很久沒有在一場嚴(yán)肅音樂會(huì)上見到這樣“失控”的場面了：當(dāng)最后一個(gè)音符還差一瞬離開馬祖耶夫的手指,，早已按捺不住激動(dòng)心情的觀眾們已經(jīng)集體從座椅上彈射而起，雷鳴般的掌聲夾雜著吶喊,，幾近癡狂地表示著對(duì)鋼琴家技藝的無限崇拜,。對(duì)于佇立于人群中的我而言，此時(shí)也竟然產(chǎn)生了一種從未有過的獨(dú)特感受：一方面,，我渴望通過賣力鼓掌能讓馬祖耶夫回到鋼琴上,，再獻(xiàn)安可。但另一方面,，我又有點(diǎn)難為情,，甚至有些于心不忍。畢竟,，這就像要求一位剛跑完“全馬”的運(yùn)動(dòng)員立刻來幾組“波比跳”一般,，不免強(qiáng)人所難。

然而,，為什么在通達(dá)五小時(shí)的音樂會(huì)之后,，我們還會(huì)短暫忘卻鋼琴家已經(jīng)演奏了兩個(gè)常規(guī)鋼琴音樂會(huì)當(dāng)量的事實(shí)，毫無倦意并充滿期待,？究其原因,，自然是馬祖耶夫攜手俄羅斯韃靼斯坦國家交響樂團(tuán)在上海東方藝術(shù)中心音樂廳呈現(xiàn)的這段指間馬拉松，其跑動(dòng)太過輕松,，其表現(xiàn)又太為動(dòng)人。

馬祖耶夫的“輕松”從音樂會(huì)的開場就得到了充分彰顯,。剛一落座,，他與樂隊(duì)立即開始了對(duì)“拉一”的闡釋,，不帶一絲醞釀與猶豫。盡管這樣的做法著實(shí)出乎了在場所有聽眾們的意料——有些觀眾鼓掌的手都還未來得及放下,，但馬祖耶夫與樂隊(duì)在此處用疾而不慌,、柔而不弱、雜而不亂,、渾而不濁的開篇,，直接宣告了鋼琴家對(duì)自我技術(shù)高度自信，同時(shí)明示了其與樂隊(duì)合作的深度默契,。在這部作品第三樂章的演繹中,，鋼琴聲部雙手高難度的快速躍動(dòng)、下行四音列行進(jìn)動(dòng)機(jī)的穿插展現(xiàn),，在馬祖耶夫的手上猶如彈奏孩童樂曲一般簡單,。無論密集、涌動(dòng)還是熱烈,，鋼琴家始終都處理的鎮(zhèn)定自若,。如此穩(wěn)定的發(fā)揮，也使得觀眾們的目光總是被他牢牢吸引,。人們?nèi)缤谟^賞單人花樣滑冰一樣,，永遠(yuǎn)期待著下一個(gè)空中旋轉(zhuǎn)跳躍的到來。

這種“搭弓便射”似的快速切入方式很快在隨后上演的《帕格尼尼主題狂想曲》中又再次出現(xiàn),。當(dāng)“拉一”奏畢,，獨(dú)奏者上下臺(tái)進(jìn)行象征性謝幕不過一分鐘的剎那，“帕格尼尼”靈動(dòng)的主題就已然出現(xiàn),。同樣,，此處較為匆忙的開始絲毫不影響后續(xù)二十四個(gè)變奏的妥善表達(dá)。樂段活潑俏皮不失分寸,、深沉傷痛不如喪考妣,、甜美幻想不沉溺其中。除了鋼琴家顆粒分明又質(zhì)地綿密的跑動(dòng)讓人記憶猶新之外,，樂隊(duì)在細(xì)節(jié)上的疊襯,、銜接與淡出的控制完成得堪稱完美。尤其在力度控制上,，從蜂鳴到號(hào)角,、從水滴漣漪到波濤洶涌的多變色彩被渲染得層次分明，令人著迷,。

在馬祖耶夫演奏膾炙人口的“拉二”與相對(duì)較為生僻的“拉四”時(shí),，他的手指跑動(dòng)與和弦敲擊仍然保持著讓人不可思議的輕松，就好似這場馬拉松不過仍在熱身階段,。鋼琴家有時(shí)敘寫著野蜂飛舞般的忙碌斗爭,，有時(shí)化作滔天巨浪中的中流砥柱,。他甚至仍有充沛精力在領(lǐng)導(dǎo)者與輔佐者的雙重角色中自由切換，以尋覓聲音的完美平衡,。直至萬眾期待的“拉三”千呼萬喚始出來,，馬祖耶夫才真正從“輕松”的觸技轉(zhuǎn)變?yōu)槿Φ臎_刺。音樂會(huì)前方所隱匿的力量在“拉三”第一樂章的華彩段中得到了極大的釋放,。這里,，鋼琴家棄用了托卡塔式輕巧的“小華彩”段，轉(zhuǎn)而選擇更為龐大而有力的“大華彩”段則徹底為這場馬拉松劃定了一條毫無捷徑的路途,。正是通過這樣的苦旅,，演奏家向我們證明了他的每個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)確實(shí)無可挑剔。

在馬祖耶夫“輕松”的技術(shù)加持下,，拉赫瑪尼諾夫作品“動(dòng)人”之處則有了更大的表現(xiàn)空間,。特別是在協(xié)奏曲相對(duì)平緩的第二樂章里，聽眾們完全可以感受到一種充滿幻想性的自由漫步與徜徉,，往往簡單的幾個(gè)音經(jīng)過愛撫,、敲擊等“不經(jīng)意”的擺弄，就幻化出鳥,、風(fēng),、光影等多種形態(tài)，衍展出自由,、淳樸,、憂愁等多種情態(tài)。當(dāng)然,，有的聽眾還會(huì)感受到不安,、危險(xiǎn)等其他細(xì)微要素?？芍档米⒁獾氖?，在我看來馬祖耶夫指間的“動(dòng)人”定然遠(yuǎn)不止步于能夠讓聽眾展開表面的聯(lián)覺與想象。

為什么我們飽含淚水,？我想,，是因?yàn)槲覀兛梢栽隈R祖耶夫設(shè)計(jì)的這場艱難的、毫無捷徑的音樂苦旅中看到,，即使是在這樣充滿艱辛的旅途中也總是有溫暖,、希望與自由。通過馬祖耶夫的追憶,，我們則感動(dòng)于作曲家拉赫瑪尼諾夫?yàn)榱四呐率莾H有一個(gè)樂句長度的充滿甜美愛意的世界,，不惜調(diào)用無數(shù)個(gè)焦灼的和弦進(jìn)行不斷吶喊與轟擊，使其甘愿成為到達(dá)幸福彼岸的基石。

于是,，聽著聽著,，我不禁在筆記本上寫下了這樣一段話：“馬祖耶夫的馬拉松注定是場毫無懸念的比賽,。足以壓倒一切挑戰(zhàn)者的穩(wěn)定發(fā)揮,，絲毫不讓人有任何的提心吊膽，亦無法讓人疲倦,。即使是最寧靜的樂章,，也不會(huì)讓人昏昏欲睡的原因是，在跟隨他的沿途的行進(jìn)中,，我們?cè)竭^了一道道坎坷,，最終進(jìn)入了一個(gè)美好的、理想的世界,。雖然閉上眼,，這也許只是夢境。但誰又不期望睜開眼,，看它化為現(xiàn)實(shí)呢,？”