戛納電影節(jié)開幕式現(xiàn)場(chǎng)

令人意外的是烏克蘭總統(tǒng)澤連斯基空降戛納開幕現(xiàn)場(chǎng)發(fā)表了電視講話,，當(dāng)他身穿迷彩服的面孔出現(xiàn)在電影宮的大銀幕上時(shí)，立即引發(fā)了全場(chǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)的歡呼聲，他表達(dá)了面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),，電影不該是沉默的,，需要一位新的卓別林出現(xiàn)并證明。除了繼續(xù)戰(zhàn)斗,，我們別無(wú)選擇,。

烏克蘭總統(tǒng)發(fā)表講話

第75屆戛納電影節(jié)的開幕式影片《喪尸不要停 coupez》由法國(guó)導(dǎo)演米歇爾·阿札納維西于斯（Michel Hazanavicius）帶來(lái)，他因?yàn)橐徊亢诎啄髌?strong style="box-sizing: border-box;">《藝術(shù)家》被熟知,，贏得奧斯卡最佳影片,，最佳導(dǎo)演等許多獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)演米歇爾·阿札納維西于斯（Michel Hazanavicius）

法國(guó)新浪潮時(shí)期帶來(lái)了一些脫離好萊塢模式的電影,，使法國(guó)乃至于整個(gè)歐洲形成了一種獨(dú)立于美國(guó)電影工業(yè)壟斷下的風(fēng)格,。而法國(guó)導(dǎo)演阿札納維西于斯的電影中卻無(wú)不展現(xiàn)出他對(duì)于好萊塢電影工業(yè)的致敬，尤其是在《藝術(shù)家》中對(duì)于古典好萊塢風(fēng)格的喜愛,，這種偏愛同樣延續(xù)在這次的開幕式影片《喪尸不要停 coupez》當(dāng)中,，由對(duì)古典好萊塢的繼承延續(xù)到昆汀·塔倫蒂諾的暴力美學(xué)。

日版《攝影機(jī)不要停,！》海報(bào)

相較于日本版的電影，《Coupez》雖然在故事結(jié)構(gòu)和角色上導(dǎo)演盡量做到了忠于原版,，比如選擇了原版中飾演制片人的女演員,，以及整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展都把視野拉回到《攝影機(jī)不要停》,，但還是有部分不同使兩部影片作為東西方的代表區(qū)別開來(lái),。

從敘述方面來(lái)講，《coupez》更加的削弱了恐怖氛圍,，場(chǎng)景和人物都更不具有恐怖性,，側(cè)重于喜劇的表達(dá),，并且在社會(huì)層面上多次提及西方更尖銳的種族（raciste）問題,，而并非是日版中展現(xiàn)的元電影的概念,，也就是對(duì)于行業(yè)與自我的反身性思考突出較少。在演員的表演方面也更具有西方特征,，包括喪尸的動(dòng)作,，以及作為笑點(diǎn)之一的“防身術(shù)”。

《Coupez》劇照

另外一方面,，從拍攝手法來(lái)看,。在父女倆坐在餐桌前的片段中，父親夸女兒身穿的寫著“昆汀·塔倫蒂諾“名字的衣服,，變相引出了昆汀的暴力美學(xué),。場(chǎng)景中同樣出現(xiàn)昆汀式的臟話，以及更為夸張的血腥與死亡場(chǎng)面,。但這些血腥場(chǎng)面同樣不著重寫實(shí)與恐懼感,，在后期一連串拍攝現(xiàn)場(chǎng)的笑料中將暴力娛樂化。

影片最不同的地方在于導(dǎo)演在日版的基礎(chǔ)上增加了更多的風(fēng)格化笑點(diǎn),，使得影片的改編在不脫離原版的基礎(chǔ)之上,，更具有層次感。尤其是新增加的一位為短片現(xiàn)場(chǎng)作曲的音樂家,，由法國(guó)黑人影星讓-帕斯卡爾·扎迪所飾演,，他的角色從一出現(xiàn)就被導(dǎo)演包裝了喜劇的色彩，以至于他每一次“不合時(shí)宜“的彈奏和插話都引人發(fā)笑,。不僅這部影片,，他還飾演了入圍今年戛納午夜單元的杜皮約導(dǎo)演的另一部喜劇片《吸煙致咳》，該片將于5月22日在戛納展映,。

在法國(guó)版本當(dāng)中,，更豐富的場(chǎng)面調(diào)度帶來(lái)了更多的笑點(diǎn)。而這些笑點(diǎn)也同樣具有藝術(shù)性,，比如攝影師的褲子因?yàn)榍珊媳还醋《鴮?dǎo)致的空鏡,，導(dǎo)演多次奔跑于現(xiàn)場(chǎng)和監(jiān)視器房間的大全景，這讓觀眾能夠在喜劇當(dāng)中找到一些頗為熟悉的法國(guó)導(dǎo)演的拍攝美學(xué),。