宋代是一個(gè)締造“百科全書”式人才的時(shí)代，北宋文學(xué)家蘇軾就是這部“百科全書”中的一頁(yè)。

作為北宋文壇領(lǐng)軍人物,，蘇軾在詩(shī)詞創(chuàng)作領(lǐng)域取得了非凡的藝術(shù)成就，有許多人慕名拜投在蘇軾門下,。

蘇軾的身邊始終聚集著眾多樂(lè)于跟隨交游的門生后學(xué)及志同道合者，其中最有名的當(dāng)屬“蘇門四學(xué)士”,，他們分別是黃庭堅(jiān),、張耒、晁補(bǔ)之,、秦觀,。

在蘇軾的眾多門生和崇拜者中，他也最欣賞和重視這四個(gè)人,。最先將他們的名字并提和加以宣傳的就是蘇軾本人,。

蘇軾在寫給友人的書信《答李昭玘書》中曾談及此事：“如黃庭堅(jiān)魯直、晁補(bǔ)之無(wú)咎,、秦觀太虛,、張耒文潛之流，皆世未之知,，而軾獨(dú)先知,。”

由于蘇軾主動(dòng)發(fā)朋友圈點(diǎn)贊、評(píng)論這四人,，他們很快出圈,，由此而廣為人知。

蘇軾曾評(píng)價(jià)黃庭堅(jiān)“瑰偉之文妙絕當(dāng)世,，孝友之行追配古人,。”在這句話中蘇軾不光對(duì)黃庭堅(jiān)的作品給予了極高的評(píng)價(jià)，也對(duì)黃庭堅(jiān)的人品給予了高度的贊譽(yù),。

蘇軾評(píng)價(jià)晁補(bǔ)之時(shí)說(shuō)道：“于文無(wú)所不能,，博辯俊偉，絕人遠(yuǎn)甚,，將必顯于世,。”這句話對(duì)晁補(bǔ)之的作品也給予了充分的肯定。

張耒的詞風(fēng)近似蘇轍,，蘇軾在《答張文潛書》中對(duì)張耒這樣評(píng)價(jià)：“汪洋沖澹,，有一倡三嘆之聲。”蘇軾的言下之意就是說(shuō)張耒的作品取材廣泛,，文風(fēng)簡(jiǎn)潔流暢,，氣勢(shì)豪放，揮灑自如,，婉轉(zhuǎn)而又含義深刻,。

在評(píng)價(jià)秦觀時(shí)，蘇軾用了一組對(duì)仗工整的詩(shī)句：“山抹微云秦學(xué)士,，露花倒影柳屯田,。”大意是說(shuō)秦觀的詞作婉麗無(wú)比，纏綿悱惻之處大有柳永的詞風(fēng),。

“山抹微云”四字正是出于秦觀的詞作《滿庭芳》,，“露花倒影”出自柳永的《破陣子》。

秦觀其人

秦觀,，字少游,，揚(yáng)州高郵（今江蘇高郵市）人，生于宋仁宗皇佑元年（1049年）,。

秦觀一生著述頗豐,，在詩(shī)詞文賦各個(gè)方面都取得了很高的成就，尤其是在詞作方面取得了杰出成就,。

秦觀的詞風(fēng)含蓄哀婉,，情韻兼勝，歷來(lái)被人們稱為婉約詞宗,。

秦觀是婉約派詞作的代表人物,，如果將晁補(bǔ)之和張耒比作庭園中的兩株傲雪獨(dú)立的梅花的話,，那么秦觀就是他筆下香色滿園的“滿庭芳”了。

《滿庭芳·山抹微云》也是秦觀的代表作品之一,，原詞如下：

山抹微云,，天連衰草，畫角聲斷譙門,。暫停征棹,，聊共引離尊。多少蓬萊舊事,，空回首,、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外,，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村。

消魂當(dāng)此際,，香囊暗解,，羅帶輕分。謾贏得,、青樓薄幸名存,。此去何時(shí)見也？襟袖上,、空惹啼痕,。傷情處，高城望斷,，燈火已黃昏,。

這首《滿庭芳》筆法高超，韻律優(yōu)美,。開篇句“山抹微云,，天連衰草”是很有意境的句子，“寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村”更是詞作中的點(diǎn)睛之筆,。秦觀的好朋友晁補(bǔ)之看到這首詞后，大加贊賞,，說(shuō)道：“此語(yǔ)雖不識(shí)字者,，亦知是天生好言語(yǔ)?！?/span>

而蘇軾看到這首詞后,，對(duì)開篇三句更是贊賞有加，而“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”正是蘇軾對(duì)秦觀這首詞的評(píng)價(jià),，秦觀因此還得了“山抹微云君”的昵稱,。

秦觀的詞，既寫得雅韻有致,，符合各階層的審美,，也贏得了各階層的交口稱贊，秦觀的詞又因?yàn)轫嵚蓛?yōu)美,，因而每一詞填成，就成為人們爭(zhēng)相傳唱的流行歌曲了,。

由于歷代詞學(xué)評(píng)論家對(duì)秦觀詞的推崇,，以及對(duì)婉約詞風(fēng)格印象的固定思維模式，人們往往把秦觀與多愁善感聯(lián)系起來(lái),。其實(shí)秦觀的詞風(fēng)是一個(gè)漸變的過(guò)程,，尤其是秦觀還未進(jìn)入仕途時(shí)期的詞風(fēng)并不是以抒發(fā)多愁善感為主的。

相反,，秦觀早期的詞作充滿了快樂(lè)的因子,，因?yàn)檫@一時(shí)期秦觀的生活足跡主要以游歷、交游,、科舉考試為主,，詞人的生活足跡也決定了他的詞風(fēng)。

秦觀早期的詞風(fēng)清新歡快,，婉麗動(dòng)人,，這和秦觀步入仕途之后的詞風(fēng)是截然不同的。

青春年華,，歌詞婉約

秦觀前期的生活是無(wú)憂無(wú)慮的,，他在求學(xué)、游歷和愛情中度過(guò)了美好的時(shí)光,。

青年時(shí)期的秦觀因?yàn)闆]有步入仕途,，沒有宦海沉浮和仕途羈絆，因而他的足跡也是自由自在的,，而他前期的詞風(fēng)也像他的足跡一樣,，在自由自在中有一份閑情逸致。

這時(shí)的秦觀意氣風(fēng)發(fā),，志向遠(yuǎn)大,，充滿豪情壯志。他喜歡游歷,，他的詞作也洋溢著歡暢愜意的情感,，如這首《行香子·樹繞村莊》：

樹繞村莊，水滿陂塘,。倚東風(fēng),、豪興徜徉,。小園幾許，收盡春光,。有桃花紅,，李花白，菜花黃,。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻,，隱隱茅堂。飏青旗,、流水橋旁,。偶然乘興、步過(guò)東岡,。正鶯兒啼,，燕兒舞，蝶兒忙,。

在這首詞中,，秦觀用通俗淺顯的語(yǔ)言勾勒出園內(nèi)一派陽(yáng)光明媚，萬(wàn)物競(jìng)長(zhǎng)的盎然景象,。眼前的桃花,，李花，菜花爭(zhēng)相綻放,。

紅,、白、黃,，這三個(gè)表示顏色的詞匯色彩絢爛,，層次分明，既富有感染力又充滿生機(jī),。

“啼”“舞”“忙”三個(gè)字精巧,、傳神、動(dòng)感十足,，準(zhǔn)確地描繪出事物之間的牽連,，那就是春天的生命活力，春天的生機(jī)勃勃,。

全詞的景物描寫以作者的立足點(diǎn)漸進(jìn)展開,，形成上下兩幅各具相對(duì)獨(dú)立性的畫面，畫面相互對(duì)稱,、映射,，又構(gòu)成了一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。畫面中的春日美景動(dòng)靜結(jié)合，相映成輝,。

春意盎然,，曲調(diào)明快，洋溢著詞人歡暢愜意的情感,，更是寫出了詞人怡然自得,，意氣風(fēng)發(fā)的好心情。

詞人眼前的春日美景更應(yīng)該是一塊天然的油畫背景板,，每一個(gè)讀到這句詞的人似乎都會(huì)拿起手中的畫筆在背景板上渲染幾筆,。

即使不會(huì)畫畫的人也可以憑借想象力去填充這幅美麗的畫面。這是一幅春意盎然的,、色彩繽紛的畫面,，這是一幅流動(dòng)著色彩美的畫面。

青年時(shí)期,，秦觀游學(xué)的足跡遍布淮陽(yáng)間的繁華之地，湖州,、杭州,、潤(rùn)州等地都留下過(guò)他的足跡，也寫下了許多詞作,。

秦觀此時(shí)的詞風(fēng)主要是抒情,，歌詞清麗，詞風(fēng)婉約,，如他在游覽揚(yáng)州時(shí)寫的《望海潮·星分牛斗》：

星分牛斗,，疆連淮海，揚(yáng)州萬(wàn)井提封,?；òl(fā)路香，鶯啼人起,，珠簾十里東風(fēng),。豪俊氣如虹。曳照春金紫,，飛蓋相從,。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中,。

追思故國(guó)繁雄,。有迷樓掛斗，月觀橫空,。紋錦制帆,，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍。往事逐孤鴻,。但亂云流水,，縈帶離宮。最好揮毫萬(wàn)字,，一飲拚千鐘,。

秦觀青年時(shí)期博覽群書，游歷豐富,，游歷也讓秦觀拓展了視野,，游歷也讓秦觀認(rèn)識(shí)了更多的文壇朋友。

秦觀有一腔報(bào)國(guó)的熱血,，他深知要想實(shí)現(xiàn)理想,，就只有發(fā)奮讀書，通過(guò)參加科舉考試而實(shí)現(xiàn)自己讀書出仕的理想,，從此他踏上了漫漫的科舉之路,，在科舉之路上他又有著怎樣的詞風(fēng)呢？

1078年,， 他來(lái)到了徐州游歷,，而此年蘇軾正好在徐州為官，秦觀有機(jī)會(huì)拜謁了蘇軾,。

蘇軾對(duì)秦觀的詞作大加贊賞,，并鼓勵(lì)秦觀參加科舉考試，而秦觀的科考之路卻格外漫長(zhǎng),，他兩次科舉考試都名落孫山,。

初入仕途，春風(fēng)得意

科舉失利的秦觀回到家鄉(xiāng),，閉門苦讀,，讀書之余，也會(huì)以出游的方式排遣壓抑之情,，他對(duì)揚(yáng)州是情有獨(dú)鐘的,，詞人的足跡頻繁來(lái)到蕪城（揚(yáng)州）。

當(dāng)秦觀某一次來(lái)到揚(yáng)州后,，他游覽了水邊華麗的樓臺(tái),，足跡從古臺(tái)到橫橋，再?gòu)闹扉T到蕪城憑欄,，而此次的游歷被詞人寫進(jìn)了《滿庭芳·曉色云開》：

曉色云開,，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴,。古臺(tái)芳榭,，飛燕蹴紅英,。舞困榆錢自落，秋千外,、綠水橋平,。東風(fēng)里，朱門映柳,，低按小秦箏,。

多情，行樂(lè)處,，珠鈿翠蓋,，玉轡紅纓。漸酒空金榷,，花困蓬瀛,。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng),、屈指堪驚,。憑闌久，疏煙淡日,，寂寞下蕪城,。

這首詞分上下兩層來(lái)寫，情調(diào)也是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁,，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著足跡和時(shí)間的變換而有了明顯的變化,。

下闋的曲調(diào)更像是用古箏來(lái)演奏一曲婉轉(zhuǎn)含蓄的曲子,，訴說(shuō)自己失落和惆悵的心情。

這首詞最能說(shuō)明詞人彼時(shí)彼刻的心境,，詞人的心情也如眼前的晚景一樣,，景情合一。

此時(shí)的秦觀為什么會(huì)突然陷入憂郁呢,？這與他十年來(lái)的人生經(jīng)歷有關(guān),，他兩次科舉失利，心里多多少少是有些失落和傷感的,，此情此景,，詞人會(huì)有很多的感慨，這是人之常情,。

秦觀愁腸滿腹,，要有懂他的人才能慰藉心中那一份寂寞，秦觀這樣的好詞,，如果讓鶯聲燕語(yǔ)的歌女唱出來(lái)的話,，那就更好了,。

而且詞作一經(jīng)歌女的傳唱，就更容易流行了,，簡(jiǎn)直成為了當(dāng)時(shí)的流行歌曲,。

當(dāng)時(shí)甚至流傳著"凡有井水處，皆能歌柳（柳永）詞"的說(shuō)法,，可見一首好詞的流行程度,。所以，青樓也成了秦觀常去的地方,，成為詞人心靈的港灣,，這里也曾留下過(guò)詞人的足跡。

而秦觀的詞也不例外,，他填寫的歌詞在當(dāng)時(shí)是可以與柳永媲美的,。

秦觀在這里邂逅了紅粉佳人，遇到了真愛,，詞人將自己的情愫熔鑄于詞作中,，這首《鵲橋仙·纖云弄巧》就是在七夕節(jié)寫給青樓一位歌女的。

這是一首情致綿延的詞作,，因?yàn)樵~意優(yōu)美,，也被譽(yù)為千古名作，后兩句更是成為戀人間的常用語(yǔ),。原詞如下：

纖云弄巧,，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度,。金風(fēng)玉露一相逢,，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水,，佳期如夢(mèng),，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí),，又豈在朝朝暮暮,。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮,。

秦觀已經(jīng)將他們的愛情升華到了至純至美的境界,，真正的愛情能夠戰(zhàn)勝時(shí)間的煎熬，抵得住流年的侵蝕,，經(jīng)得起離別的哀愁,。

反觀全詞，明里寫牛郎織女鵲橋相會(huì)的故事,，句句寫天上神仙眷侶的故事,，實(shí)則是寫人間美好的愛情故事,。

詞作天人合一，境界高遠(yuǎn),，因而這首詞也成為了表達(dá)純美愛情的千古絕唱,。在詞人的眼中這是圣潔而永恒的愛情，也是詞人對(duì)愛情的謳歌和贊美,。

相遇的時(shí)刻是這樣的美好,，但又是這么短暫，當(dāng)詞人足跡即將出行之際,，他們攜手唱響了這首千載之下依然被人們吟詠傳唱的愛情誓詞《鵲橋仙》,。

在旖旎傳情、纏綿哀怨的曲調(diào)中,，詞人將聚少離多,，真心相愛的這一愛情主題表達(dá)得淋漓盡致，這兩句宛如用洞簫演奏一曲清幽凄婉的故事,。

秦觀前期的詞有著輕悠的音樂(lè)節(jié)奏,，描繪了一個(gè)精美無(wú)比的藝術(shù)世界。

因?yàn)檫@一時(shí)期的詞人還沒有進(jìn)入仕途,，沒有仕途的沉浮和羈絆,，他的詞作更多地流露出一種恬靜悠閑的情感境界，如這首小令《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》：

漠漠輕寒上小樓,，曉陰無(wú)賴似窮秋,。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng),，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁,。寶簾閑掛小銀鉤。

細(xì)細(xì)品味這兩句韻律優(yōu)美的句子,，是一幅清幽而又有著濃郁詩(shī)意的暮春畫境，卻又有著婉美,、輕靈的藝術(shù)境界,。

這種高超的表現(xiàn)手法，將自然之美與藝術(shù)之美巧妙地融合在了一起,，毫無(wú)違和感,。

而詞人此時(shí)的情感都隱藏在這靜態(tài)的景物描寫中，此處情景交融,，融情于景,，在超遠(yuǎn)的意境中將詞人那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁表現(xiàn)地如夢(mèng)如幻。

在品味這首詞的時(shí)候,，讓人的思緒也跟隨著詞人的足跡漫游其中,、流連忘返,，在欣賞詞作的同時(shí)也在享受強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

秦觀以他高超的筆法為我們留下了一首首韻律優(yōu)美的絕妙好詞,，讓我們?cè)谛蕾p他的詞作的同時(shí),，得以窺知詞人前期的生活、足跡和心境,。

宋仁宗元豐八年（1085年）秦觀第三次入京應(yīng)試,，金榜題名，考中了進(jìn)士,。

時(shí)年秦觀38歲,，被朝廷授予了定海主簿、蔡州（今河南汝南縣）教授的官職,。

這是秦觀進(jìn)入仕途的初體驗(yàn),，雖然他步入仕途的年齡稍晚一些，但從事文職工作正是他喜歡的,，所以他有更多的時(shí)間去做自己感興趣的事情,，如詞、文的創(chuàng)作,。

秦觀在做好自己本職工作的同時(shí),，也像許多宋代的文人一樣，能很好地安排自己的業(yè)余生活,。

詞人在蔡州任職期間,，邂逅了一位青樓的歌女，雙方墜入了愛河,。而當(dāng)秦觀離開蔡州之際,，這份感情難以割舍，他寫下了這首《水龍吟·小樓連苑橫空》贈(zèng)給她：

小樓連苑橫空,，下窺繡轂雕鞍驟,。朱簾半卷，單衣初試,，清明時(shí)候,。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨,，欲無(wú)還有,。賣花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落,；紅成陣,，飛鴛甃。

玉佩丁東別后,。悵佳期,、參差難又,。名韁利鎖，天還知道,，和天也瘦,。花下重門,，柳邊深巷,，不堪回首。念多情,、但有當(dāng)時(shí)皓月,，向人依舊。

秦觀的這段韻事也被記錄在宋人的筆記中,。

南宋詞學(xué)家胡仔在《苕溪漁隱叢話前集》卷五十引《高齋詩(shī)話》：“少游在蔡州,，與營(yíng)妓婁琬字東玉者甚密，贈(zèng)之詞云'小樓連苑橫空’,，又云'玉佩丁東別后’者是也,。”

在秦觀筆下，明月也多情,，它曾經(jīng)多情地照著彼此深愛的男女雙方,，如今卻只照著遠(yuǎn)行的詞人。

秦觀此時(shí)形單影只,，孑然一身,，他離去的足跡是孤獨(dú)的，詞作中流露出凄涼的感情來(lái),。

秦觀在蔡州的詞作多描寫兒女情長(zhǎng),，詞風(fēng)深情綿綿，情濃意蜜,，婉轉(zhuǎn)凄惻,，而這首《水龍吟》就更能讀出這樣的味道。

元祐三年(1088年),，秦觀經(jīng)蘇軾舉薦,，到汴梁擔(dān)任太學(xué)博士、校正秘書,。

秦觀由此進(jìn)入館閣工作，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是一份專業(yè)極其對(duì)口的工作,，因?yàn)榍赜^在文學(xué)領(lǐng)域有著游刃有余的扎實(shí)基本功,。

而此時(shí)張耒、晁補(bǔ)之,、黃庭堅(jiān)也齊聚京城,，拜投在蘇軾門下,，時(shí)稱“蘇門四學(xué)士”。

一有閑暇時(shí)間他們便相邀同游京城名勝,，酬唱作答,。秦觀作為館閣編修，恪盡職守,，也深得領(lǐng)導(dǎo)賞識(shí),。

可是這樣優(yōu)游的生活僅僅持續(xù)了六年，隨著時(shí)局的變化而一去不再,。

宋哲宗親政后,，新黨重新上臺(tái)，在黨爭(zhēng)的背景下,，舊黨官員連遭罷黜,，而秦觀的名字亦出現(xiàn)在罷黜的名單中。

秦觀也沒有想到,，這次的貶謫成為了他人生的重大轉(zhuǎn)折,，從此他的足跡就踏上了貶謫的道路。

1094年,，他在離開京城之際寫下了《望海潮·梅英疏淡》：

梅英疏淡,，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華,。金谷俊游,，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙,。長(zhǎng)記誤隨車,。正絮翻蝶舞，芳思交加,。柳下桃蹊,，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳,。有華燈礙月,，飛蓋妨花。蘭苑未空,，行人漸老,，重來(lái)是事堪嗟。煙暝酒旗斜,。但倚樓極目,，時(shí)見棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯,。

秦觀在這首詞中不止追懷了兩年前上巳節(jié)（三月三日）皇帝賞賜館臣們花酒的事情,，以及三月中旬他們?cè)诮鹈鞒亍偭衷返鹊赜螛?lè)生活,，還透露出詞人官場(chǎng)失意的感慨和對(duì)京城眷戀不舍的感情,。

秦觀在《淮海集·西城宴集》詩(shī)序中記載了此次盛會(huì)：“元祐七年三月上巳，召賜館閣官花酒,，以中浣日游金明池,、瓊林苑，又會(huì)于國(guó)夫人園,。會(huì)者三十有六人,。”

“西城宴”是當(dāng)時(shí)高規(guī)格的盛會(huì)，以至于給詞人留下了難以忘懷的印象,。當(dāng)他的足跡離開京城之際,，詞人故地重游，兩年前游樂(lè)的場(chǎng)景歷歷在目,，詞人將此事形諸筆端,。

而最令詞人印象深刻的就是當(dāng)時(shí)“誤隨車”的事情，可以想象,，當(dāng)日京城的上巳節(jié),，文壇才俊齊聚，還有城中出游的百姓,，真可以說(shuō)是游人如織,。

在車如流水、馬如游龍的盛況之下,，才會(huì)有跟錯(cuò)車的小插曲,，但這件小事卻讓詞人保持著美好的回憶，時(shí)常能引起詞人美好的遐思,。

詞人時(shí)年已經(jīng)45歲,，卻面臨離開京城汴梁的現(xiàn)實(shí)，于是也就產(chǎn)生了何日才能歸來(lái)的強(qiáng)烈愿望,。

這首詞作以詞人足跡即將離開京城汴梁之際,，去西園重游而展開，以懷舊而引起思?xì)w的情愫,。

詞作用大量的筆墨寫往日游宴的歡樂(lè)來(lái)反襯今時(shí)的失落和詞人年華的漸老,，具有極強(qiáng)的感染力。

而就從此時(shí)開始,，秦觀的詞風(fēng)由兒女情長(zhǎng)的婉約轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)生活的感慨,，他一路上的詞風(fēng)愈加凄婉。

當(dāng)詞人足跡到達(dá)處州后，這種思?xì)w的渴望就更強(qiáng)烈了,。遠(yuǎn)離京城，遠(yuǎn)離師友,，詞人落寞惆悵,，往往觸景生情。

有一次,，他到處州城外散心,，看到處州春日里的景致，又勾起了對(duì)往昔的回憶,。詞人悲不自勝,，寫下了《千秋歲·水邊沙外》：

水邊沙外。城郭春寒退,?；ㄓ皝y，鶯聲碎,。飄零疏酒盞,，離別寬衣帶。人不見,，碧云暮合空相對(duì),。

憶昔西池會(huì)。鹓鷺同飛蓋,。攜手處,，今誰(shuí)在。日邊清夢(mèng)斷,，鏡里朱顏改,。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海,。

這首詞把今時(shí)情景和當(dāng)年汴梁西園的情景作了時(shí)空上的對(duì)比,，同時(shí)也把仕途上的失落坎坷，貶謫之后的孤愁和愛情上的失意交織在一起,。

秦觀此刻的心理是極其復(fù)雜的,，因而這首詞具有很大的思想容量與強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

秦觀也不曾想到,，這是他一生中僅有的一次規(guī)模和規(guī)格高大的宴游,。

隨著時(shí)局的變化，當(dāng)年攜手同游者大多貶謫,，秦觀內(nèi)心對(duì)恢復(fù)以往館閣任職還是抱有一絲希望的,，可是一年又一年的過(guò)去了，他的夢(mèng)想如同泡影，因?yàn)樗麤]有收到任何的訊息,。

秦觀很是失落,，他認(rèn)為回到京城的夢(mèng)想不可能實(shí)現(xiàn)了。而詞人的臉上卻留下了歲月痕跡,。

秦觀在這里寫到了仕途夢(mèng)想的破滅,，愛情的失落，年華的逝去,，容顏的衰老,，詞義纏纏綿綿，哀婉至極,。

尤其是結(jié)尾的“春去也,，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”,，這兩句不只是寫春天的逝去,，也寫出了生命的春天一去不復(fù)返了。

全詞就在如此悲涼的呼喊聲中結(jié)束,，詞作曲調(diào)也定格在這無(wú)邊無(wú)際的“愁”字中,，讀來(lái)已經(jīng)是很凄婉的了。

詞人在處州期間,，感覺回到京城的期望越來(lái)越渺茫,。

而這首名為《好事近·夢(mèng)中作》的詞作，雖然通篇沒有一個(gè)愁字,，讀來(lái)卻是凄婉苦楚,，催人淚下。

這不由得讓人想到當(dāng)時(shí)同樣貶謫的士子的內(nèi)心世界,，所以這首詞更具有廣泛的代表性,，《好事近·夢(mèng)中作》原詞如下：

春路雨添花，花動(dòng)一山春色,。行到小溪深處,，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇,，夭矯轉(zhuǎn)空碧,。醉臥古藤陰下，了不知南北,。

這首詞的上片描寫的是一個(gè)夢(mèng)境,。在夢(mèng)境中，秦觀漫游在一條景色瑰麗的山路上,，而此時(shí)天上又下起了雨,，雨后的景色格外明麗,，春雨將灰塵輕輕地按揉在地面，空氣變得清新而甜潤(rùn),。

映入眼簾的是盛開的鮮花,，山路緊鄰蜿蜒的小溪，曲徑通幽,。沿著小路走向小溪深處,，而小溪深處更是別有一番境界，有無(wú)數(shù)只黃鸝棲息在林木上,。

這樣的風(fēng)景讓秦觀的心情有了難得的愉悅。

因?yàn)樵~人的來(lái)到,，它們時(shí)而飛騰撲躍,，時(shí)而婉轉(zhuǎn)啼鳴，靜謐的山林頓時(shí)變得喧鬧起來(lái),。詞人徜徉在這綺麗的境界中,，自由舒暢，然而這只是夢(mèng)境,，何止是詞人的一場(chǎng)美夢(mèng)而已,。

“醉臥古藤陰下，了不知南北,?！痹~作最后兩句是夢(mèng)境，亦是強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)寫照,。

詞人在貶謫中遭受著精神層面的壓抑和痛苦,，在壓抑和痛苦無(wú)法排遣的時(shí)候，夢(mèng)境亦或是醉鄉(xiāng)成為了詞人精神層面的寄托,，這是何等悲涼的命運(yùn),。

秦觀從進(jìn)入仕途在蔡州任職，到進(jìn)入京城館閣工作,，再到貶謫處州,，他經(jīng)歷了仕途的跌宕起伏，感情的一波三折,。

他在這一時(shí)期的心路歷程也體現(xiàn)在詞作中,，更多流露出詞人精神層面和現(xiàn)實(shí)世界之間的矛盾。

秦觀將仕途的榮辱和情感體驗(yàn)都融進(jìn)了詞作中,，所以他的詞作呈現(xiàn)出凄婉的一面,，通過(guò)詞作讓我們看到了一個(gè)真實(shí)、細(xì)膩,、感性的秦觀,。

詞人在處州沒有等到被召回京的消息,，等來(lái)的卻是再一次被貶的消息，而這次的貶謫之地是更遙遠(yuǎn)的郴州,。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，跌宕起伏

1094年秦觀被貶謫到處州后，他在仕途上遭遇了接二連三的打擊,。沒過(guò)多久他接到了這樣的消息：削奪一切職務(wù),，貶謫郴州。

對(duì)秦觀來(lái)說(shuō),，這樣的結(jié)果無(wú)異于封殺,，與其說(shuō)是貶謫，還不如說(shuō)流放更準(zhǔn)確一些,。

因?yàn)殡S著哲宗皇帝親政以及對(duì)新黨的支持舊黨官員大多遭遇了仕途上的波折,，被貶郴州對(duì)秦觀打擊是很大的。

1096年秦觀凄凄惶惶地動(dòng)身去了千里之外的郴州,，在去郴州的途中,，秦觀的心情是非常低落的。

在去郴州的路途中,，留下的不只有秦觀的汗水和足跡,，也留下了詞人凄厲傷感的一闋闋心聲。眼看離郴州越來(lái)越近,，而秦觀的詞風(fēng)卻變得愈加凄厲了,。

秦觀白天行路，晚上住宿驛站,，他將一路的所聞,、所感、所見寫進(jìn)詞作中,。

與其說(shuō)是秦觀貶謫的羈旅情懷,，還不如說(shuō)是他的人生苦旅，詞作《如夢(mèng)令》就是秦觀在去郴州的途中夜宿驛站時(shí)寫下的一首詞：

遙夜沉沉如水,，風(fēng)緊驛亭深閉,。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被,。

無(wú)寐,，無(wú)寐，門外馬嘶人起,。

寒涼的夜晚,，寒涼的秋風(fēng)，緊閉的門窗,，更增添了一股寒寂的感覺,。遠(yuǎn)離故土,，置身驛亭。在這樣的環(huán)境里,，秦觀的心情也是可想而知的,。

秦觀抵擋不住行程的勞頓，帶著疲憊和困意進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng),，在深沉的寒夜里做一個(gè)好夢(mèng),，好緩解疲憊的身軀。

可是秦觀的美夢(mèng)被打斷了,，他從夢(mèng)中驚醒,，原來(lái)是半夜出來(lái)覓食的老鼠發(fā)出了聲音。

而秦觀夢(mèng)醒之后所看到的是昏暗如豆的油燈,，以及半夜出來(lái)偷食的老鼠,，“窺”字精準(zhǔn)傳神地寫出了老鼠的神態(tài)，因?yàn)槔鲜蟮胗浿捅K里的剩油,。

秦觀驚醒后看到的這一景象，更是說(shuō)明了驛亭條件的簡(jiǎn)陋以及氛圍的凄清,。而秦觀恰恰捕捉到了這一極富特征性的細(xì)節(jié),，也創(chuàng)造了獨(dú)特的詞境。

全詞通篇沒有直接寫人物的內(nèi)心世界,，而是集中用筆墨描寫長(zhǎng)夜漫漫,，秋風(fēng)送寒，鼠聲驚夢(mèng),，人馬嘈雜的種種驛亭景象,。

秦觀通過(guò)視覺、聽覺,、感覺,，將貶謫路上夜宿驛亭的處境淋漓盡致地寫了出來(lái)。詞作不加任何修飾的白描手法,，真實(shí)地再現(xiàn)了詞人夜宿驛亭的場(chǎng)景,，讀來(lái)令人如歷其境。

這首詞全部借助環(huán)境的描寫來(lái)表現(xiàn)詞人的心路歷程,，也能看出來(lái)這次貶謫之行的艱辛,。

處州到郴州之間山水迢迢，行程千里,，路途上留下了詞人一串串的足跡,，也留下了一首首凄婉哀怨詞作。

隨著詞人足跡離郴州愈近,，他的心情也愈加感傷,，他的詞作也愈來(lái)愈凄厲,，愈來(lái)愈哀傷。

當(dāng)詞人渡船進(jìn)入湖南岳陽(yáng)洞庭湖,，夜晚泊舟湖中君山的時(shí)候,，他寫下了《臨江仙千里瀟湘挼藍(lán)浦》這首詞：

千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng),。月高風(fēng)定露華清,。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星,。

獨(dú)倚危檣情悄悄,，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情,。曲終人不見,，江上數(shù)峰青。

開篇兩句寫詞人的行程,，千里瀟湘之上,，浦口的水色似揉藍(lán)。詞人還引用了屈原的故事,。

“蘭橈”代指木蘭舟,，是屈原當(dāng)年乘坐的舟船名字，而詞人到達(dá)的地方正是當(dāng)年屈原曾經(jīng)到過(guò)的地方,，所以詞人才會(huì)寫出這樣的詞句,。

詞人借用屈原的故事，也讓這篇作品從一開始就注入了悲涼的色彩,。

清末著名詞學(xué)家馮煦在《蒿庵論詞》中評(píng)價(jià)秦觀此時(shí)的詞風(fēng)：“他人之詞,，詞才也；少游,，詞心也,。”

這是對(duì)秦觀詞風(fēng)的準(zhǔn)確評(píng)價(jià)，這一評(píng)論用在秦觀貶謫郴州之后的詞作上的話,，就更貼切了,。

貶謫郴州對(duì)秦觀來(lái)說(shuō)是一件極其痛苦的事情，要經(jīng)受身體和精神的雙重磨難,。

秦觀將自己坎坷的人生遭遇和痛苦的情感體驗(yàn)訴諸于筆端,，他將自己真實(shí)的人生感受填進(jìn)詞中。秦觀是用整個(gè)心靈來(lái)填詞,，因而他的詞作具有真實(shí)感人的藝術(shù)效果,。

1096年冬季，詞人進(jìn)入貶謫之地郴州郴陽(yáng),，詞人幾乎哭泣著寫道"人人盡道斷腸初,，那堪腸已無(wú)",，這兩句飽含詞人辛酸苦楚的詞句就在《阮郎歸·瀟湘門外水平鋪》中：

瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤,。紅妝飲罷少踟躕,，有人偷向隅。

揮玉著,，灑真珠,，梨花春雨徐。人人盡道斷腸初,，那堪腸已無(wú),。

“人人盡道斷腸初，那堪腸已無(wú)”,，詞人心中的悲傷哀痛無(wú)法抑制,，他用極盡悲傷的腔調(diào)唱出了身世的滄桑變化。這兩句飽含著詞人無(wú)比的辛酸苦楚,，也飽含著詞人無(wú)盡的新愁舊恨,。

這是他長(zhǎng)時(shí)期得不到釋放的壓抑情緒的總爆發(fā)，也是詞人從處州到郴州一路上所經(jīng)歷的艱難困苦的總結(jié),，這兩句悲傷凄厲的詞句道盡了一顆飽經(jīng)滄桑的苦楚悲傷的心,。

秦觀在郴州舉目無(wú)親，獨(dú)自忍受著艱苦的生活,，這種凄慘的境遇是可想而知的,。在郴州他一連寫下了幾首《如夢(mèng)令》,。

秦觀將仕途上的挫折,，羈旅之愁，斷腸人在天涯的種種境遇,，以孤楚哀怨的腔調(diào)傾訴在詞作中,。

如這首寫于次年的《如夢(mèng)令》，那是詞人聲淚俱下的傾訴,，凄厲哀傷的詞風(fēng)盡顯其中：

樓外殘陽(yáng)紅滿,，春入柳條將半。桃李不禁風(fēng),，回首落英無(wú)限,。

腸斷，腸斷,，人共楚天俱遠(yuǎn),。

再比如這首《如夢(mèng)令》，那是詞人悲不自勝的訴說(shuō),，凄婉哀怨的詞風(fēng)盡顯其中：

門外鴉啼楊柳,，春色著人如酒,。

睡起熨沈香，玉腕不勝金斗,。

消瘦,，消瘦，還是褪花時(shí)候,。

貶謫郴陽(yáng)的秦觀,，消息閉塞，音訊久疏,。他不知道幾千里之外的京城正在發(fā)生著什么,。

此時(shí)的汴梁城，黨爭(zhēng)異常激烈,，兩派勢(shì)同水火,，新黨對(duì)舊黨的擠兌力度更大了，秦觀的名字又一次出現(xiàn)在貶謫人員的名單,。

秦觀沒有收到調(diào)回的消息,，卻收到了貶謫橫州（今廣西橫縣）的消息，這對(duì)秦觀的打擊是沉重的,。

可想而知詞人此時(shí)的境況,，他的內(nèi)心已經(jīng)到了絕望的邊緣。

1097年暮春時(shí)節(jié),，詞人的足跡即將踏上橫州之際,，他寫下了這首蜚聲詞壇的《踏莎行·霧失樓臺(tái)》：

霧失樓臺(tái)，月迷津渡,。桃源望斷無(wú)尋處,。可堪孤館閉春寒,，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮,。

驛寄梅花，魚傳尺素,。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù),。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去,？

在這首詞中,，秦觀用寫實(shí)、寫虛,、象征等多種手法開拓了詞的意境,，展現(xiàn)了秦觀高超的藝術(shù)才能。

這是秦觀的嘔心瀝血之作，是詞人凄迷幽怨的感情的宣泄,。

開篇三句寫樓臺(tái)籠罩在茫茫的大霧中,，它的身影逐漸消失在迷霧中。渡口被朦朧的月色隱沒,，這是一個(gè)意象中的夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的環(huán)境,。

這樣的寫虛手法表達(dá)了詞人對(duì)屢遭貶謫的失意和惆悵，也表達(dá)了詞人對(duì)前途未卜的迷茫之感,。詞人因情造景,，景為情而鋪設(shè)，手法不可謂不高超,。

此時(shí)此刻,，傳來(lái)杜鵑的陣陣悲鳴，慘淡的斜陽(yáng)正緩緩落下,。羈旅流放的詞人孤獨(dú)又寂寞地居住在旅館,，他感受到的是料峭的春寒，所聽到的是杜鵑的悲鳴,，所見的是日暮斜陽(yáng),，詞人情何以堪。

這景象又給獨(dú)處孤寂中的秦觀增添了無(wú)窮無(wú)盡的愁煩心緒,，上闋的詞風(fēng)在這一幀幀畫面的渲染之下已經(jīng)是凄厲到極點(diǎn)了,。

詞作以“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”的反問(wèn)結(jié)束,。秦觀筆下的郴江江水,，已經(jīng)注入了他對(duì)離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨，這是象征性的寫法,。

秦觀不禁反躬自問(wèn)：離開郴山一去不復(fù)返的郴江江水“為誰(shuí)流下瀟湘去”,。這是詞人對(duì)自己不幸命運(yùn)的反問(wèn)，何嘗不是詞人的人生絕唱呢,？

清末學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》感慨地說(shuō)道：“少游詞境最為凄婉,，至'可堪孤館閉春寒,，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’,，則變而為凄厲矣。”

一代詞人秦觀悲慘的境遇多少使人有些淚目,，秦觀愈走愈悲劇的人生注定了他的詞風(fēng)愈來(lái)愈凄厲哀婉,。

據(jù)說(shuō)，秦觀去世后,，蘇軾在看過(guò)此詞后嘆息：“少游已矣,，雖萬(wàn)人何贖？”足見秦觀詞中感情之凄厲哀傷。這正是秦觀心靈感情本質(zhì)的體現(xiàn),，是他銳感的感情品格的必然流露,。

人生暮年，流寓嶺南

在郴州,，更令秦觀無(wú)法接受的消息接踵而來(lái),。

此時(shí)的秦觀年逾50歲，他沒有得到一位士子應(yīng)有的地位和尊榮,，而是被流放到更遙遠(yuǎn)的橫州,，1099年又流放到嶺南的雷州（今廣東省雷州市）。

此時(shí)的秦觀已經(jīng)風(fēng)燭殘年,，他所遭受到的黨爭(zhēng)的傾軋打擊,，貶謫、流放的悲慘命運(yùn),，遠(yuǎn)離親人朋友的痛苦,，獨(dú)居幽閉貶所的孤獨(dú)，這一切都要他一人獨(dú)自承受,。

秦觀悲嘆前途的渺茫,，他感到壓抑、苦悶,，為了擺脫精神層面的壓抑和苦悶,，他不斷地去追尋得以擺脫壓抑、苦悶的方法,，以進(jìn)行自我調(diào)節(jié),。

在雷州，“桃源”這個(gè)具有傳統(tǒng)美學(xué)意味的意象成為了秦觀獲得精神慰藉和平衡的精神家園,。

“桃源”出自陶淵明的《桃花源記》,，是一種陶淵明式的生活方式，也是世外的樂(lè)土和躲避世俗煩惱的隱居之地,。

秦觀在雷州期間的詞作,，無(wú)一不流露出他對(duì)桃源的向往，其實(shí)就是對(duì)陶淵明躲避世俗煩惱的生活方式的向往,。

秦觀遭受的磨難和精神的壓抑只有通過(guò)這種方式才能得以排遣,，這是他為了擺脫精神層面的壓抑和苦悶做出的選擇。但這卻是秦觀不想要的選擇,，也是無(wú)可奈何的選擇,。

如這首《點(diǎn)唇絳·醉漾輕舟》：

醉漾輕舟，信流引到花深處,。塵緣相誤,，無(wú)計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮,。山無(wú)數(shù),，亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路,。

反觀秦觀的這首詞作,，他將內(nèi)心積郁感傷情懷痛痛快快地表達(dá)了出來(lái)，而詞風(fēng)更加凄婉了,，此時(shí)的詞風(fēng)成為秦觀人生軌跡和心路歷程的真實(shí)寫照,。

多年貶謫的艱苦生活嚴(yán)重影響了詞人的情志和健康，他在橫州的詞作流露出愈來(lái)愈濃烈復(fù)雜的感傷之情了,，詞風(fēng)也變得愈加悲楚凄厲了,。

如這首1099年寫于雷州的《添春色·喚起一聲人悄》：

喚起一聲人悄。衾冷夢(mèng)寒窗曉,。瘴雨過(guò),，海棠晴，春色又添多少,。

社甕釀成微笑,。半缺癭瓢共舀。覺健倒,，急投床,，醉鄉(xiāng)廣大人間小。

此時(shí)的秦觀經(jīng)過(guò)顛沛流離的貶謫,，他飽嘗生活的辛酸苦楚,。

在雷州，當(dāng)春回大地時(shí),，秦觀依舊欣慰地看著雨后盛開的海棠花和滿園的春色,。只不過(guò)此時(shí)的他對(duì)這一切只能是苦笑了。

秦觀不僅遭受著精神層面的壓抑和痛苦,，他還遭受著身體病痛的折磨,。桃源、醉鄉(xiāng),，成為了詞人暫時(shí)忘卻痛苦的寄托,。

桃源、醉鄉(xiāng),，也是秦觀逃避在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法排遣的壓抑的寄托,。桃源,、醉鄉(xiāng),，也是秦觀身體和精神得以超脫世俗苦惱的寄托，秦觀晚年的命運(yùn)是何等的悲涼。

小話詩(shī)詞

1100年,，徽宗即位,，時(shí)局變動(dòng)，貶謫的大臣多被召回,。秦觀在雷州終于得到了一個(gè)消息,，他被復(fù)命為宣德郎，放還橫州,。

秦觀終于結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)七年的貶謫流放生涯,，但在北歸途中，秦觀于廣西藤州溘然長(zhǎng)逝,，享年53歲的詞人走完了他跌宕起伏,、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的一生。

秦觀半生仕途坎坷,，屢遭貶謫流放,，正因?yàn)榍赜^有著這樣的人生經(jīng)歷，他才對(duì)生活的辛酸有著更深刻的體會(huì),，他才會(huì)用整個(gè)心靈去填寫一首首詞作,。

正因?yàn)槿绱耍郧赜^的詞作中才會(huì)流露出凄婉哀怨甚至凄厲悲傷的腔調(diào),。也正因?yàn)檫@樣,，秦觀的詞具有了高度的現(xiàn)實(shí)意義和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

秦觀為后世讀者留下了一首首絕妙好詞,，讀者可以通過(guò)他的詞作去感受一個(gè)情思細(xì)膩,、有著凄楚人生的秦觀，也可以通過(guò)秦觀的詞去領(lǐng)略婉約詞的藝術(shù)魅力和那個(gè)時(shí)代的詞作風(fēng)貌,。