彝家新村歡迎您（油畫）龐茂琨

彝家新村歡迎您（速寫）龐茂琨

分瓜（速寫）賀友直

商幫興起——晉商（速寫）李曉林

印度裝新稿（中國畫）葉淺予

太湖岸（速寫）吳冠中

太湖岸（中國畫）吳冠中

媽媽的新課題（速寫）李震堅

媽媽的新課題（中國畫）李震堅

【藝境觀象】

何為速寫,？這是關(guān)于速寫本源的追問,。在中國傳統(tǒng)繪畫中，并沒有“速寫”這一概念,，速寫是西方繪畫的基本功,，其優(yōu)勢在于能快速捕捉對象、記錄形象,。這種造型方法在20世紀(jì)初傳入中國,，并在中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展過程中發(fā)揮了重要的作用。

“速寫”在英語所屬語系中的釋義是關(guān)于設(shè)計與繪畫的略圖或草圖。如《牛津藝術(shù)詞典》將“速寫”定義為“對某事物的粗略描畫”,；《藝術(shù)詞典》則將“速寫”描述為“一幅創(chuàng)作比較粗略,、初步的版本”。而在《現(xiàn)代漢語辭?！分?，“速寫”的釋義為“用鉛筆等工具以簡練的線條扼要地表現(xiàn)出對象的形體、動作和神態(tài)”,。綜上所述,，速寫的作用與意義大致有兩個方面：一是作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)圖稿；二是為創(chuàng)作搜集素材,、積蓄靈感,。

吳作人曾在《談速寫》一文中探討了相關(guān)話題，他認為,，速寫不只是強調(diào)了“速”這一時間概念,，也不局限于某種工具。中國畫,、油畫,、丙烯畫、水彩畫等美術(shù)門類的區(qū)分依據(jù)是創(chuàng)作的工具及材料,，但這些不同形式的藝術(shù)作品幾乎都包含了速寫圖稿的創(chuàng)作階段,。由此可見，如果僅僅從工具及材料的角度理解速寫是有局限性的,，應(yīng)該進一步探究其內(nèi)涵與實質(zhì),。

浙江美術(shù)館收藏有大量中國現(xiàn)代美術(shù)史上優(yōu)秀藝術(shù)家創(chuàng)作的速寫作品。近日舉辦的“為什么是速寫——典藏速寫藝術(shù)研究展”正是對館藏精品的一次集中梳理與展示,。盡管展覽圍繞“速寫”主題展開,，但展品并不局限于速寫作品，還囊括了中國畫,、油畫,、版畫、水彩畫等,，以及與之相對應(yīng)的速寫圖稿,。各類作品的集中呈現(xiàn)旨在為大眾提供一個窗口，讓人們在欣賞藝術(shù)之美的同時,，審視速寫與不同美術(shù)門類創(chuàng)作之間的多維關(guān)系,，進而探究速寫藝術(shù)的本體價值。

縱觀中國20世紀(jì)以來的藝術(shù)實踐,，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念貫穿其中,。新中國成立初期，在黨的文藝方針的指引下，寫生得到高度重視,。1953年,，時任中國美術(shù)家協(xié)會副主席的蔡若虹在發(fā)表的題為《開辟美術(shù)創(chuàng)作的廣闊道路》一文中指出：“沒有生活形象的積累，就沒有現(xiàn)實生活的根據(jù),?！碧岢囆g(shù)創(chuàng)作要建立在深入生活的基礎(chǔ)之上。寫生,，成為藝術(shù)家感悟現(xiàn)實生活,、捕捉時代氣象的極佳手段，而速寫是最直接,、最迅速的寫生方式,。

談及寫生在中國的發(fā)展，繞不開“浙派人物畫”創(chuàng)作群體,，他們探索并總結(jié)出了中國畫造型語言的現(xiàn)代樣式,，即強調(diào)對物象形體的準(zhǔn)確捕捉，并在造型上突出線條對結(jié)構(gòu)的表現(xiàn),，主張以線塑形,。以李震堅、顧生岳,、周昌谷,、方增先、宋忠元等為代表的“浙派人物畫”創(chuàng)作群體的藝術(shù)實踐,，便充分展現(xiàn)出速寫造型方法與傳統(tǒng)筆墨的有機結(jié)合,。試看李震堅的中國畫《媽媽的新課題》,，該作品以層次豐富的線條勾勒人物形象,，通過線的轉(zhuǎn)折與頓挫準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物面部及衣紋結(jié)構(gòu)。將作品與一旁的鉛筆速寫圖稿進行對比,，可以更加直觀地了解畫家的創(chuàng)作過程,，及其對于描繪對象的獨到理解和表達。

速寫從生活中來,，是記錄生活的一種方式,，也是創(chuàng)作者抒發(fā)情感的一種途徑。葉淺予的創(chuàng)作多聚焦舞臺人物和少數(shù)民族題材,。數(shù)十年來,，他的速寫本從不離身，隨時寫生,，草圖大多手法簡練,，寥寥幾筆便勾勒出人物的瞬間情態(tài)。徐悲鴻曾評價：“淺予之國畫，如其速寫人物,，筆法輕快,，動中肯綮?！弊诎兹A則稱贊他的印度舞娘題材作品是“古典美與現(xiàn)代美的結(jié)合”,。對比展覽中呈現(xiàn)的中國畫《印度裝新稿》與速寫《壯族姑娘圖》，雖題材不盡相同,，但畫中靈動的線條處理卻如出一轍,。

吳冠中曾在筆記中寫下自己對于速寫的認識：“鍛煉掌握這樣的速寫功力之外，我在速寫中要著力于意境與構(gòu)圖的推敲,，采摘不同素材組成畫面,，實質(zhì)上是我墨彩或油彩創(chuàng)作的胚胎，我曾比之為懷孕,?；蛄攘葦?shù)筆，或密密麻麻,，均系構(gòu)思之母,，非關(guān)時間之速與慢?！薄对颇闲小匪賹懡M畫是吳冠中于1978年赴云南寫生的記錄,，作品以點線面為基本表現(xiàn)語言，生動描繪出云南的自然風(fēng)貌與人文景觀,。形式美,，是吳冠中作品的一大特色，其速寫作品《太湖岸》即是以疏密有致的線條展現(xiàn)律動之美,，講求整體印象的傳達,，筆法不拘一格。

筆墨當(dāng)隨時代,。速寫創(chuàng)作也應(yīng)與時代同步,，展現(xiàn)出新的風(fēng)格與面貌。龐茂琨的油畫《彝家新村歡迎您》定格了脫貧后美麗的新農(nóng)村景象,。該作品的速寫圖稿充分體現(xiàn)出畫家扎實的造型能力與形體概括能力,。尤值一提的是，看似松動,、隨意的鉛筆底稿上,，以手指輕擦產(chǎn)生的光影效果已大致營造出油畫作品的光感及氛圍，畫家對于鉛筆速寫與油畫創(chuàng)作之間關(guān)系的深度理解可見一斑,。同樣是人物群像油畫,，李曉林的作品《商幫興起——晉商》與其速寫圖稿在構(gòu)圖上有著較大差異,。該幅速寫的精彩之處在于人物造型的多樣性,，藝術(shù)家不僅以光影塑造出主要人物的體積感,，更運用色粉處理人物面部細節(jié)，使其表情生動傳神,。由此可見,，畫家在創(chuàng)作中關(guān)注的重點即是每個人物的情感與心緒的傳達。

當(dāng)下,，科技的發(fā)展使人們對于時間和空間的感知有了全新的體驗,，對創(chuàng)作方式及媒介的探索亦成為創(chuàng)新速寫樣式的重要路徑。年青一代藝術(shù)家們或是借助移動設(shè)備以數(shù)字繪圖軟件進行速寫創(chuàng)作,，或是將速寫與數(shù)字媒體藝術(shù)等新興藝術(shù)形式相結(jié)合,，為速寫的發(fā)展注入新的活力。嶄新的創(chuàng)作方式也為藝術(shù)家們探尋速寫藝術(shù)的本體價值提供了新的視角,。

速寫作為一種即興表現(xiàn)的藝術(shù)形式,，不受過多構(gòu)思和雕琢的限制，讓藝術(shù)家的才情得以自由揮灑,。正如畫家顧生岳在《速寫姻緣》一文中所寫：“在生活和大自然中蘊藏著非常豐富,、絢麗的藝術(shù)素材，有待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn),、去開掘,。而多畫速寫有助于磨礪出一雙發(fā)現(xiàn)美的火眼金睛?！币淮囆g(shù)家正是憑借這雙“火眼金睛”關(guān)注時代,、關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注生活,，以美術(shù)創(chuàng)作彰顯中國精神,。他們筆下的一幅幅速寫，記錄了一個時代最生動的圖景,，也傳遞著其內(nèi)心最熾熱的溫度,。

（作者：楊銀俊，系浙江美術(shù)館館員,、展覽策展人）

來源： 光明日報