第五章  詞的四聲（下）

每一個(gè)詞牌，都有特定的秉性氣味，并不隨著填詞人的不同而發(fā)生本質(zhì)性的改變,。所謂詞從創(chuàng)調(diào)之初,，潛在的味道就決定了。這種獨(dú)有的體制格調(diào),，謂之體氣,。

按譜填詞會(huì)有一種現(xiàn)象，即雖經(jīng)字斟句酌,，但填出來的詞讀來乏味可陳,。究其原因，就是沒有把握住這個(gè)詞調(diào)的體氣,。而詞調(diào)的體氣,，最與聲調(diào)息息相關(guān)。

一,、詞調(diào)的選韻

吳霜厓曾言,，詞之有韻，所以諧節(jié)奏,，調(diào)起畢也,。古人韻書頗多，不一一贅述,，唯清人戈載總結(jié)前人著述作《詞林正韻》,，雖有個(gè)別牴牾之處，但已被填詞者奉為令典,。統(tǒng)觀二十二部,，平聲獨(dú)壓，上去通壓,，而入聲獨(dú)立部目,。又韻有開口閉口之分，故平上去能同部作葉聲,。

不同韻部表現(xiàn)聲情不同，上去聲連用作韻則聲情郁勃,，上去與平聲連用則兼有和婉,，又微生拗怒；入聲作韻則激烈慷慨,，拗怒之氣欲重,。

至于平聲，明人王驥德《曲律》說：“各韻為聲,，亦各不同,。如'東鐘’之洪，'江陽’'皆來’'蕭豪’之響，'歌戈’'家麻’之和,，韻之最美聽者,。'寒山’'桓歡’'先天’之雅，'庚青’之清,，'尤侯’之幽,，次之。'齊微’之弱,，'魚?！欤?真文’之緩,，'車遮’之用雜入聲,，又次之。'支思’之萎而不振,，聽之令人不爽,。至'侵尋’'監(jiān)咸’'廉纖’，開之則非其字,，閉之則不宜口吻,，勿多用可也?！?/span>

近人總結(jié)平韻三十部,，亦見一說：一東寬洪，二冬穩(wěn)重,，三江爽朗,，四支縝密，五微蘊(yùn)藉,，六魚幽咽,，七虞細(xì)貼，八齊整潔,，九佳舒展,，十灰瀟灑，十一真嚴(yán)肅,，十二文含蓄,，十三元清新，十四寒挺拔,，十五刪雋妙,，一先雅秀，二蕭飄逸,，三肴靈俏,，四豪超脫,，五歌端莊，六麻豪放,，七陽宏亮,，八庚清厲，九青深遠(yuǎn),，十蒸清淡,，十一尤回旋，十二侵沉靜,，十三覃蕭瑟,，十四鹽謙恬，十五咸通變,。而唐人司空圖作《二十四詩品》,，大類聲情，可做一考,。

故詞選韻不同,，表達(dá)感情的方式也不同，其聲情面貌便大有改觀,。如《六州歌頭》一調(diào),，古人所作不少，本就慷慨激昂,，故賀方回用第一部,，詞調(diào)聲貌便覺洪亮，如黃鐘大呂：

少年俠氣,，交結(jié)五都雄,。肝膽洞，毛發(fā)聳,。立談中,，死生同，一諾千金重,。推翹勇,，矜豪縱，輕蓋擁,，聯(lián)飛鞚,，斗城東。轟飲酒壚,，春色浮寒甕。吸海垂虹,。閑呼鷹嗾犬,，白羽摘雕弓,，狡穴俄空，樂匆匆,。    似黃粱夢,，辭丹鳳；明月共,，漾孤篷,。官冗從，懷倥傯,，落塵籠,，簿書叢。鹖弁如云眾,，供粗用,，忽奇功。笳鼓動(dòng),，漁陽弄,，思悲翁，不請長纓,，系取天驕種,。劍吼西風(fēng)。恨登山臨水,，手寄七弦桐,，目送歸鴻。

張于湖用第十一部,，聲調(diào)則清剛勁拔：

長淮望斷,，關(guān)塞莽然平,。征塵暗，霜風(fēng)勁,，悄邊聲,，黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù),，非人力,，洙泗上,，弦歌地,，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng),，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫,?？疵跸C,，騎火一川明,，笳鼓悲鳴，遣人驚,。    念腰間箭，匣中劍,，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失,，心徒壯,，歲將零，渺神京,。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧,，且休兵,。冠蓋使，紛馳騖，若為情,。聞道中原遺老,，常南望，翠葆霓旌,。使行人到此,，忠憤氣填膺,，有淚如傾。

劉后村用第四部寫客贈(zèng)牡丹,，聲調(diào)重濁低沉，無論內(nèi)容和發(fā)音都已顯得與詞調(diào)體氣有差：

維摩病起，兀坐等枯株,。清晨里，誰來問,，是文殊,。遣名姝。奪盡群花色,，浴才出,，酲初解,，千萬態(tài),，嬌無力，困相扶,。絕代佳人，不入金張室,，卻訪吾廬,。對茶鐺禪榻，笑殺此翁臞,。珠髻金壺,。    始消渠。憶承平日,，繁華事,，修成譜，寫成圖,。奇絕甚,，歐公記，蔡公書,。古來無,。一自京華隔，問姚魏,、竟何如,。多應(yīng)是，彩云散,，劫灰馀,。野鹿銜將花去,，休回首,、河洛丘墟,。漫傷春吊古，夢繞漢唐都,。歌罷欷歔,。

韓無咎用第三部，情調(diào)上更是萎靡低沉的多,，已經(jīng)離這一詞牌體氣很遠(yuǎn)了：

東風(fēng)著意,，先上小桃枝。紅粉膩,，嬌如醉,，倚朱扉。記年時(shí),，隱映新妝面,，臨水岸,，春將半，云日暖,，斜橋轉(zhuǎn),，夾城西。草軟沙平,，跋馬垂楊渡,，玉勒爭嘶。認(rèn)蛾眉凝笑,，臉薄拂胭脂,。繡戶曾窺，恨依依,。    昔攜手處,，香如霧，紅隨步,，怨春遲,。消瘦損，憑誰問,？只花知,，淚空垂。舊日堂前燕,，和煙雨,，又雙飛。人自老,，春長好，夢佳期,。前度劉郎,，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲,。但茫茫暮靄,，目斷武陵溪，往事難追,。

又見今人吳金水用第八部詠壺口瀑布,，聲情震響，振聾發(fā)聵,，對此調(diào)聲容體會(huì)至切,，可謂得矣：

茫茫九曲，唯此一咆哮,。噴沫處,，堪登眺,，任瀟瀟。濕行袍,。佇想崑侖雪,，融西海，迂朔漠,，穿胡塞,，回秦隘，勢迢遙,。浩浩湯湯,，匯得群涯水，爭赴龍槽,?？磁橘贲じ`鬼競奔逃,。地軸漂揺,。思滔滔。    算商周后,，分秦晉,，鏖楚漢，拒天驕,。英雄氣,，王霸略，有誰超,。禹功勞,。矻矻憑疏鑿，安平陸,，置潛蛟,。九州列，生民足,，雨風(fēng)調(diào),。豈意時(shí)移世換，防川急,，筑壩岧峣,。使河神興嘆，望斷大洋潮,。鯨遠(yuǎn)鵬高,。

故沈括《夢溪筆談》講：“唐人填曲，多詠其曲名,，所以哀樂與聲,，尚相諧會(huì),。今人則不復(fù)知有聲矣！哀聲而歌樂詞,，樂聲而歌怨詞,，故語雖切而不能感動(dòng)人情，由聲與意不相諧故也,?！?/span>

二、詞調(diào)的本色

南宋俞文豹《吹劍錄》中記載了一個(gè)故事：“東坡在玉堂日,，有幕士善歌,，因問：'我詞何如柳七？’對曰：'柳郎中詞,，只合十七八女郎,，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞,，須關(guān)西大漢，銅琵琶,，鐵綽板,，唱“大江東去”?！瘱|坡為之絕倒,。”

《雨霖鈴》一調(diào),，《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀,，初入斜谷，霖雨彌日,，棧道中聞鈴聲,。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨淋鈴曲》以寄恨,。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥,，因吹之,，遂傳于世?！薄侗屉u漫志》又稱：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》,，頗極哀怨，真本曲遺聲,?！绷~商聲肅殺,，纏綿哀怨，正合《雨霖鈴》此調(diào)的體氣,。

《念奴嬌》一調(diào),，元微之《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡,，善歌,。每歲樓下酺宴，累日之后,，萬眾喧隘,，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能禁,，眾樂為之罷奏,。玄宗遣高力士大呼于樓上曰：'欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐,，看人能聽否,？’未嘗不悄然奉詔?！?/span> 又王灼《碧雞漫志》卷五引《開元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席,，聲出朝霞之上?！?/span> 宋曲轉(zhuǎn)入“高宮大石調(diào)”,。此調(diào)風(fēng)流，音節(jié)高亢,，而英雄豪杰之士多喜用之,，亦其音節(jié)有然也。蘇詞慷慨激烈,，而《赤壁懷古》的內(nèi)容正適合用此調(diào)抒發(fā),。如將兩者內(nèi)容互換，便丟掉了詞牌本身應(yīng)有的秉性氣質(zhì),，實(shí)則舍本逐末,，造成了不倫不類的效果。

揚(yáng)州慢（中呂宮）

南宋·姜夔

淳熙丙申至日,，予過維揚(yáng),。夜雪初霽，薺麥彌望,。入其城,，則四顧蕭條，寒水自碧,，暮色漸起,，戍角悲吟,。予懷愴然，感慨今昔,，因自度此曲,。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都,，竹西佳處,，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里,，盡薺麥青青,。自胡馬、窺江去后,，廢池喬木,，猶厭言兵。漸黃昏,，清角吹寒,，都在空城。    杜郎俊賞,，算而今,、重到須驚?？v豆蔻詞工,，青樓夢好，難賦深情,。二十四橋仍在,，波心蕩、冷月無聲,。念橋邊紅藥,，年年知為誰生。

這是白石自度曲,，小序里有具體介紹,。從遺留詞譜見今人唱詞，總體是和婉的,。又見字里行間用韻,，隔一兩句一協(xié)，聲調(diào)并不急促,。平韻使用中皆見兩平聲陰陽搭配，參差錯(cuò)落,，語氣便極為舒緩,。

注意“須驚”兩字,，從音韻學(xué)來看，韻尾是一個(gè)陰聲韻與一個(gè)陽聲韻,，看韻頭則是一個(gè)合口一個(gè)齊齒,，都是有參差的。這里便有一個(gè)古人怎么對待平聲字陰陽的問題,。古人對陰陽的辨別可能并不如我們現(xiàn)在區(qū)分的樣子,，而是極有可能根據(jù)發(fā)音的參差來作區(qū)別，那么他們在填詞度曲的時(shí)候,，只要把握住發(fā)音方法的不同來和諧平聲就可以了,，如用清濁分類平聲，也是方法之一,。

到了現(xiàn)代普通話入派三聲,，又北京話清入字的歸派是不規(guī)律的，又濁聲母是全濁還是次濁也影響到變化規(guī)律,。從古音描述到今音的變化相對容易清楚一些,，王力《漢語史稿》中表述為：“平聲——分化為陰陽兩類”“上聲——全濁上聲轉(zhuǎn)化為去聲”“去聲——調(diào)類不變”“入聲——全濁入聲轉(zhuǎn)化為陽平，次濁入聲轉(zhuǎn)化為去聲,。清音入聲轉(zhuǎn)化無規(guī)則,。入聲全部消失”。而清音入聲轉(zhuǎn)化無規(guī)則,，更多在陰平陽平里都有分派,，至于其中更細(xì)微的區(qū)別還很多，這已經(jīng)形成了一門學(xué)問,，就不多說了,。所以審視前人填詞作品，對詞調(diào)里的陰陽問題,，也只是用現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)作一個(gè)大致區(qū)別而已,，至于古音到底怎么發(fā)音則又是一個(gè)極難的問題了。何況詞已經(jīng)蛻化成一門純文學(xué)的藝術(shù),，故平聲字的陰陽問題不再作細(xì)致的推敲,。

此調(diào)的舒緩還表現(xiàn)在句法和句式上。除了“自胡馬”處拗折了一下外,，并不見其他拗怒處,，詞意也是娓娓道來的感覺。

此調(diào)譜作中呂宮,，何謂中呂,？《史記·律書》言：“中呂者，言萬物盡旅而西行也。” 中呂本為變徵聲,，聲容上故有纏綿凄抑的哀音,，而白石詞意亦然。至于《黍離》感慨,，因詞內(nèi)容而發(fā),，而《黍離》本作哀音，而亡身,、亡家,、亡國，皆哀事也,，于體氣無傷,，故不可拘泥古人評論只作亡國故也。

壽樓春·尋春服感念

南宋·史達(dá)祖

裁春衫尋芳,。記金刀素手,，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮,，照花斜陽,。誰念我，今無裳,。自少年,、消磨疏狂。但聽雨挑燈,，敧床病酒,，多夢睡時(shí)妝。    飛花去,，良宵長,。有絲闌舊曲，金譜新腔,。最恨湘云人散,，楚蘭魂傷。身是客,，愁為鄉(xiāng),。算玉簫、猶逢韋郎,。近寒食人家,，相思未忘蘋藻香。

梅溪這首自度曲,，宋人只見一例,。梅溪自題為“尋春服感念”,，殆是悼亡之作。而壽樓兩字可能是個(gè)專用地名,，很有迷惑性,。梅溪自度此曲并未標(biāo)注宮調(diào)，我們只能從文字聲調(diào)安排上去一窺端倪,。

此調(diào)平聲居多，而五拗句皆因平聲連用所致,。平聲過多,，聲腔便過于舒緩，如作中呂宮,、南呂宮等調(diào),，便愈發(fā)低沉壓抑，蓋中呂為變徵音,，聲調(diào)悲涼,，南呂為羽聲，羽調(diào)凄清冰冷,，正得哀樂體氣,。但清人朱孝臧有一首《題陳仁先南湖壽母圖》，就是謬以千里了,。

國香

南宋·張炎

沈梅嬌,，杭妓也，忽于京都見之,。把酒相勞苦,，猶能歌周清真《意難忘》《臺城路》二曲，因囑余記其事,。詞成,，以羅帕?xí)?/span>

鶯柳煙堤。記未吟青子,，曾比紅兒,。嫻嬌弄春微透，鬟翠雙垂,。不道留仙不住,，便無夢、吹到南枝,。相看兩流落,，掩面凝羞，怕說當(dāng)時(shí),。    凄涼歌楚調(diào),，裊馀音不放,，一朵云飛。丁香枝上,，幾度款語深期,。拜了花梢淡月，最難忘,、弄影牽衣,。無端動(dòng)人處，過了黃昏,，猶道休歸,。

《國香慢》即《國香》，這個(gè)詞牌最早見于曹公顯的兩首壽詞,。曹勛是北宋末年人,，詩詞比較平庸，而壽詞又不是詞牌本意,，應(yīng)是真正的創(chuàng)調(diào)詞佚失了,。玉田詞有兩首，一寫美人,，二寫蘭花,；草窗有一首題畫寫水仙，標(biāo)注為夷則商,。夷則音介于徵羽間,，而商聲凄清悲涼，故此調(diào)應(yīng)為幽怨凄清之音,。由此推斷,，如《國香》本為壽詞，那么到了草窗手里便應(yīng)轉(zhuǎn)調(diào)翻唱了,。但鑒于曹公顯三流詞人身份,，《國香》是否本為壽詞還有待考證。

上例為玉田的美人詞,，用韻基本都是隔一兩句一協(xié),，符合“奇偶相生”的規(guī)律，讀來音節(jié)就很諧婉,。中有五處拗句對聲調(diào)進(jìn)行調(diào)節(jié),，使語氣舒緩中又顯得頓挫，賦以表達(dá)的中心思想,，便顯得愈發(fā)纏綿幽怨,。

這首詞的小序也很出名，大意是宋亡后清真唱調(diào)失傳,，詞人于1290 年和友沈堯道應(yīng)召為元政府寫金字《藏經(jīng)》,，在元大都偶然聽到杭州歌妓沈梅嬌唱清真詞,，也就是《意難忘》和《齊天樂》，大為感慨,。從這個(gè)小序可以知道,，宋詞唱調(diào)到了元初已幾近消亡，同時(shí)也反襯玉田對詞調(diào)把握的精深,。

玉田賦《國香》后還以羅帕?xí)再?zèng),，曾記到“中吳車氏，號秀卿,，樂部中之翹楚者,，歌美成曲得其音旨。余每聽,，輒愛嘆不能已，因賦此以贈(zèng),。余謂有善歌而無善聽,，雖抑揚(yáng)高下，聲字相宣,，傾耳者指不多屈,。曾不若春蚓秋蛩，爭聲響于月籬煙砌間,，絕無僅有,。余深感于斯，為之賞音,，豈亦善聽者耶,。”可見清真詞之難唱,，也側(cè)面反映了詞譜之于唱譜的不同,。而毛幵《樵隱筆錄》云：“以周詞（指《蘭陵王》）凡三換頭，至末段聲尤激烈,，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者,。”寫出了唱清真詞技巧之高妙,。也可見清真一脈雖廣,，所創(chuàng)之調(diào)雖多，然和者寡矣,，終為詞家陽春白雪,。

破陣子

南唐· 李煜

四十年來家國，三千里地山河,。鳳闕龍樓連霄漢,，玉樹瓊枝作煙蘿,，幾曾識干戈？    一旦歸為臣虜,，沈腰潘鬢銷磨,。最是蒼黃辭廟日，教坊獨(dú)奏別離歌,，垂淚對宮娥,。

《破陣子》在唐時(shí)屬于教坊曲。陳旸《樂書》記載：“唐《破陣樂》屬龜茲部,，秦王（李世民）所制,，舞用二千人，皆畫衣甲,，執(zhí)旗旆,。外藩鎮(zhèn)春衣犒軍設(shè)樂，亦舞此曲,，兼馬軍引入場,，尤壯觀也?！奔础肚赝跗脐嚇贰窞樘崎_國時(shí)所創(chuàng)大型武舞曲,。后人截取舞曲中一段作詞牌，即《破陣子》,。所以這個(gè)詞牌是武舞軍樂的一小段, 想見聲容激壯,。

作為婉約鼻祖之一的李后主，當(dāng)然懂這個(gè)道理,。所以這首詞一改婉約之風(fēng),，雖然充滿了亡國之恨，但是氣勢具備,，便得詞牌體氣,。而龍忍寒校對詞譜時(shí)直接把辛詞“醉里挑燈看劍”作為例詞也是有道理的。但《欽定詞譜》卻用大晏詞作例詞,，而晏同叔這五首《破陣子》中,，最著名一首是：

破陣子·春景

燕子來時(shí)新社，梨花落后清明,。池上碧苔三四點(diǎn),，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕,。    巧笑東鄰女伴,，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好,，元是今朝斗草贏,，笑從雙臉生,。

晏同叔是宋初詞壇的領(lǐng)袖人物，內(nèi)容卻并不得此調(diào)體氣,。但如果抹掉詞牌名字,，我們讀來也并不違和，這該怎么解釋呢,？想來也只有被轉(zhuǎn)調(diào)了,。畢竟一流的詞人有移宮換羽的本事。這類情況在詞調(diào)變化過程中時(shí)有發(fā)生,，如《滿江紅》,，最初作《滿江葒》，本為商調(diào),，聲色凄涼悲愴,，蓋為滿江葒草映照江面所致。而后來的《滿江紅》,，隨著詞意的變化音色竟作仙呂宮了,。

我們現(xiàn)在常用的詞調(diào)，創(chuàng)調(diào)大多數(shù)自五七言而來,，隨著韻腳疏密與語句的長短變化，兼之字音輕重的規(guī)律,，來表達(dá)不同的思想感情,。如此便形成了千姿百態(tài)的詞體，也有了不同的體氣,。

第四章提到“句平則迫,，句拗則緩；句短則迫,，句長則緩,；韻密則迫，韻疏則緩”,。所以連續(xù)用韻則促迫,，隔句用韻則舒緩，隔句越多越從容,。用韻在疏密間把握得當(dāng),，詞的節(jié)奏便也跌宕起伏。而平聲韻含蓄和婉,，仄聲韻呈現(xiàn)拗怒姿態(tài),，上去聲吞吐郁勃，入聲則聲容賁發(fā),。這也是我們選擇詞調(diào)表達(dá)思想感情的一個(gè)重要依據(jù),。

如《烏夜啼》《河滿子》《一剪梅》《少年游》《眼兒媚》《好女兒》《新荷葉》《金盞倒垂蓮》等平調(diào)字?jǐn)?shù)奇偶錯(cuò)落,，韻位間隔也是較為均勻，讀來是比較和婉的,，而《促拍滿路花》,，便是急曲子，但字面卻看不出來,。

又如《醉太平》《憶王孫》《畫堂春》《浣溪沙》《阮郎歸》《風(fēng)入松》《唐多令》《采桑子》《落梅風(fēng)》《三字令》《浪淘沙令》《山花子》《金人捧露盤》《南鄉(xiāng)子》等,，這些平調(diào)或語句短促，或韻位緊密,，在不同思想牽引下,，更適合表達(dá)纏綿悱惻的感情。

也很多詞調(diào)在聲韻組織上疏密相間,，如《朝中措》上片緊下片疏,；《鷓鴣天》《訴衷情》《眼兒媚》《江城梅花引》《江城子》《風(fēng)入松》《柳梢青》等是每片前緊后疏；《武陵春》《破陣子》等是前疏后緊,，《行香子》則是因?yàn)榫涠乳L短造成的前疏后緊,；而《喝火令》《小重山》《臨江仙》等則是中間緊兩頭疏，《法駕導(dǎo)引》《憶江南》等則是兩頭緊中間疏,，這都是隨著詞調(diào)節(jié)奏而調(diào)動(dòng)情緒所致,。又《沁園春》《木蘭花慢》《八聲甘州》《水調(diào)歌頭》《望海潮》《春從天上來》等調(diào)用韻疏闊，讀來往往音容響亮,，適宜于抒情狀物,。而《滿庭芳》《高陽臺》《漢宮春》《聲聲慢》《鳳凰臺上憶吹簫》《慶春宮》《風(fēng)流子》《八六子》等調(diào)，聲韻組織更趨和緩,，又奇偶句參差錯(cuò)落,，適宜表達(dá)往復(fù)纏綿、柔和婉轉(zhuǎn)的情緒,，很適合做凄楚聲調(diào),。

仄調(diào)更多區(qū)別于上去聲與入聲。但很多詞調(diào)前人填寫過多,，惟不同處還是在于情緒表達(dá)的需要而作出選擇,。

如《蘇幕遮》《三姝媚》《永遇樂》《南浦》《燭影搖紅》《荔枝香》《洞仙歌》《法曲獻(xiàn)仙音》《祝英臺近》《水龍吟》《倦尋芳》《解語花》《絳都春》《東風(fēng)第一枝》等，慣用上去聲,，奇偶相間中微生拗怒氣,，又在緊要處間以拗句，幽咽中又或間以灑脫,、磊落,、徘徊、低沉等各種情緒，用以表達(dá)不同情感,。

再如《調(diào)笑令》《如夢令》《蝶戀花》《惜分飛》《杏花天》《鳳銜杯》《桃源憶故人》《漁家傲》《青玉案》《明月逐人來》《隔浦蓮近拍》《千秋歲引》等,，這些詞調(diào)或字句短促，或音韻繁密,，或兼而有之以成繁音促節(jié),，故聲情緊張迫促，愈發(fā)拗怒,，而又雜以和婉的小隔句,，如寫愁緒幽咽之事，則讀來更顯調(diào)苦情急,。這些調(diào)子如用入聲,，則過于激烈，不得體氣,。

再如《好事近》《憶少年》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》《奪錦標(biāo)》《石州慢》等,，這些調(diào)子適合入聲，抒發(fā)胸臆時(shí)或凄怨,，或豪闊,，或激壯，皆取自詞調(diào)本身賦予的思想感情,。

再如《謁金門》《釵頭鳳》《淡黃柳》《憶秦娥》《霓裳中序第一》等,，也須用入聲，比之上去聲急韻則更加緊迫,，如情苦則凄厲,，如逆折則激越，更適宜抒發(fā)急促情緒,。

其他如《章臺柳》《御街行》《霜天曉角》《千秋歲》等前緊后疏,；《點(diǎn)絳唇》《胡搗練》《惜黃花慢》等前疏后緊,；《留春令》《夜半樂》等上片疏下片緊,；《雨中花令》《劍器近》等則是上片緊下片疏；《金蕉葉》則中間疏前后緊,；而《踏莎行》《天香》《無愁可解》《摸魚兒》等則中間緊前后疏,，讀來更為哽咽頓挫，幽怨低徊,。

平仄聲韻交替轉(zhuǎn)換的調(diào)子,，仄調(diào)在前平調(diào)在后的，如《河傳》《虞美人》《清平樂》《蕃女怨》《更漏子》《西溪子》《昭君怨》《醉公子》《感恩多》《女冠子》《菩薩蠻》《減字木蘭花》《偷聲木蘭花》《戀情深》《甘露歌》《夢仙郎》《樓上曲》《梅花引》《玉堂春》等,；平調(diào)在前仄調(diào)在后的,，如《思越人》《清江曲》《河瀆神》等；平仄韻間雜,，如《定風(fēng)波》《古調(diào)笑》《荷葉杯》《定西番》《相見歡》《風(fēng)光好》《上行杯》《添聲楊柳枝》《酒泉子》《中興樂》《紗窗恨》《柳含煙》《醉垂鞭》《巫山一段云》《喜遷鶯》《最高樓》《憶馀杭》《離別難》《芳草渡》等,。至于聲容上,，則更要看韻腳的疏密來辨別緩急。緩急不同,，情調(diào)釋放上便別有不同,。

還有一類葉韻格，如《西江月》《渡江云》《曲玉管》《哨遍》《水仙子》《天凈沙》《慶宣和》《壽陽曲》《平湖樂》《少年心》《折桂令》《高平探芳新》《戚氏》《六州歌頭》《采綠吟》《大圣樂》《換巢鸞鳳》等,，葉韻處多為加強(qiáng)聲情氛圍所致,。

至于清真以后所創(chuàng)詞調(diào)多為慢調(diào)，這一類格律詞的特點(diǎn),，多打破近體詩對詞調(diào)造成的影響,，故意違背近體詩發(fā)聲規(guī)律，造成句調(diào)的拗峭頓挫,。此處就不一一展開羅列了,。

總之，我們在填詞的時(shí)候,，一是認(rèn)真把握一下創(chuàng)調(diào)詞,；二是兼顧宋名家詞；三是在填寫的時(shí)候,，至少要閱讀宋名家詞一二十首,，充分感覺內(nèi)在氣息再動(dòng)筆。如果宋人只有一例或者幾例,，就要特別注意其內(nèi)在的聲調(diào)規(guī)律了,。

三、詞調(diào)的個(gè)性

格律詞的音韻之美,，在于文字上抑揚(yáng)頓挫的音節(jié),，很好地表達(dá)了感情變化。音調(diào)感知上,，沈括概括為“哀樂與聲,，尚相諧會(huì)”；文字表達(dá)上,，龍忍寒總結(jié)為“奇偶相生,、輕重相權(quán)”。

聲調(diào)鋪排上,，起句（第二字）平則和婉,。如連續(xù)平起的調(diào)子又平收，便顯得低沉萎靡,，這是因?yàn)橄嗷ゾY連的五七言律句間音節(jié)相同,，故意違反音節(jié)和諧的規(guī)律，故聲調(diào)壓抑，如：

阮郎歸

南唐·李煜

東風(fēng)吹水日銜山,，春來長是閑,。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間,。    春睡覺,，晚妝殘，無人整翠鬟,。留連光景惜朱顏,，黃昏獨(dú)倚闌。

連續(xù)仄起（第二字）的調(diào)子平收,，則聲節(jié)響沉,，原因是這些近體律句用不斷振起的音節(jié)引領(lǐng)所致，所以詞調(diào)也越讀越響,，如：

南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷

南宋·辛棄疾

何處望神州,。滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事,，悠悠,。不盡長江滾滾流。    年少萬兜鍪,。坐斷東南戰(zhàn)未休,。天下英雄誰敵手，曹劉,。生子當(dāng)如孫仲謀,。

收尾連續(xù)作平聲的調(diào)子，聲調(diào)又輔之趨向舒緩低沉,，如：

一剪梅

南宋·李清照

紅藕香殘玉簟秋,，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟,。云中誰寄錦書來,，雁字回時(shí)，月滿西樓,。    花自飄零水自流,。一種相思,，兩處閑愁,。此情無計(jì)可消除，才下眉頭,，卻上心頭,。

其他如《高陽臺》《壽樓春》《一剪梅》《醉翁操》《憶舊游》《過秦樓》等莫不如是。

收尾連續(xù)作仄聲的調(diào)子，多見去上聲協(xié)之,。如為壓抑處,，則為上去聲；如作振起故,，則用去上聲,。而清真調(diào)多如此，第四章有詳細(xì)論述,，不再舉例,。

很多清真以前的詞調(diào)，雖然切合五七言規(guī)律,，卻在聲調(diào)間各自獨(dú)存?zhèn)€性,，深藏于詞譜之下，非細(xì)查考究不可,。如：

憶少年·別歷下

北宋·晁補(bǔ)之

無窮官柳,，無情畫舸，無根行客,。南山尚相送,，只高城人隔。    罨畫園林溪紺碧,，算重來,、盡成陳跡。劉郎鬢如此,，況桃花顏色,。

《憶少年》上下片倒數(shù)第二句的五言，均作拗句為平平去平仄,，而第三字必為去聲,，振起故也。

好事近·與黃魯直于當(dāng)涂花園石洞聽楊姝彈

北宋·李之儀

相見兩無言,，愁恨又還千疊,。別有惱人深處，在懵騰雙睫,。    七弦雖妙不須彈,，惟愿醉香頰。只恐近來情緒,，似風(fēng)前秋葉,。

《好事近》必用入聲韻方得此調(diào)激越不平氣。又下片第二句必作拗句為中仄仄平入,，方見聲貌,。

菩薩蠻

唐·李白

平林漠漠煙如織,，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,，有人樓上愁,。    玉階空佇立，宿鳥歸飛急,。何處是歸程,，長亭更短亭。

《菩薩蠻》歇拍必為仄平平仄平,，拗句作繾綣故,，而結(jié)拍必為平平平仄平，蓋為情調(diào)低沉故,。

淡黃柳

南宋·姜夔

客居合肥南城赤闌橋之西,，蒼陌凄涼，與江左異,。唯柳色夾道,，依依可憐。因度此闋,，以紓客懷,。

空城曉角，吹入垂楊陌,。馬上單衣寒惻惻,。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識,。        正岑寂,。明朝又寒食。強(qiáng)攜酒,，小橋宅,。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來,，問春何在,，唯有池塘自碧。

白石自度曲《淡黃柳》,，短短小令,，四處拗句。上片雖是五句三仄韻,，但五句皆用入聲,，便得體氣。

齊天樂·正宮秋思

北宋·周邦彥

綠蕪凋盡臺城路,，殊鄉(xiāng)又逢秋晚,。暮雨生寒，鳴蛩勸織,，深閣時(shí)聞裁剪,。云窗靜掩。嘆重拂羅衾,，頓疏花簟,。尚有綀囊，露螢清夜照書卷,。    荊江留滯最久,，故人相望處，離思何限,？渭水西風(fēng),，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn),。憑高眺遠(yuǎn),。正玉液新篘，蟹螯初薦,。醉倒山翁,，但愁斜照斂。

齊天樂 

南宋·吳文英

新煙初試花如夢,，疑收楚峰殘雨,。茂苑人歸，秦樓燕宿,，同惜天涯為旅,。游情最苦。早柔綠迷津,，亂莎荒圃,。數(shù)樹梨花，晚風(fēng)吹墮半汀鷺,。    流紅江上去遠(yuǎn),，翠尊曾共醉，云外別墅,。澹月秋千,，幽香巷陌，愁結(jié)傷春深處,。聽歌看舞,。駐不得當(dāng)時(shí)，柳蠻櫻素,。睡起懨懨,，洞簫誰院宇,。

《齊天樂》清真創(chuàng)調(diào)，上下片兩四字韻,，“云窗靜掩”中“靜掩”二字必用去上,，下片處同是。蓋這兩處處于上下片腰間,，最為關(guān)鍵,。又過片“荊江留滯最久”，后兩個(gè)字亦作去上,。結(jié)拍“但愁斜照斂”則為仄平平去上,。蓋詞在宋人筆下是“依聲撰詞，曲終而詞就”,。這個(gè)與清代以后按譜撰詞就天差地別了,。夢窗詞亦是如此。

掃花游 

北宋·周邦彥

曉陰翳日,，正霧靄煙橫,，遠(yuǎn)迷平楚。暗黃萬縷,。聽鳴禽按曲,，小腰欲舞。細(xì)繞回堤,，駐馬河橋避雨,。信流去。問一葉怨題,，今在何處,。    春事能幾許。任占地持杯,，掃花尋路,。淚珠濺俎。嘆將愁度日,，病傷幽素,。恨入金徽，見說文君更苦,。黯凝佇,。掩重關(guān)、遍城鐘鼓,。

掃花游 ·用清真韻

南宋·周密

柳花飏白,，又火冷餳香，歲時(shí)荊楚,。海棠似語,。惜芳情燕掠,，錦屏紅舞。怕里流芳,，暗水啼煙細(xì)雨,。帶愁去。嘆寂寞東園,，空想游處,。    幽夢曾暗許,。奈草色迷云,，送春無路。翠丸薦俎,。掩清尊謾憶,，舞蠻歌素。怨碧飄香,，料得啼鵑更苦,。正愁佇。暗春陰,、倦簫殘鼓,。

《掃花游》清真創(chuàng)調(diào)，如《齊天樂》姊妹篇,。而調(diào)上自有講究,，如首句“曉陰翳日”處宜四聲兼?zhèn)洌嵑途彭崈蓚€(gè)四字句承上啟下作腰,，后兩字必為去上,。而三韻、四韻,、七韻,、十一韻，如結(jié)尾為仄仄,，宜用去上協(xié)之,。過片后兩字作去上，“幾”字應(yīng)為四寘韻之去聲,。草窗詞亦是如此,。

憶舊游

北宋·周邦彥

記愁橫淺黛，淚洗紅鉛,，門掩秋宵,。墜葉驚離思，聽寒螀夜泣,，亂雨瀟瀟,。鳳釵半脫云鬢,，窗影燭花搖。漸暗竹敲涼,，疏螢照曉,，兩地魂銷。    迢迢,。問音信,，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣,。也擬臨朱戶,，嘆因郎憔悴，羞見郎招,。舊巢更有新燕,，楊柳拂河橋。但滿眼京塵,，東風(fēng)竟日吹露桃,。

憶舊游

南宋·張炎

余離群索居，與趙元父一別四載,。癸巳春,，于古杭見之，形容憔悴,，故態(tài)頓消,。以余之況味，又有甚于元父者,，抑重余之惜,，因賦此調(diào)，且寄元父,，當(dāng)為余愀然而悲也,。

嘆江潭樹老，杜曲門荒,，同賦飄零,。乍見翻疑夢，對蕭蕭亂發(fā),，都是愁根,。秉燭故人歸后，花月鎖春深,。縱草帶堪題,，爭如片葉，能寄殷勤。    重尋,。已無處,，尚記得依稀，柳下芳鄰,。佇立香風(fēng)外,，抱孤愁凄惋，羞燕慚鶯,。俯仰十年前事,，醉后醒還驚。又曉日千峰,，涓涓露濕花氣生,。

《憶舊游》清真創(chuàng)調(diào)，六處領(lǐng)字承上啟下,，最宜去聲作重拍,，使聲情激起,，音節(jié)響亮有力,。又句腳除結(jié)句外，連用平聲,，聲調(diào)便顯得愈發(fā)舒緩低沉,，與領(lǐng)字去聲高亮相輔，組成整詞的音樂美,。結(jié)句則必為拗句,，即平平仄仄平仄平，而第四字又必為入聲,。玉田詞亦如此,。

繞佛閣·大石旅情

北宋·周邦彥

暗塵四斂。樓觀迥出,，高映孤館,。清漏將短。厭聞夜久,，簽聲動(dòng)書幔,。桂華又滿。閑步露草,，偏愛幽遠(yuǎn),。花氣清婉,，望中迤邐,，城陰度河岸。    倦客最蕭索，醉倚斜橋穿柳線,。還似汴堤,，虹梁橫水面?？蠢孙s春燈,，舟下如箭。此行重見,。嘆故友難逢,，羈思空亂。兩眉愁,、向誰舒展,。

《繞佛閣》清真創(chuàng)調(diào)，共二十句便有十拗句,，而領(lǐng)字皆作去聲,，而在中平仄仄的句式中，都作中平去上,，如《齊天樂》《掃花游》諸調(diào),，是為振起語調(diào)之故。而上三下四句式作結(jié)拍時(shí),，四字句首字最易作去聲,。而尾句作為一調(diào)收束處，聲容余韻皆在于此,，歌唱時(shí)便尤其緊要,，于音調(diào)上才會(huì)有精致安排。如《宴清都》的“歸時(shí)認(rèn)否”中“認(rèn)否”處必作去上,，尤其是“認(rèn)”處作去聲,，亦是聲情振起之故。非清真調(diào)如此,，稼軒《永遇樂》結(jié)句“尚能飯否”,，梅溪的《三姝媚》結(jié)句“歸來暗寫”皆是如此。而《水龍吟》結(jié)句本為上一下三句式,，則首字宜用去聲振起全篇腔調(diào),。

又如之上所舉例，梅溪《壽樓春》詞,，《蕙風(fēng)詞話》云：“前段'因風(fēng)飛絮,，照花斜陽’，后段'湘云人散,，楚蘭魂傷’,，風(fēng)、飛，花,、斜,，云、人,，蘭,、魂，并用雙聲疊韻字,，是聲律極細(xì)處,。”

而賀方回《六州歌頭》詞,，除“閑呼鷹嗾犬”與下句構(gòu)成雙五言句外,，其他的三、五字句皆為葉韻,，極壯聲容之美,。《欽譜》別作一格,，蓋后人填此調(diào)多不重葉韻之故,。

后面章節(jié)講解寫作方法時(shí)還有單獨(dú)舉例，不再贅述,。

四,、詞的用韻標(biāo)準(zhǔn)

古人倚聲用韻的依據(jù)是什么呢,？

古人倚聲,，實(shí)際都壓方言韻。雖然古代民間不同時(shí)期出現(xiàn)了不少韻書,，如《詞林正韻》,，但也并不被清人所普遍接受并遵循。

古代韻書的普遍認(rèn)同,，更多是統(tǒng)治階級取士的需要,。而我們?nèi)缃穹顬榱畹涞摹对~林正韻》，也沒有跑出私人韻書的范疇,。所以,，即使對格律尤為看重的朱孝臧等后四家晚清作品，也不能用《詞林正韻》去校對,。詞這個(gè)文體是作為娛情歌唱而產(chǎn)生的,。方言不同，便造成了用韻的差異,，更不用說隨著時(shí)間的推移,，方言還在不斷發(fā)生變化了。這就不難理解，即使作為倚聲大家的周美成,、姜白石,、張玉田等人，時(shí)代和地域很近,，也會(huì)造成用韻的些微差異,。

今人尊奉《詞林正韻》，更多是為層出不窮的詩詞比賽選取一個(gè)用韻標(biāo)準(zhǔn),，這也無形之中奠定了《詞林正韻》在今人填詞中的地位,，于是造成了今人填詞必言《詞林正韻》的現(xiàn)象。

雖然如此,，學(xué)習(xí)填詞中,，選取一個(gè)普遍認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)，并不是一件壞事,。因?yàn)樵谕粋€(gè)標(biāo)準(zhǔn)下,，更利于初學(xué)者切磋交流。當(dāng)然,，精通填詞的人,，一定要去使用方言韻也無不可，關(guān)鍵還是寫出好的作品來才是王道,。