唐宋近體詩的押韻遵守著官方規(guī)定的一個(gè)體系,，即在《切韻》《廣韻》206韻基礎(chǔ)上允許某些韻“同用”,。這個(gè)押韻體系演變成金代的“平水韻”，一直到清代都在發(fā)揮著“官韻”的作用,。應(yīng)掌握“平水韻”30個(gè)平聲韻目和各韻的現(xiàn)代韻母,。

古體詩的押韻不受官韻約束，一般是押自然韻,，所以古體詩的押韻分部比近體詩要少,，且明顯地受時(shí)代變遷影響。宋詞也是押自然韻，大致反映宋代通語,。

平水韻是宋代以后使用的詩韻系統(tǒng),。公元1229年，金朝的王文郁編了一本韻書叫《平水新刊韻略》,，分106韻,；公元1252年，又有劉淵編了一本《壬子新刊禮部韻略》,，分107韻,。兩種書的分韻基本相同，僅在上聲拯韻是否并入迥韻這一點(diǎn)有差別,。兩個(gè)作者都和平水（今山西臨汾）有關(guān),，王文郁曾在平水作官（古書記載他是“平水書籍”，即平水地方管理圖書的官員）,；劉淵據(jù)說是平水人,，他們的韻書的韻部系統(tǒng)就被稱之為平水韻。

2.宋詞中各種曲調(diào)代表什么

這里有一些詞牌名的來歷,，你也可以看看~~ 念奴嬌的來歷： 念奴,，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此,。

念奴是唐代歌女的名字,，據(jù)元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡,，善歌,。每歲樓下酺宴，累日之后,，萬眾喧隘,，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能禁,，眾樂為之罷奏,。

玄宗遣高力士大呼于樓上曰：'欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐,，看人能聽否,？’未嘗不悄然奉詔?！蓖踝啤侗屉u漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之上,?！?/p>

傳說玄宗每年游幸各地時(shí)，念奴常暗中隨行，因之取念奴為詞牌名,。嬌,，我想是個(gè)形容詞吧。

《念奴嬌·赤壁懷古》中,，“念奴嬌”是詞牌,，“赤壁懷古”是詞的標(biāo)題，揭示該詞是一首抒懷詞,，地點(diǎn)是“赤壁”,。詞必須有詞牌，但不一定有標(biāo)題,。

1：暗香 詞牌名,。從小序中可知始自作者。

紹熙二年冬天,，作者冒雪去拜訪石湖居士（范成大）,，逗了一個(gè)月，石湖拿出詩箋,，向作者索要詞章新作,，作者填寫了兩首詞。石湖吟賞不已,，命兩個(gè)歌妓演唱,，音調(diào)節(jié)律和婉，作者就將這首詞名為《暗香》,。

2： 卜算子 又名《百尺樓》,、《眉峰碧》、《楚天遙》等,。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號,。

駱賓王寫詩好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”,。 3：采桑子 原唐教坊大曲中有《采?！罚蠼厝∫弧氨椤眴涡?，取為詞,。

又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》等,，四十四字,。宋詞中又創(chuàng)慢詞，《采桑子慢》等,，九十字,。

唐代無此詞牌,，始于晏殊。 4：釵頭鳳 原名《擷芳詞》,，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名,。

后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名,。 5：長相思 詞牌名,。

原唐教坊曲名，后用為詞調(diào),。又名《長相思令》,、《相思令》等。

因南朝樂府中有“上言長相思,，下言夕別離”一句,，故名。 6：丑奴兒 詞牌名,。

出自唐教坊大曲《采?！罚?，通稱《采桑子》,，又名丑奴兒令、羅敷媚,。 7：搗練子 詞牌名,。

以搗衣而名。晚唐已有此詞調(diào),。

8：定風(fēng)波 唐教坊曲名,，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風(fēng)流”一語,。此調(diào)取名原來有平定叛亂的意思,。

又名《定風(fēng)流》、《定風(fēng)波令》等,。 9,；芳心苦 原名《踏莎行》，因詞中有“紅衣脫盡芳心苦”,，故名,。

10：風(fēng)入松 唐僧人皎然有《風(fēng)入松》歌，后取用為詞調(diào),。 11：花犯 詞牌名,。

周邦彥自度曲?！胺浮保阂鉃椤胺刚{(diào)”,，是將不同的空調(diào)聲律合成一曲,，使音樂更為豐富,。

12：浣溪沙 又名《小庭花》,。唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào),。

減字浣溪沙 詞牌名,。減字，唐宋曲子詞術(shù)語,，一般填詞應(yīng)按譜填,，但詞人在聲腔字?jǐn)?shù)上有伸縮自由，以求舊曲出新聲,。

這首詞實(shí)際沒有減字,，末字“些”是語氣助詞，是取用楚地方言,。 13：浪淘沙 唐代教坊曲名,。

又名《浪淘沙令》《過龍門》、《賣花聲》,。此詞最早創(chuàng)于唐代劉禹錫和白居易,。

14：酹江月 即念奴嬌，取蘇軾《念奴嬌》中“一樽還酹江月”,。 臨江仙 唐教坊曲名,，后用為詞牌。

原曲常用于詠水仙,。 15：六丑 周邦彥自創(chuàng),。

后人覺《六丑》不雅，易名為《個(gè)儂》,。傳說當(dāng)年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子,，徽宗覺得這首曲詞圓婉好聽，就問,。

“是誰寫的,？”李師師說：“這曲子叫《六丑》，周邦彥寫的新調(diào),?！被兆谡僖娭馨顝r(shí)問：“為何取名《六丑》？”周邦彥答道：“因?yàn)樗鼪_犯了六個(gè)宮調(diào),，那都是最好聽的章調(diào),，可是要唱好它并不容易。

昔日高陽氏有子六人,，富才華 而貌,，故以此取為曲調(diào)的名字,。” 16：六州歌頭 詞牌名,。

原是唐代的鼓吹曲,。宋時(shí)入詞牌。

六州指伊,、涼,、甘石、氐,、渭,。六州各有歌曲，統(tǒng)稱《六州》,。

歌頭即引歌,。 17： 綠羅裙 原名《生查子》，因有“記得綠羅裙”一句,，取名之,。

18：賣花聲 詞牌名。唐教坊曲名,。

又名《浪淘沙》,、《浪淘沙令》、《過龍門》,。此曲最早創(chuàng)自唐代劉禹錫,。

初為小令，形式與七言絕句相同,。其內(nèi)容專詠浪淘沙,。

五代至宋，此調(diào)發(fā)展為長短句,，內(nèi)容也更廣泛,。 19：滿庭芳 詞牌名。

因柳宗元有“偶此即安居,，滿庭芳草積”的詩句而得,。 又名《滿庭霜》、《江南好》,、《滿庭花》,。

20：木蘭花 又作《玉樓春》《西湖曲》等。唐和五代詞人所填《木蘭花》,，句式參差不一,。

宋人定為七言八句。 21：念奴嬌 念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓,，因念奴音色絕妙,，后人用其名為詞調(diào),。

22：破陣子 原是唐朝開國時(shí)創(chuàng)制的大型武舞曲《破陣樂》中一曲，后改用為詞牌,。 23：菩薩蠻 原為唐教坊曲,。

唐代蘇鶚《杜陽雜編》載：“大中初，女蠻國入貢,，危髻金冠,，纓絡(luò)被體,，號菩薩蠻隊(duì),。當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞,?！?/p>

24：青玉案 詞牌名。取于東漢張衡《四愁詩》：“美人贈(zèng)我錦銹段,，何以報(bào)之青玉案”一詩,。

25：清平樂 原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”,、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名,。又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》,、《憶蘿月》,。

一說李白曾作《清平月》，恐后人偽托,。 26：鵲橋仙 詞牌名,。

因歐陽修有詞“鵲迎橋路接天津”一句，取為詞名,。又有一說,，此調(diào)因詠牛郎織女鵲橋相會(huì)而得名。

27：如夢令 相傳后唐莊宗自制曲,，因曲中有“如夢,，如夢，殘?jiān)侣浠熤亍币痪涠妹?28：阮郎歸 詞牌名,。

出自東漢劉晨,、阮肇天臺(tái)山采藥遇仙女的典故。 29：瑞鶴仙 ,。

3.宋詞詞牌中的平音,仄音,韻腳是什么

宋詞的平仄可以用現(xiàn)代普通話辨認(rèn)大部分,，還有小部分需用特殊的方法辨認(rèn)。

方法如下： 一,、用現(xiàn)在普通話念宋詞中的字,，如果是上聲,、去聲（即第三、第四聲）的,，是仄聲,。 二、用現(xiàn)在普通話念宋詞中的字,，如果是陰平,、陽平（即第一、第二聲）的,，其中鼻韻母的字（an,、ian、uan,、üan,、ang、iang,、uang,、in、en,、un,、ün、eng,、ong,、iong）一定是平聲。

第一,、第二聲中非鼻韻母的字多數(shù)是平聲,，但有部分是仄聲（即古入聲字），如“鴨,、接,、耷、八,、逼,、拔、達(dá),、笛,、白、食,、直,、吉、合”等。 三,、從上述第二點(diǎn)看,，比較麻煩的是要在現(xiàn)在的第一、第二聲非鼻韻母的字中辨別古入聲字,，有一個(gè)方法可以分別出一部分古入聲來：記住一些做聲符的古入聲字,，如“甲、白,、直,、吉、合”等,，凡是以這些字作聲旁的字,，也是入聲字，如“鴨,、押,、伯、泊,、帛、柏,、植,、值、殖,、潔,、桔、佶,、盒,、頜、恰,、洽”等等,，屬于仄聲。

四,、此外,，也可以根據(jù)現(xiàn)在保留入聲的方言來辨認(rèn)，如粵語,、客家話,、吳語等，用這些方言來念,，較短促而且尾巴不能拉長的便是,，但要經(jīng)過一定了解才能掌握。比較有效的辦法是查韻書,，如《詞林正韻》等,。

通過運(yùn)用上述的方法,，能辨別絕大多數(shù)字的平仄聲，少數(shù)拿不準(zhǔn)的,，通過查韻書來解決,。 五、宋詞的押韻,，原本是參照《切韻》,、《廣韻》而放寬一些的，南宋有了《平水韻》便依《平水韻》且寬些,。

到清代,，有人曾整理出詞韻書來，較有影響的是清代一位名叫戈載的人編的《詞林正韻》,。有一點(diǎn)要注意：宋詞的押韻絕對不依“十三轍”,，因?yàn)椤笆H”已經(jīng)把屬于仄聲的古入聲字散混在陰平、陽平,、上聲,、去聲的字中了，那是元曲以后戲曲押韻用的,。

補(bǔ)問補(bǔ)答： 1,。宋詞關(guān)于語音方面的要素就這些，無非兩個(gè)方面：第一個(gè)方面是區(qū)分字的平仄,，這是聲調(diào)方面的問題,，宋詞時(shí)代的聲調(diào)也是四類，即“平聲,、上聲,、去聲、入聲”,，四類聲調(diào)歸并為“平聲”和“仄聲”兩大類,，“平聲”本身為一大類，上,、去,、入又合并為一大類，統(tǒng)稱“仄聲”,。

現(xiàn)在普通話的“陰平,、陽平、上聲,、去聲”不等同于宋詞時(shí)代的“平,、上、去、入”,，上面說的是用現(xiàn)代聲調(diào)辨別宋詞（現(xiàn)代填的詞也一樣）平仄的方法,；第二個(gè)方面是押韻，宋詞時(shí)代的語音與現(xiàn)代語音不同了,，所以不能以現(xiàn)代的韻去衡量宋詞的押韻,，要按照《詞韻》中的韻部來押韻。 2,。

寫詞一般稱為“填詞”,，因?yàn)橐丛~譜（每種詞牌規(guī)定的格式）去寫的。 3,。

填詞時(shí)要嚴(yán)格按照各種詞牌的詞譜規(guī)定的句數(shù)和各句的字?jǐn)?shù)填,，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字,。所以,，若要填詞，請備一本《詞譜》,。

4,。詞譜中各句的每一個(gè)字都規(guī)定了平仄，有些位置上的字可用平聲也可用仄聲,，但有些位置上的字則規(guī)定必須用平聲或必須用仄聲,，要按規(guī)定來選相應(yīng)平仄的字。

5,。每一種詞牌都規(guī)定了韻腳的位置，韻腳并不一定在雙句之末,，有些在單句之末,。

韻腳也并不一定都是平聲，有些位置規(guī)定要用仄聲,，還有的詞牌規(guī)定韻腳要用仄聲中的入聲（如《憶秦娥》《念奴嬌》等）,。這些全都得按詞譜所規(guī)定的格式來填詞。

6,。填詞還要注意各個(gè)句子的句式,，有“一字逗、一字句,、二字句,、三字句……十字句、十一字句”等,，要注意各種詞牌每一句所規(guī)定的節(jié)拍,，如《沁園春》中的“數(shù)風(fēng)流人物”和《念奴嬌》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的節(jié)拍是“數(shù) / 風(fēng)流 / 人物”（1-2-2），而后者的節(jié)拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”（2-2-1）,。

7,。此外，還要注意對仗的位置,。

8,。如果要更詳細(xì)了解詞的規(guī)則，可以買一本王力編的《詩詞格律十講》或相應(yīng)的《詞律》一類的書閱讀,。

9,。順便提一下，“宋詞”是專指宋代人填的詞,，非宋代人填的詞不叫“宋詞”,，只稱“詞”。

4.宋詞中的音律怎么回事

音律,，也稱聲律,、聲韻或韻律，是文學(xué)的語音層面的基本形態(tài)之一,，

是由聲調(diào),、語調(diào)和韻的變化和協(xié)調(diào)而形成的內(nèi)部和諧狀況。

音律的形成是與聲調(diào),、語調(diào)和韻調(diào)等的相互調(diào)節(jié)與協(xié)調(diào)相關(guān)的,。

漢語是一種有聲調(diào)，而這種聲調(diào)又能區(qū)別詞的意義的語言,。

聲調(diào),，也叫字調(diào)，是語言的每一音節(jié)所固有的能區(qū)別詞匯或語法意義的聲音的高低升降狀況,。

漢語語音有“四聲”之分：

在古代漢語中指“平,、上、去,、入”,，

而在現(xiàn)代漢語中則指“陰平、陽平,、上聲和去聲”,。

由于有四聲之分，詞的每個(gè)音節(jié)都有特定的高低和升降,，如果發(fā)音錯(cuò)了,，詞就會(huì)改變意思，造成誤解,。

漢字的四種聲調(diào),，又分為平聲和仄聲兩大類,。

其中第一聲（陰平）和第二聲（陽平）通稱平聲。

平聲是沒有升降的,，較長的,。

而第三聲（上聲）和第四聲（去聲）通稱仄聲。

舊讀入聲的字也歸入仄聲,。仄是傾側(cè)的意思,，即不平。

關(guān)于詞牌：

詞是韻文文體之一,，又稱"曲子詞",，即歌詞。它本來是為配樂歌唱而寫的詩,。

由于它是配樂歌唱的,，所以每首詞都有或至少曾經(jīng)有過一個(gè)樂譜。

每個(gè)樂譜都必定屬于某種宮調(diào)（類似今天的C調(diào),、G調(diào)之類）,，有一定的旋律、節(jié)奏,，

這些東西的總和就是詞調(diào),。每種詞調(diào)都有一個(gè)名稱（如《西江月》、《清平樂》）,，這個(gè)名稱就叫詞牌,。可見,，詞牌的押韻之類要看具體的詞牌

關(guān)于平仄：

要區(qū)別平仄,，先要懂得四聲。

四聲是古代漢語的四種聲調(diào),。所謂聲調(diào),，指語音的高低、升降,、長短。

古代漢語聲調(diào)分平,、上,、去、入四聲,。

「平」指四聲中的平聲,，包括陰平、陽平二聲,；

「仄」指四聲中的仄聲,，包括上,、去、入三聲,。

按傳統(tǒng)的說法,，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào),，去聲是降調(diào),，入聲是短調(diào)。

實(shí)際上,，古代的平仄可以大致上和現(xiàn)在的“四聲”對應(yīng)起來,。

一般來講，“平”是一,、二聲,，“仄”是三、四聲,。

當(dāng)然,，這種說法并不是太科學(xué)、太準(zhǔn)確,，但基本上還是正確的,。

現(xiàn)在，我把你需要的詞牌給你寫下來：（括號內(nèi)以及⊙表示可平可仄）

雨霖鈴 平平平仄,，仄平平仄,、仄（仄）平仄。平平仄仄平仄,，平平仄仄,、平平平仄。仄仄平平,、仄仄仄平仄平仄,。仄仄仄、平仄平平,，仄仄平平仄平仄,。

平平仄仄平平仄。仄平平,、仄仄平平仄,。（平）平仄仄平仄，平仄仄,，仄平平仄,。仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄,。仄仄仄,、（仄）仄平平,，仄仄平平仄。

5.宋詞中音律的概念是什么

主要包括兩個(gè)部分,，一是韻,，一是律 韻是古典詩歌格律的基本要素之一。

作者在詩歌中用韻,，叫“押韻”,。從《詩經(jīng)》一直到以后的詩歌，包括民歌,，幾乎沒有不押韻的,。

所謂韻，就是相當(dāng)于漢語拼音中的韻母,。一個(gè)漢字的拼音一般都有聲母,，有韻母。

例如“方”字拼成fāng,，其中f是聲母,，ang是韻母。再看“幫”bāng,，“長”cháng,，等，它們的韻母都是ang,，所以他們是同韻部的字,。

凡是同韻部的字都可以押韻，也就是把同韻的幾個(gè)字都放在句尾,，所以也叫“韻腳”,，一首詩里都用一個(gè)韻部的韻腳，就叫“押韻”,。例如：閨 怨（王昌齡） 閨中少婦不知愁（chóu）,，春日凝妝上翠樓（lóu）。

忽見陌頭楊柳色（sè）,， 悔教夫婿覓封侯（hóu）,。這里的“愁”、“樓”,、“侯”押韻,，因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莖u。

“色”字不押韻,，因?yàn)樗x作sè，它的韻母是e,，跟“愁”,、“樓”,、“侯”不是同韻字。依照詩律,，像這樣的四句詩,，第三句詩是不用押韻的。

在漢語拼音中,，a,o,e的前面有時(shí)還有i,、u、ü,，如ia,ua,ie,，üe；后邊有時(shí)還有i,o,n,ng,，如uai,ao,iao,an,ian,uan,，üan,iang,uang,iong,un,ueng，ün等,，這種i,u,，ü叫做韻頭；i,o,n,ng叫做韻尾,。不同韻頭,、韻尾的字也算是同韻字，因?yàn)樗鼈兊捻嵏桑嵉闹鞲桑┮部梢匝喉崱?/p>

例如：蠶 婦（杜荀鶴） 粉色全無饑色加（ji?。?，豈知人世有榮華（huá）？年年道我蠶辛苦,， 底事渾身著苧麻（má）,？“加”、“華”,、“麻”的韻母是ia,ua,a,，韻母雖不完全相同，但它們的韻干都是a,，因此也是同韻字,，押在一起，讀起來時(shí)同樣諧和的,。押韻的目的就是為了聲韻的諧和,。

同類的音韻在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美,。 但是,，為什么當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候，常常會(huì)覺得它們的韻并不是十分和諧,，甚至很不和諧呢,？這是因?yàn)闀r(shí)代變遷,，語音起了變化，我們用現(xiàn)代的語音去讀古詩詞,，自然就會(huì)有這樣的現(xiàn)象了,。

例如：寒 食（韓翃） 春城無處不飛花（huā）,，寒食東風(fēng)御柳斜（xié）,。日暮漢宮傳蠟燭， 輕煙散入五侯家（ji?。?。

xié和huā，jiā不是同韻字,，但是在唐代“斜”字讀像jiá,，和現(xiàn)代上海、杭州等地“斜”的讀音一樣,。因此,，在當(dāng)時(shí)是諧和的。

又如：江南曲（李益） 嫁得瞿塘賈,，朝朝誤妾期（qī）,。早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）,。

在這首詩里,，“期”和“兒”都是押韻的；但是按今天普通話去讀,，qī和ér 就不能算押韻了,。如果按照上海話的讀音念“兒”這個(gè)字，念像ní（泥）音（接近古音）,，那就諧和了,。

今天我們當(dāng)然不太可能（也沒必要）完全按照古音去讀古人的詩歌；不過我們應(yīng)該明白這個(gè)道理,，才不會(huì)去懷疑古人所押的韻是不和諧的,。同樣，如果你日常所說話的語音如果不是屬于北方語音區(qū)的,，寫作古體詩歌的時(shí)候,，就可以純熟地運(yùn)用你所熟悉的家鄉(xiāng)方言的語音來押韻了。

再就是律：四聲,，這里指的是古代漢語的四種聲調(diào),。字音有聲調(diào)，這是漢語的特點(diǎn)。

語音的高低,、升降,、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，而高低,、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調(diào)來說,，一共有四個(gè)：陰平（第一聲）是一個(gè)高平調(diào)（不升不降叫平）,，陽平（第二聲）是一個(gè)中升調(diào)（不高不低叫中），上聲（第三聲）是一個(gè)低升調(diào)（有轉(zhuǎn)折,，有時(shí)是低平調(diào)）,， 去聲（第四聲）是一個(gè)高降調(diào)。

古代漢語也有四個(gè)聲調(diào),，但是和今天普通話的聲調(diào)種類不完全一樣,。古代的四聲（每聲都分陰陽，所以共有八聲）是： ⑴ 平聲,。

到后代分為陰平和陽平,。 ⑵ 上聲。

古代為仄聲,。到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>

⑶ 去聲,。古代為仄聲。

到后代仍是去聲,。 ⑷ 入聲,。

古代為仄聲。這個(gè)聲調(diào)的發(fā)音特征是： ①是一個(gè)短促的調(diào)子,。

例如用杭州話念“休息”,、“毛竹”等詞，就會(huì)明顯覺得“息”和“竹”的音程要比“休”,、“毛”短的多,。這叫做“清入（陰入）”。

②既有①的特征,，念起來,，聲帶還有明顯的震動(dòng)。例如用杭州話來念“月亮”,、“國家”等詞 就會(huì)感到“月”和“國”音程既短,，而且聲帶震動(dòng)很明顯。

這叫做“濁入（陽入）”,。 現(xiàn)代江浙,、福建、廣東、廣西,、江西等處都還保留著入聲,。

北方也有不少地方（如山西、內(nèi)蒙古）保留著入聲,。這些地方的人寫作古體詩詞的時(shí)候,，將入聲字入仄聲韻（宋詞中還有一些詞牌規(guī)定了要用入聲韻）就會(huì)得心應(yīng)手了。

入聲字在北方,，變?yōu)樗穆暤亩加?，普通話里，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃?，其次是陽平,，變?yōu)樯下暤淖钌佟Ｋ穆暫晚嵉年P(guān)系是很密切的,，分為平聲（包括陰平,、陽平）和仄聲（包括上聲、去聲和入聲）兩大類,。

在韻書中,，不同聲調(diào)的字不能算是同韻。在詩詞中,，不同聲調(diào)類的字一般不能押韻,。

辨別四聲，是辨別平仄的基礎(chǔ),。 平 仄 知道了什么是四聲,，平仄就好懂了。

古人把四聲分為平仄兩大類,。平,，就是平聲（普通話分為陰平、陽平）,，仄就是上去入三聲（普通話歸為上聲,、去聲，入聲分別歸入各聲）,。

所謂“仄”,，就是“側(cè)”，也就是不平的意思,。如果讓平仄這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯(cuò)使用,，就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào),。

古人所說的“抑揚(yáng)頓挫”,、“聲調(diào)鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實(shí)其中的一個(gè)重要因素,。平仄在詩詞中究竟是怎樣交錯(cuò)著的呢,？概括為兩句話就是：⑴在同一句中，平仄是交替的,。

⑵在對,。

6.宋詞中音律的概念是什么

.指音樂的律呂、宮調(diào)等

宋詞的格律,，大抵和近體詩的規(guī)則類似,，但其規(guī)定卻更嚴(yán)。每首詞牌均有

其定式,，該用平時(shí)必須用平,，該用仄時(shí)必須用仄，甚至韻腳的平仄亦有規(guī)定,。

除了平仄之外，某些字也有平上去入之分,。以下作者將之區(qū)分為詞譜和韻部兩

部份做解釋：

1.詞譜

每首詞牌均有固定的格律形式,，何處為平,、何處為仄,、何處要對仗,、何處

要重復(fù),、何處要換韻等等，都有其規(guī)定,。將這些規(guī)定寫下來的詞牌格律,，便稱

為詞譜。由於詞牌繁多,，目前可查到的,，至少有三,、四百種以上，而且每個(gè)詞

牌甚至有多種詞譜變化

2.韻部

宋詞的韻部較近體詩寬,，主要在於宋詞的韻腳允許通韻,，也就是幾個(gè)互通

韻部的韻字都可以押。例如上平一東,、二冬可互通，上平三江,、七陽可互通等

等,。然而亦有部份相通者,，如上平九佳韻,，部份和上平十灰韻互通，部份和下

平六麻韻互通,，兩個(gè)部份是不能同時(shí)押的,。由於此部份不易厘清，因此最好的

方法便是準(zhǔn)備一本詞韻來查比較好,，如"詞林正韻"等,。

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