阿凡達(dá)：水之道 

導(dǎo)演: 詹姆斯·卡梅隆
編劇: 詹姆斯·卡梅隆 / 里克·杰法 / 阿曼達(dá)·斯?fàn)栁?nbsp;/ 喬什·弗萊德曼 / 肖恩·薩萊諾
主演: 薩姆·沃辛頓 / 佐伊·索爾達(dá)娜 / 西格妮·韋弗 / 史蒂芬·朗 / 克利夫·柯蒂斯 / 更多...
類型: 動(dòng)作 / 科幻 / 冒險(xiǎn)
官方網(wǎng)站: https://www.
制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó)
語言: 英語
上映日期: 2022-12-16(美國(guó)/中國(guó)大陸) / 2022-12-14(中國(guó)香港/中國(guó)臺(tái)灣/法國(guó)) 
片長(zhǎng): 193分鐘

建構(gòu)一個(gè)世界，首先是打造一種視角,。這是所有奇幻或科幻電影都不可避免地要面對(duì)的問題,。那么這視角看向何處？它主要看向我們自己,，我們本身物質(zhì)性的命運(yùn),，以及我們?nèi)怏w的經(jīng)歷。

2009年,，詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）憑借第一部《阿凡達(dá)》開啟了立體探索之路,。3D和電腦合成影像的發(fā)展使得電影人卡梅倫的夢(mèng)想成為可能，同時(shí)讓我們看到了永遠(yuǎn)不會(huì)看到的事物,。

影片主人公是一名雙腿失去活動(dòng)能力的士兵,，他借助科技讓自己進(jìn)入到納威人（Na’vi）奇妙的身體中。納威人是一種具有非凡體型和能力的類人生物,，他們和諧地居住在一顆名為潘多拉（Pandora）的豐富而奇妙的星球上,。

主人公擁有了新的雙腿，我們則獲得了一雙新的眼睛，我們將與主人公同時(shí)發(fā)現(xiàn)他全新的能力,。超人類主義,、巨片、同樣的戰(zhàn)斗：將人類投射到一個(gè)不再屬于我們這個(gè)世界的王國(guó),，完成科技的救世主使命,，忘記影廳里的扶手椅，就像主人公忘記了他的輪椅一樣,。簡(jiǎn)而言之,，那就是沉浸其中。

十三年后,，《阿凡達(dá)：水之道》板上釘釘,，大獲全勝，仿佛那一部部漫威電影都不過是糟糕的題外話：技術(shù)進(jìn)步仍然站在卡梅隆這一邊,。該進(jìn)步現(xiàn)被稱為HFR（每秒高幀率）,，李安在《雙子殺手》（Gemini Man）和《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》（Billy Lynn's Long Halftime Walk）中已用更粗糙的方式使用過了這項(xiàng)技術(shù)。

卡梅隆每秒在46和24幀之間交替,，以尋求新的節(jié)奏,，尋求一種既易于理解、卻又聞所未聞的戲劇手法,。新的運(yùn)動(dòng),，舊的迷戀：薩利必須在這里保護(hù)他受到威脅的家庭，拯救男孩的榮譽(yù),，捍衛(wèi)女孩的感性,。

在影片西部片的套路中，人類殖民者前來開發(fā)潘多拉星球的資源（《異型》[Alien]的倒置版）,。就像完全“放棄”了自己人類身體的薩利一樣,，第一部中的士兵們已經(jīng)死去了，但他們的意識(shí)被注入了納威人的身體中（他們被稱為“recoms”）,。他們與自己曾經(jīng)的同類來到潘多拉星球,，他們有著共同的目標(biāo)，那就是占有它,、推土機(jī)般大肆開發(fā),，且最重要的是趕走薩利，這個(gè)藍(lán)皮膚的科奇斯（Cochoise,，美國(guó)原住民部族阿帕契族酋長(zhǎng)名,，此處代指薩利*）。

我們的命運(yùn)以及好的老電影的命運(yùn)在此前所未有地進(jìn)行對(duì)峙：成為或不成為一名觀眾,，成為或不成為一具身體。

所以說電影中最令人不安的場(chǎng)景是，當(dāng)那位邪惡的士兵（現(xiàn)已成為納威人）手中攥著多年后被發(fā)現(xiàn)死亡的前戰(zhàn)友的頭骨：他那有著非人類尺寸的藍(lán)色拳頭擠壓著頭骨,，將其變成一個(gè)蘋果大小,，接著把它碾碎。血肉化作塵土,，新世界萬歲,，新物質(zhì)萬歲。

這樣一種夢(mèng),，真叫人發(fā)笑：雖與自然和諧相處,，但一切都是表面的，每個(gè)叢林場(chǎng)景都給人一種逛宜家綠植區(qū)感覺,，納威人皮膚的振動(dòng)與質(zhì)地光滑且惰性的塑料無異,。

片中的植被、動(dòng)物和身體說明了一個(gè)古老的幻想,，那就是自然和信息科學(xué)到頭來是一回事（納威人需要“插入”植物和動(dòng)物才能和它們實(shí)現(xiàn)聯(lián)動(dòng)）,，是同樣單一的、一成不變的生命（諷刺的是,，邪惡的人類來到潘多拉星球是為了尋找一種可以永葆青春的油）,。

薩利的一個(gè)孩子曾驚奇地發(fā)現(xiàn)，他腳下的“巖石”其實(shí)是一頭巨鯨的背,。然而沒有這孩童的驚奇,，皮膚、巖石,、植物和水都只不過是同一種材料的不同層次,，僅僅通過運(yùn)動(dòng)方式將彼此區(qū)別開。

我們能理解卡梅隆需要將一切都押在HFR上：在始終追求流暢的過程中,，影片在水下游動(dòng),，沉浸在海洋中，就像沉浸在一個(gè)正在孕育的數(shù)字世界的承諾中,。

然而在水下,，我們無法呼吸。

如此一出創(chuàng)世紀(jì)不可避免地涉及到自身的毀滅,，但是在大結(jié)局的戰(zhàn)艦戲中,，毫無生氣的物質(zhì)占了上風(fēng)。我們傾斜,，像在《泰坦尼克號(hào)》（Titanic）中那樣,，我們隨著機(jī)器潛入水中，像在《深淵》（The Abyss）中那樣,?；炷?、金屬、塑料,。一個(gè)自己吞噬的世界作為噩夢(mèng)被呈現(xiàn)在我們眼前：

生態(tài)寓言掩蓋了一個(gè)極權(quán)主義的烏托邦,，在這個(gè)烏托邦中，影像被強(qiáng)加于人,，觀眾除了服從之外別無其他可能的立場(chǎng),。卡梅隆永遠(yuǎn)站在推土機(jī)那一邊。

 - FIN -

原文標(biāo)題：Blue belles bêtes