáng)烈的開(kāi)張放博之態(tài)，而是在錯(cuò)落有致,、顧盼相生的自然氛圍中,，加大字體間的留白，營(yíng)造清和淡雅之氣,。

墨法也是如此,，利用淡墨配合一氣呵成、空靈自然的行筆,，點(diǎn)畫(huà)外觀上質(zhì)樸古雅,，內(nèi)在清潤(rùn)靈動(dòng)，富有虛和圓轉(zhuǎn)之美,，具有禪宗飄渺悠然的格調(diào),。

整體看來(lái)，此作既有精深的“古法”,，還能獨(dú)創(chuàng)新意,，一提一按揮灑自如、輕盈靈動(dòng),，筆筆虛實(shí)結(jié)合,，富有文人墨客的優(yōu)雅筆姿與儒和意境。

讓何三畏贊嘆其字：“天真爛漫,，結(jié)構(gòu)森然,，往往有書(shū)不盡筆，筆不盡意者,，龍蛇云物,，飛動(dòng)腕指間，此書(shū)家最上乘也,?！?/span>

就連近代書(shū)法“大師”啟功，也幾十年如一日的臨摹其字,，最終才參透兩成,，但啟功就依靠這種功力,，成為書(shū)壇“一代宗師”。

因此時(shí)常臨摹此作,，可以取學(xué)古人筆法,，讓用筆樸質(zhì)自然、天真率性,，對(duì)結(jié)字、墨法也能產(chǎn)生全新認(rèn)識(shí),，進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域,，開(kāi)拓創(chuàng)新思想，之后臨摹王羲之,、米芾,、楊凝式等人的法帖時(shí)，也能領(lǐng)先眾人,，盡快上手,。

真跡現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對(duì)董其昌的《書(shū)高啟梅花詩(shī)》進(jìn)行超高清復(fù)刻,，采用博物館級(jí)別,，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原,。

同時(shí)針對(duì)此作還推出一款經(jīng)折裝,，裝裱精美，采用翻折的設(shè)計(jì),，展開(kāi)時(shí)同手卷一樣,，能縱觀全卷氣度，合起來(lái)方便臨摹,、查閱,，還能隨身攜帶。

卷中字體的墨色濃淡,、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)處理,，全都清晰可見(jiàn)，與真跡毫無(wú)二致,，見(jiàn)此品如見(jiàn)真跡,，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。