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2022年春,，北京京劇院武戲展演發(fā)布會上，院長劉侗宣讀了一份《關于整理演出37出關公戲的計劃》,，提交這份計劃的,，是李派紅生傳人李孟嘉。 發(fā)布會后一周左右,，李孟嘉在北京長安大戲院上演《忠義千秋》：《屯土山》《賜袍贈馬》《斬顏良》《誅文丑》四折連演,，一晚上的大戲，藝驚四座,。   孟嘉的師伯王金璐也曾以《忠義千秋》劇名連演老爺戲,，從《屯土山》開，到《斬顏良》收,；大伯父李金聲留下《曹營十二年》的錄像,，從《賜袍贈馬》開，到《誅文丑》收,?；径际侨蹜虻娜萘俊＠蠲霞嗡恼圻B演,，既是自我挑戰(zhàn),，也是充分自信“拿得住”,。 我的印象里，第一次見到孟嘉兄貼老爺戲的消息是2007年在上海,，《小商河》《古城會》雙出,，都充分體現(xiàn)了家學淵源。第二次就是2011年菊聲社的演出了,，前面是三伯父李玉聲的《封五虎》,，《取襄陽》和《刮骨療毒》則由李萬春的高足韓增祥擔綱，孟嘉兄承擔《走麥城》的前半部分,，從關平報襄陽失守上,，到廖化搬兵收，之后直到踏雪被擒則全是玉聲先生的戲份,。 如果沒記錯,，不計錄像等場合，這應該是孟嘉兄之前唯一一次明場演出戴黲三的老爺,，這些年他演老爺戲還是戴黑三的時候居多,，尤其演《古城會》的次數(shù)應該不少，2012年在青藍劇場,，2015年在石景山,，而且都是連著《訓弟》一起演的。直到2018年紀念李洪春先生誕辰演出《古城會》,，孟嘉兄又一次置身在兩位長輩中間：開場直到趟馬,，是四伯父李潤聲先生的，最后的訓弟,，是李玉聲先生的,。孟嘉兄還是在中間，負責斬蔡陽,。如果有錄像對比,，會驚喜地發(fā)現(xiàn)，此時孟嘉兄的老爺比七年前要沉著有“份兒”得多,。雖然他自己對當時的表現(xiàn)并不滿意,，但是每演一次，會多一次新的體會和感悟,，會多一番琢磨與積淀。用他自己的話說“之前唱戲,，都是鋪墊”,。    自上至下，為2011,、2015,、2018年演出劇照，孫覺非攝影 果如其言，2020年下半年，孟嘉兄恢復上演了《封金挑袍》,，從舞臺呈現(xiàn)來看,，可以說事業(yè)的時機，個人的修為,，都已經(jīng)到了啟動整體恢復老爺戲的時候,。2021年他開始把《封金挑袍》加上《古城會》和《訓弟》一起演,，一唱就是一個晚上。一唱就是一個晚上,。當然,，這種連演少不得要在“裁剪、取舍,、重構”三個方面用心琢磨辟莽創(chuàng)榛,，這也為此后的《忠義千秋》四折連演提供了足夠寶貴的經(jīng)驗。自身的表現(xiàn)和舞臺的效果,，都給孟嘉兄充分提供了進一步提升的信心,，“準備弄一出黲三的”的念頭也就更加堅定，可以演氣魄更大,，威勢更盛的戲了,。  關公戲戴黲三的，主要是《單刀會》《水淹七軍》《走麥城》三出,，當然,，《走麥城》里帶著《封五虎》《取襄陽》《刮骨療毒》等等，不再單提出來說了,。孟嘉兄斟酌之后,，決定先從《走麥城》開始整理恢復。其難處與《水淹七軍》不同,，《七軍》是唱念做打舞俱全,，有豐富的造型亮相?！蹲啕湷恰窙]有這么多特殊的造型,，但情節(jié)反而要豐富得多，更何況是威震華夏的關公一夕之間將星隕落,，其情感的流動起伏就更是沛然難御,，看似“跑梁子”但絕不能“跑梁子”,，這對念白表演功力和節(jié)奏控場能力都有極高的要求。李孟嘉的祖父李洪春先生昔年在上海演出時,，曾經(jīng)有半年的時間是每周必唱一到兩次《走麥城》,，“坑坎麻雜”寸土必耕，可以說是怹最為經(jīng)典的代表作之一,。有如此深厚的實踐基礎,，怹說戲時自然也是細致而微處處考究。潤聲先生久隨洪爺左右,，深得親炙,，極具乃父神韻，玉聲先生曾分別在杭州,、北京,、香港演出過《走麥城》,，特別是晚年在香港的演出,，法度嚴謹而時出神來之筆，人戲俱老,，已臻化境,。孟嘉兄此次整理恢復《走麥城》,，自然少不了二位長輩的匡扶,。去年貼過兩次《忠義千秋》之后,，十一期間他就開始了高強度集中訓練,，每天和潤聲先生到京劇院里磨戲。  李玉聲《走麥城》,，2017年香港演出，孫覺非拍攝  四伯父李潤聲為李孟嘉說《刮骨療毒》 “這戲主要還是跟四大爺學,，因為四大爺在北京嘛,，三大爺在杭州,。四大爺給我是連文帶武都說了,。文戲的方面三大爺特別講究，所以這戲我跟四大爺全學完之后,，文戲我自己用手機錄下音來微信發(fā)給三大爺,，哪念得不合適，三大爺再發(fā)語音給我說,。”孟嘉兄在微信里如是描述自己學戲的過程,。 而如何裁剪場次，以使節(jié)奏緊湊起來,，也是孟嘉兄無時不在思考的問題,。老戲里的一些過場戲,，雖說肯定有其功能性在,，但一定程度上說也確實是和當前節(jié)奏相對快的欣賞習慣有所齟齬的,。這次恢復《走麥城》時,，孟嘉兄就做出了較大力度的精簡,，其一是取襄陽時，打下曹仁之后,，減去關公的一個四擊頭背刀摟髯亮相,，并取消曹仁退出襄陽，漢軍進駐的過場戲,，曹仁下場之后,，直接上蜀漢眾將，關公傳令,。其二則是刮骨療毒之后,，減去洪爺錄像里關公送華佗的場次，代之以呂蒙一個過場,，徐晃的一場坐帳,，給關公重新扎軟靠留出時間，其三則是三報荊州失守,，關公傳令兵撤麥城,，減去趙累出城迎接的場次，直接進城,。如是，既減配角兒的零碎場子加快了節(jié)奏,，也對自己的戲份作了足夠得當?shù)臏p法處理。  說了作減法的地方,，那再說說加法。玉聲先生在梅大演出“封五虎”一場時,，不上糜芳傅士仁，孟嘉兄此次則是按照洪爺?shù)睦涎莘?，把這兩個角色又給加了回來。而另一個追摹洪爺老演法的地方,，則是末場突圍的時候，關公帶“摔叉”,。據(jù)孟嘉兄說,，自己整理的《走麥城》最末一場,，是“有三大爺?shù)臇|西,，也有爺爺?shù)臇|西”,，但這一次演,，有個頗出人意料的設想：他想走摔叉,。因為洪爺最早唱《走麥城》時候是帶摔叉的,，減掉這個身段是后來的事?！跋氤弥贻p這頭一回演，我還想摔摔叉,，火爆一點，等以后真弄不動了再走那更高級的,?！?/p> 從我知道孟嘉兄要貼《走麥城》,，到終于連綴數(shù)折成為《關公成圣》即將推上舞臺，前后也一年有余,。這期間我曾經(jīng)和他聊過一次關于學戲演戲過程中改動的事,，他說其實相比之下,，三大爺比四大爺動得要多一些,，因為三大爺在團里，總唱就總有動的可能,。自己唱這幾場,，也在進行各方面的適應和調整。而且每次都殫精竭慮反復推演,，爭取獲得最理想的效果——“因為這場您要是改的不成功,，您不知道幾時才能再給改回來，所以說現(xiàn)在就是改一定就得改好了,?！?/p> 那么，何妨一起去看看李孟嘉是如何精心演繹這一場《關公成圣》呢,？ 9月14日,，北京長安大戲院19：30，掃碼購票,，期待與君劇場相見,。  藝術指導：李玉聲、李潤聲 |
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