大家好,，這篇文章我們聊聊魏晉筆法與后來時代區(qū)別,。

十字交叉畫個8，結(jié)字顯得更挺拔,。今天先把這個順口溜聊聊,。順便解釋一下。通過這個例子,，說說魏晉風與以后時代筆法區(qū)別,。進入正題,。

李世民的十字

十字交叉,，簡單來說就是兩個筆畫交界點,。標準的位置想像十字一樣。有的處于邊緣,，比如日字旁這樣的咱們也歸類于此,。今天說的畫8是起筆位置哈，也就是橫豎交叉,，當然橫撇交叉起筆也一樣,。

紅色行筆路線圖綠色8

黃色交叉點,，當我們在一個字里面遇到這種十字交叉的,，用畫圓的行筆路線，做出綠色8的勢,。會顯得字更挺拔,。藏露鋒均可。豎的起筆大家基本都能做到畫8,，主要是橫畫,。

王羲之曰字

王羲之的字有一股君子之風,。外觀挺拔俊朗,。為何？

蘇軾的曰字

蘇軾的字也美,，骨架同樣方，為何依舊沒有王羲之的字顯得硬朗,？外在看是多了黃色位置一點弧形,。弧形顯得柔和,，柔和自然會弱化硬朗感覺,。內(nèi)在原因是因為他的行走路線環(huán)節(jié)少了一點。大概6的形狀,。包括我們正常書寫都是呈現(xiàn)6的狀態(tài),。為何會如此？這里提出這個問題,。歡迎在評論區(qū)發(fā)表您的理解,。

再舉個例子。

蘭亭序暮字

王鐸暮字

趙孟頫暮字

王羲之王鐸趙孟頫同寫這個暮字。明顯給人感覺不一樣,。王羲之依然君子之風畫8,，挺拔淡然。王鐸寫的也是按照畫圓6路線,。趙孟頫是畫的6,。

其實畫6與畫8區(qū)別并不是很大。就是多纏繞一圈罷了,。王羲之處于確定行書寫法階段,。他的寫法更多的傾向于8這種畫圓路線。王羲之也有畫6的寫法,。

首最明顯的王羲之6的寫法,。

道理上來說這兩種畫圓方法都是可以的,。王羲之一般都是在字在邊緣用8的走勢，畢竟邊緣處于確定字間架結(jié)構(gòu)位置,。顯得骨架挺拔,。在字內(nèi)部比如首，下面用6的寫法,，快速簡潔,。

那為何魏晉之后許多大書家都用畫6的方式實現(xiàn)這種十字交叉位置呢？看到這里大家應該明白過來了,。橫豎起筆處交界筆畫,，隸書里是畫8的畫圓方式走的。

比如這個茂林修竹的茂，剛開始臨摹時候不理解為何多此一舉這么繞過去,，明顯與現(xiàn)在書寫不同,，顯得多此一舉，寫著不方便,。臨摹時候刻意如此可以寫的很像,，大不了重新起筆這么來一下罷了。自己一寫字又回到自我認知了,。這就是知其然不知其所以然的原因,，我們知道王羲之這么寫，但是到了自己書寫創(chuàng)作，自己的習慣會左右我們書寫,。

歲字同理。

九同理,。

今人書法比不過古人，特別是魏晉,。不是我們當代人不努力,，也不是人體結(jié)構(gòu)進化過程中發(fā)生了巨大改變。只不過隸書化楷行時候,，行筆路線簡化了,。而我們的審美標準定格在魏晉唐，所以怎么練習都會覺得少點什么,。王鐸趙孟頫寫的都差點味道何況我們呢,？

所以知其然知其所以然，終究還是有點好處的,。

那么,，我們有沒有畫6有8的感覺？

答案依然是肯定的,。把虛接部分去掉點,，切筆寫橫，外觀上是一樣的,。相當于重新起筆的感覺,。要么就是臨摹篆隸書，打通五體,，有了篆隸習慣之后再寫王羲之你會有更多感悟,。

人家?guī)е`書寫習慣去寫行書楷書，一上手畫圓方式就是那樣的,，比如隸書橫折,。畫圓時候時候是一個整圓。

楷書入門書寫呢,？它是半圓。

結(jié)字就是篆隸的傾向,，那是骨子里的積累。比如我們后世人有的上去就楷書了,，楷書后行書草書就接上去了,。書寫時候帶著硬筆書寫的慣性（硬筆日常書寫一般轉(zhuǎn)彎直來直去,，很少在轉(zhuǎn)彎地方調(diào)整筆鋒，硬筆書法里美工筆切角除外),。上去一寫就不是魏晉那個味兒,。

或許這才是魏晉與后世最大區(qū)別吧。

紅色行筆路線

好了今天就分享到這里。

祝大家日日精進,。

（完）