從最早的東漢時(shí)期開始，筆法就在師徒,、家族之間流傳,，之后由“二王”把筆法運(yùn)用到臻化之境，到了隋代“二王”筆法傳給了智永和尚,，之后智永在一眾弟子里面選中了虞世南,，在他的天賦與努力加持下，很快虞世南走上唐代書壇的主流位置,，指導(dǎo)了歐陽(yáng)詢,、陸柬之等名家,。

陸柬之繼承的“二王”筆法,，又流傳到了張旭手中，張旭對(duì)前人的草書進(jìn)行加工改造,，創(chuàng)造出狷狂恣意的狂草,，用筆詭譎奔放,，驚艷了整個(gè)大唐，成為唐代的“三絕”之一,，這種盛名很快傳到了顏真卿的耳中,，于是20歲的顏真卿來(lái)到長(zhǎng)安，兩拜張旭請(qǐng)教筆法,。

但是張旭沒(méi)有將精髓之處教給他,，后來(lái)在35歲顏真卿辭官之后，他鐵了心要向張旭學(xué)到魏晉筆法,，兩次前往拜訪張旭,，都遭到回絕，于是顏真卿等眾人走后,，小聲的詢問(wèn)張旭是否可以把筆法傳給他,，張旭生氣的說(shuō)：“沒(méi)有筆法，書法就要多練習(xí)”,，但是顏真卿依然堅(jiān)持的詢問(wèn),。

張旭看中了他的才華跟沉穩(wěn)堅(jiān)持的品格，于是在顏真卿走時(shí)拍了他一下,，顏真卿恍然大悟,，夜里來(lái)到張旭家中得到了筆法傳承，經(jīng)過(guò)一年的學(xué)習(xí),，功力有所大漲,，同時(shí)他在取學(xué)過(guò)程中，曾將張旭教習(xí)他的方法詳細(xì)記錄在冊(cè),，所以后來(lái)他以問(wèn)答的形式,，對(duì)這些筆記進(jìn)行整理歸納。

寫出一卷《述張長(zhǎng)史筆法十二意》,，點(diǎn)破了晉唐的筆法“秘訣”,，卷中的用筆延續(xù)了顏真卿的強(qiáng)勁渾博之風(fēng)，點(diǎn)畫醇厚磅礴,，筆力強(qiáng)勁沉著,，結(jié)字端莊堅(jiān)實(shí)，有著龍騰虎躍之感,，展現(xiàn)出生機(jī)勃勃的張力,，毫無(wú)拘禁束縛之態(tài)，盡顯直率自然之感,，筆筆真情流露,，猶如一首大提琴演奏會(huì),。

舒緩悠遠(yuǎn),，意境深厚悠長(zhǎng),，同時(shí)此作不僅有精絕的書法技藝，還有浩瀚的理論知識(shí),，卷中十二意指的是“橫,、直、均,、密,、鋒、力,、轉(zhuǎn),、次、決,、損、巧,、稱”,，這幾種方法，在橫畫的書寫上要有起伏,，就算是楷書也不能單純的追求平直規(guī)整,，這樣會(huì)產(chǎn)生僵硬死板之氣，沒(méi)有生命力,。

下筆要干脆利落,，筆勢(shì)富有彈性跟曲度，行筆上緩急也有個(gè)變化,，營(yíng)造出豐富的意趣,，豎畫也是如此，與橫畫搭配和諧,，前后兩筆一定要有連貫性,，改變狀如算子的弊端，對(duì)于墨色的處理上要以自然和諧為主,，不能因展現(xiàn)渾厚之力過(guò)濃重,，也不可追求輕靈之美，寫出輕浮虛空之氣,。

對(duì)于用筆上一定要干脆果斷,，切不可猶猶豫豫，出鋒時(shí)要精神氣十足,，猶如拉開的弓箭,，蓄勢(shì)飽滿強(qiáng)勁，以上這些技法只是卷中的冰山一角,，對(duì)于當(dāng)代學(xué)者來(lái)說(shuō),，在學(xué)習(xí)書法之前,，一定要將此作弄懂，這樣才能打下一個(gè)穩(wěn)健的鋪墊,，之后臨摹實(shí)操時(shí)就能有所依據(jù),，不會(huì)脫離規(guī)范法度。

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