隨著“音樂(lè)之友”這次金秋俄羅斯音樂(lè)人文之旅進(jìn)入到最后的高潮，樂(lè)友們?cè)谛蕾p了享譽(yù)世界的俄羅斯芭蕾舞,、俄羅斯歌劇之后,，9月25日晚八點(diǎn)的圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)2019/2020音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)，是最不容錯(cuò)過(guò)的,。

代表俄羅斯交響音樂(lè)最高水平之一的百年老團(tuán)圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán),，這些年里每個(gè)新樂(lè)季的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，都是在偉大的作曲家肖斯塔科維奇誕辰的日子,，今年是他誕辰113周年,。

    

在這場(chǎng)意義非凡的音樂(lè)會(huì)上演出的圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，以及指揮家尤里·特米爾卡諾夫和鋼琴家戴尼斯·馬祖耶夫,，都是“音樂(lè)之友”的樂(lè)友們已經(jīng)認(rèn)識(shí)甚至是很熟悉的了,。樂(lè)友們對(duì)去年9月的俄羅斯音樂(lè)之旅（←點(diǎn)擊藍(lán)字了解詳情）以及樂(lè)圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)新樂(lè)季的開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)（←點(diǎn)擊藍(lán)字了解詳情），都是記憶猶新,；對(duì)圣彼得堡愛(ài)樂(lè)+特米爾卡諾夫所代表的純正的俄羅斯之聲留下了深刻印象,。

               ▼指揮：尤里·特米爾卡諾夫
   

圣彼得堡愛(ài)樂(lè)的每個(gè)音樂(lè)季，肖斯塔科維奇的眾多作品都是必演曲目,，新樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)更不例外,。今年開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)的曲目，便是他的《C小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》,，這是一部為鋼琴,、小號(hào)及弦樂(lè)隊(duì)而作的協(xié)奏曲。

這部作品肖斯塔科維奇寫(xiě)于1933年他27歲的時(shí)候,，是作曲家一次帶實(shí)驗(yàn)性的新巴洛克風(fēng)格的樂(lè)器組合的創(chuàng)作,。肖斯塔科維奇自己回憶說(shuō)，起初他是想為小號(hào)和管弦樂(lè)隊(duì)寫(xiě)一部協(xié)奏曲,，在寫(xiě)的過(guò)程中他加入了鋼琴部分,，而到完成時(shí),，寫(xiě)成了一首有帶小號(hào)獨(dú)奏的鋼琴協(xié)奏曲。這部作品在結(jié)構(gòu)上也讓音樂(lè)家們頗費(fèi)思量,，在演奏中有的是按有節(jié)制的快板-慢板-中板-有活力的快板這四個(gè)樂(lè)章來(lái)演奏,，而有的則是把第三和第四樂(lè)章合并為“中速的快板”來(lái)演奏。
    

值得一提的是,，當(dāng)年這部作品在1933年10月15日的首演,，就是列寧格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（即是今日這支圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）新樂(lè)季的開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上，由肖斯塔科維奇自己擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏,，亞歷山大·施密特演奏小號(hào),，弗里茨·斯泰德利指揮。

在這場(chǎng)開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是當(dāng)今如日中天的俄羅斯鋼琴家馬祖耶夫?，F(xiàn)年44歲的馬祖耶夫出生在前蘇聯(lián)伊爾庫(kù)斯克一個(gè)音樂(lè)家庭,，父親是一位鋼琴家、指揮家,，也是他最初的鋼琴老師,，母親是鋼琴教師。童年時(shí)在伊爾庫(kù)斯克學(xué)習(xí)鋼琴,，后隨全家到莫斯科,，1994年進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，四年后他參加柴科夫斯基音樂(lè)大賽獲大獎(jiǎng),，此后開(kāi)始了作為職業(yè)鋼琴家的演奏生涯。

           ▼鋼琴：戴尼斯·馬祖耶夫
     

俄羅斯人棒下的馬勒,，比如老一輩大師基里爾·康德拉申,，或是當(dāng)今指揮界的“沙皇”瓦萊里·蓋吉耶夫，他們的馬勒全集錄音聽(tīng)來(lái)總有獨(dú)特的韻味,。那么,，音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)，特米爾卡諾夫指揮馬勒《D大調(diào)第一交響曲“泰坦”》,，肯定是很值得期待的演繹,。

如果把馬勒在1876年完成的《A小調(diào)鋼琴四重奏》作為其音樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)端的話，他完成《D大調(diào)第一交響曲》則是在十多年后的事情了,。這首編號(hào)為“第一”的交響曲,，最終完成的時(shí)間也和他的“第二”“第三”非常接近。馬勒是在1887年底到1888年3月基本完成了這首交響曲的創(chuàng)作,，1889年首演于布達(dá)佩斯,。那段時(shí)間正值馬勒在德國(guó)萊比錫歌劇院擔(dān)任第二指揮。有意思的是,，盡管馬勒在寫(xiě)創(chuàng)作部作品時(shí)一直是按交響曲的思路寫(xiě)的,，可是在最初兩次演出時(shí)卻標(biāo)以“交響詩(shī)”,。由于首演的反應(yīng)并不理想，于是在接下來(lái)的四年里,，馬勒對(duì)這首交響曲做了一些重要的修改,。1893年，《D大調(diào)第一交響曲》在德國(guó)漢堡進(jìn)行了第二次演出,。此后幾年里馬勒對(duì)其又做了進(jìn)一步修改,。另一件有意思的事是，這部交響曲在馬勒創(chuàng)作的全部交響曲中,，是由他本人指揮次數(shù)最多的一首,。

《D大調(diào)第一交響曲》共有四個(gè)樂(lè)章
第一樂(lè)章奏鳴曲式，D大調(diào),，先是速度緩慢的引子部分,，馬勒自己為這個(gè)引子所加的注解，是描繪從冬日中慢慢蘇醒的大自然,。由木管樂(lè)器吹奏出模仿杜鵑的鳴叫聲,，慢慢衍生發(fā)展為呈示部的第一主題，隨之是活躍而激烈的第二主題,，但是這兩個(gè)主題并沒(méi)有形成戲劇性的對(duì)比沖同,，在情緒上基本一致。兩個(gè)主題的素材均來(lái)自馬勒此前創(chuàng)作的《流浪少年之歌》中的第二首《清晨我穿過(guò)田野》,。發(fā)展部的三個(gè)部分,，把引子和第一第二主題的音樂(lè)素材進(jìn)行展開(kāi)，速度由緩慢到從容再到緊張,，最終預(yù)示了第四樂(lè)章的第一主題,。這個(gè)樂(lè)章的最后部分是第一第二主題的再現(xiàn)，情緒激昂,，速度加快,。

第二樂(lè)章A大調(diào)，三段式,，A段是帶有鄉(xiāng)村舞蹈風(fēng)格的三拍子圓舞曲,，強(qiáng)烈而粗獷，但速度并不快,。B段優(yōu)雅從容,，連德勒舞曲風(fēng)格。這種舞曲風(fēng)格后來(lái)很多次出現(xiàn)在馬勒的交響曲中,。這個(gè)樂(lè)章最后又回到A段,，但速度稍快。

第三樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲,，也是三段式,，D小調(diào),。A段葬禮進(jìn)行曲風(fēng)格的主部音樂(lè)主題莊嚴(yán)而從容，插部音樂(lè)既有諷刺意味,，又帶傷感,。B段是具有非常淳樸的民歌風(fēng)味的音樂(lè)，其抒情的歌唱性旋律,，取自他的《少年流浪之歌》利第四首《大路邊有一棵菩提樹(shù)》,。第三段再現(xiàn)了A段的音樂(lè)主題，中間是一個(gè)嬉鬧嘈雜的插部,，然后又回到主題,。這是一個(gè)饒有興味的樂(lè)章，獵人的葬禮,，野獸們的興高采烈,，組成了一幅幅荒誕怪異的畫(huà)面。

第四樂(lè)章奏鳴曲式,，F(xiàn)小調(diào),，轉(zhuǎn)D大調(diào)。呈示部第一主題如暴風(fēng)雨般的激烈,，第二主題與之形成鮮明對(duì)比,，是帶有溫情的回憶。結(jié)尾處呈現(xiàn)了第一樂(lè)章發(fā)展部的一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī),。隨后音樂(lè)又呈現(xiàn)出疾風(fēng)暴雨般的強(qiáng)烈,，這是發(fā)展部的第一主題，此段音樂(lè)中出現(xiàn)了兩次由弱到強(qiáng)的號(hào)角聲,，仿佛是在預(yù)示著斗爭(zhēng)的勝利,。第二主題的發(fā)展比較緩慢，還穿插著第一樂(lè)章引子部分的一些音樂(lè)動(dòng)機(jī),。最后是勇往直前的再現(xiàn)部。先是第一主題的再現(xiàn),，隨后是勝利主題的再現(xiàn),。樂(lè)章結(jié)束在熱烈而激越的情緒中。

馬勒的這部《D大調(diào)第一交響曲》,，起初是有五個(gè)樂(lè)章,，但由于原來(lái)的第二樂(lè)章的風(fēng)格與其他四個(gè)樂(lè)章不協(xié)調(diào)，后被馬勒刪除,。盡管我們今天聽(tīng)到的絕大多數(shù)是四個(gè)樂(lè)章的版本,，但是自上世紀(jì)六十年代后期，也有音樂(lè)家演奏五個(gè)樂(lè)章的版本,。

                                                          吃著火鍋唱著歌,，不如美酒美食加歌劇

                              
              品嘗萊茵河新酒,，“在德國(guó)上歌劇課”第三季