乾隆皇帝《御制澄懷堂詩》曾有詩云：“書堂構豐澤,，七十有余年,。佳境春光駐,，圣人寶額懸”說的是書堂中有豐厚的德澤，春光佳境,，圣人嘉言,。而位于日本大阪的“豐澤美術株式會社”亦秉以書畫大雅，“可豐富自我,，亦澤被后世”的宗旨，多年來深耕日本本土古美術市場,，擁有深厚的征集渠道優(yōu)勢,，以及優(yōu)秀的團隊鑒賞、挖掘能力,，成為中日古美術藝術愛好者可信賴的文化交流平臺,，備受關注。

豐澤美術（大阪）

此次,，豐澤美術2023年秋季藝術品拍賣會將于9月12日-13日在日本大坂隆重舉槌,，并呈現(xiàn)中國書畫（一）、中國書畫（二）,、骨董（文房,、雜項、石刻,、青銅,、磁器）三大板塊，計15個專場,，共799件藝術珍品,。

其中包括齊白石、吳昌碩,、溥儒,、徐悲鴻、老舍,、孫文,、蔡元培、于右任,、王一亭,、袁克文、溥伒,、陸抑非等諸多名家作品,，不乏早期出版或知名機構舊藏，可謂精品齊聚,、琳瑯滿目,。筆者亦將擇部分專場,，簡介一二，權作浮光掠影而已,，藏家當可各憑慧眼,，擷選所好。

▼

金契蘭結—近現(xiàn)代赴日文化交流的使者書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

金契蘭結—近現(xiàn)代赴日文化交流的使者書畫專場

白伯驊?鴻運當頭

設色紙本?鏡框?

款識：鴻運當頭,。東風斜揭繡簾輕,，慢回嬌眼笑盈盈。錄宋人詞句擬寫其意,，古燕慶瑞齋伯驊識,。

鈐印：「白伯驊印」,、「罰依金谷酒數」,、「秋蘭為佩」、「慶瑞齋」,、「伯驊七十以后作」

說明：附畫家題鑑簽條

45.5×54.5cm?約2.2平尺

白伯驊,，出生于書香世家，曾祖白恩佑,，亦擅長書畫,，為清代咸豐年間翰林。師從著名人物畫大師蔣兆和,，潛心研究中國人物畫,，深得先生真?zhèn)鳎鳌氨M精刻微”寫實傳神,。范曾曾贊其：“一代傳神妙手……世人寶之非徒然也,。”

附有畫家題鑒簽條

是作“鴻運當頭”,，融合寫生技法,，通過筆墨表達東方古典審美情趣，尤是妙齡少女的臉部神情與眼神刻畫,，純真清凈,，可謂精妙。筆法上又融入中國傳統(tǒng)水墨畫的淡雅簡約,，使得人物愈為清麗文雅,，又與傳統(tǒng)的纖弱病態(tài)不同，富有時代健康向上精神,。附有畫家題鑒簽條,。

韓美林?貓趣

設色紙本?鏡框?1979年作

款識：一九七九年下月芒種時節(jié)，稷門美林作于北京。

鈐?。?/span>「韓」,、「美林」

33.5×37.0cm?約1.1平尺

韓美林的作品，藝術風格獨到,，個性特征鮮明,，其圖像形式依賴于線條、塊面,、色彩等形式因素而存在,，富有視覺張力，也得現(xiàn)代藝術審美趣味,。是作貓趣,，構圖簡潔，以線條勾勒其大致輪廓,，淡墨暈染表達毛茸茸的毛發(fā)質感,，部分留白又使得色彩對比強烈,，亦有光影效果,，而胭脂紅的貓爪肉墊，則將貓咪的可愛慵懶等體現(xiàn),，令人不禁莞爾,。

宋雨桂?洛陽城東花如雪

設色紙本?立軸?1981年作

款識：洛陽城東西，長作經時別,。昔去雪如花,，今來花似雪。辛酉春,，雨桂,。

鈐印：「宋雨桂」,、「斗室翁」,、「王貴畫印」

說明：帶木箱

133.7×67.1cm?約8.1平尺

宋雨桂，山東臨邑人,，別名雨鬼,，獨創(chuàng)北派山水畫技法，擅長中國畫,、版畫,。被譽為“當代中國山水畫第一人”。此“洛陽城東花如雪”作于1981年,，題畫詩語出南北朝范云的《別詩二首·其一》,，整幅構圖飽滿，層次分明，近景處繁花點點,，似白雪掛于枝頭,，山石厚重，石泉潺潺,，云天山光交融,，充滿現(xiàn)代藝術美。

▼

錦墨悅華—日式裝裱的中國書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

錦墨悅華—日式裝裱的中國書畫專場

李可染?牛背閒話

設色紙本?立軸?1983年作

款識：牛背閒話,。癸亥中秋,，可染寫。

鈐?。?/span>「可染」,、「陳言務去」、「寄情」

43.5×47.6cm?約1.9平尺

李可染是第一個嘗試以光感來改良中國山水畫傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的畫家,。如其所言“為祖國山河立傳”,，筆下的錦繡山河，一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習,，充滿了強烈的民族精神與東方氣派,。而其筆下的“牛”與黃胄的“驢”,、齊白石的“蝦”,、徐悲鴻的“馬”并稱為20世紀“中國水墨四絕”，亦可謂其代表性的藝術符號之一,。其亦將畫室名“師牛堂”,，亦可見其對“牛”之喜愛,。是作牧童嬉戲閑談于牛背,，畫面清新，予人以淳樸天真的視覺享受,，亦富有田園詩意與鄉(xiāng)野情趣,。

何海霞?身在此山中

設色紙本?立軸?1978年作

款識：只在此山中，云深不知處,。一九七八年元月,，伩緻同志法正。何海霞時客西安,。

鈐?。?/span>「何瀛畫印」、「海霞」

63.5×44.7cm?約2.6平尺

何海霞曾任陜西國畫院副院長,、中國美術家協(xié)會會員,、中國畫研究院研究員、陜西國畫院名譽院長。1935年入“大風堂”,，隨張大千學畫十余年,，打下了深厚的傳統(tǒng)功底。在陜西期間,，其與石魯,、趙望云一同進行山水畫創(chuàng)新，從西北山水獲得創(chuàng)作契機,，共創(chuàng)“長安畫派”,。是作“身在此山中”，作于1978年,，繪勁松傍石而生,，頗為險峻，遠山淡藍色墨暈染,，如云霧繚繞,，有縹緲之感，山腳下兩位登山者則為眼前自然美景所震撼,。

孫文?行楷“同仁”

水墨綾本?立軸?

款識：同仁,。孫文。

鈐?。?/span>「孫文之印」

150.5×51.5cm?約7.0平尺

孫文并不以書法聞名,，然其字之端正雍容,，亦有書家韻致,。譚延闿曾言：“故時賢謂總理之書，深得唐人氣韻,，流美自然,，非力學所能工。至其矜慎厚重,，不詭不隨,，又適如其人焉?！庇衷疲骸捌鋾坏铺K東坡,，而往往有唐人寫經筆意，正直雍和如其人,，真天資聰明,，凡夫須學而不能也?！?/span>

此作“同仁”,，行楷書，綾本，在孫文的書作中甚為少見,，尺寸亦大,，又存日本原裝原裱，則更為難得,。所謂“同仁”既是志同道合之意,，亦有指相同處境者，書法則用筆開闊,、字字獨立,，結體端莊，筆酣墨飽,，頗是儒雅,。

▼

繪意養(yǎng)心—文物商店舊藏書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

繪意養(yǎng)心—文物商店舊藏書畫專場

孔小瑜?富貴神仙

設色紙本?立軸?1939年作

款識：富貴神仙。己卯仲冬之吉,，曲阜孔小瑜寫于滬上思擷館,。

鈐印：「孔英畫印」,、「小瑜」

說明：朵云軒舊藏

134.2×66.3cm?約8.0平尺

孔小瑜,，原名憲英，生于慈溪莊橋孔家村,。擅長花卉博古,，追求形象逼真，筆意松動逸格,。其博古畫與張善孖的虎,、熊松泉的獅并稱。其出眾的表現(xiàn)力人稱任佰年后第一人,，為“海上畫派”代表之一,。博古畫為海派的特殊題材之一，如吳昌碩,、虛谷,、趙之謙等皆曾創(chuàng)作，而孔小瑜的博古殊為清雅,，有出藍之譽,。

朵云軒標簽

是作“富貴神仙”，作于1939年,，朵云軒舊藏,，“思擷館”為其齋號，畫中繪牡丹,、水仙,、佛手,、勁松、書卷等,，花器或為雙鋪首青銅尊,，或為青銅爵杯，或為海浪紋花盆,，描繪細膩,，形制典雅厚重。而一只白貓躲于松樹盆景旁邊,，眼神直視前方,，似乎為翩翩飛舞于水仙花上的蝴蝶所吸引，畫面捕捉感亦強,。整作筆墨細膩,，刻畫生動，題材亦佳,，頗為難得,。

徐韶九?相馬圖

設色紙本?立軸?1946年作

款識：丙戌夏，師宋人法,，海昌徐韶九製,。

鈐印：「海昌徐洪」,、「韶九」

吳徵題跋：紫騮馬,，行且嘶。愿為分背交頸之逸足,，不愿為追風絕景之霜蹄,。霜蹄滅沒邊城道，朔風一夜霜花老,?？v使踏破天山云,，誰似華陰一寸草,。紫騮馬，聽我歌,。壯心耗不盡,，奈爾四蹄何！丙戌夏仲書袁中郎句,，袌鋗居士吳徵,。鈐印：「吳徵之印」,、「袌鋗居士」

王福庵題跋：韓干畫馬,，毫端有神,。驊騮老大，腰里清新,。魚目瘦腦,，龍文長身。雪乖白肉,，風蹙蘭筋,。錄杜工部畫馬贊，丙戌夏五,，福庵王褆,。鈐印：「王褆」,、「福庵六十歲后書」,、「糜研齋」

黃葆戉題跋：韶九出示畫馬近作，力追古人,，摹寫惟妙,，龍顧鳳膺，深得其神,，神者囪疲憊心目為之一快,，青山老農黃葆戉。鈐?。骸更S葆戉印」,、「青山辳六十后作」

說明：1.吳徵、王福庵,、黃葆戉題跋,、帶木箱

2.文物商店舊藏

94.7×41.6cm?約3.5平尺

“人間不見九方歅，誰與驊騮一寫真”,，關于“相馬圖”的題材,，李公麟、趙孟頫等皆曾創(chuàng)作,，袁宏道,、杜甫等亦曾詩詠。是作“相馬圖”,，作于1946年,，描寫細膩，黃白相雜的駿馬,，左前腿抬起,，體態(tài)健碩，鬃毛與馬尾毫發(fā)畢現(xiàn),，身著藍袍錦緞的文士,，手持韁繩,，若有所思，有唐人富麗之感,。徐韶九所作,，徐韶九，名洪,，以字行,，浙江海寧人，生于上海,。昆劇藝術家徐凌云子,。擅畫工筆人物仕女、花鳥果品,。

是作吳徵,、王福庵、黃葆戉題跋,，或以袁宏道題詞奉和,，或寫杜甫馬贊盛譽，或謂之力追古人,，深得其神,，則更顯其珍。帶有木箱,。文物商店舊藏,。

蒲華?菊石延年

設色紙本?立軸?1904年作

款識：陶令籬邊菊，秋來色轉佳,。翠攢千片葉,，金剪一枝花。蕊逐蜂須亂,，英隨蝶翅斜,。帶香飄綠綺，和酒上烏紗,。更字下書落一佳字,，甲辰暮秋，作英蒲華,。

鈐?。?/span>「蒲華之印」、「蒲作英」

說明：文物商店舊藏

122.8×45.5cm?約5.0平尺

蒲華,，字作英，亦作竹英,、竹云,，浙江嘉興人,。號婿山野史、婿山外史,、種竹道人,，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓,、芙蓉庵,，夫蓉盦、劍膽琴心室等,。晚清著名書畫家,，與虛谷、吳昌碩,、任伯年合稱“海派四杰”,。

此“菊石延年”，作于1904年,，題畫詩語出唐代詩人公乘億的《賦得秋菊有佳色》,。大寫意畫法，畫中淡墨布地,，繪頑石,、菊花、雜草等,，其中菊花或朱或黃或白,，花蕊碩大，迎風綻放,，頑石寫其輪廓,，石體略作皴染，勁草數叢,，左傾搖曳,。整作構圖飽滿，文物商店舊藏,。

▼

東園雅萃—東京書道家舊藏書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

東園雅萃—東京書道家舊藏書畫專場

陸抑非?紅葉綬帶

設色紙本?鏡框?1958年作

款識：拯環(huán)先生屬,。戊戌孟夏，抑非法新羅,。

鈐?。?/span>「陸翀長壽」、「一飛所作」

說明：1.文物商店舊藏

2.上款人拯環(huán)先生即吳拯環(huán)（1896-1986）,，上海嘉定人,，出版家。1925年創(chuàng)辦上海三民圖書公司

18.1×52.0cm?約0.8平尺

陸抑非,，名翀,，字一飛,，后改抑非，以字行,，花甲后自號非翁,，古稀之年沉痾獲痊，又號甦叟,，中國著名花鳥畫家,。曾任中國美術學院教授、研究生導師,，西泠書畫院副院長等,。

是作文物商店舊藏，繪一只白色綬帶鳥棲于枝頭,，兩枝菊花顧盼生姿,，紅葉不一，點染濃淡有別,，畫面殊為典雅,。綬帶鳥，一鳥二吉名,， “綬帶”即“壽帶”,。稱之為“綬帶鳥”，象征官運亨通,，而稱“壽帶鳥”,，則象征長壽，皆是吉祥寓意,。而且,，其鳥叫聲類于“求福，求?！?，又外形美麗，有林中一枝花美譽,。上款人吳拯環(huán)（1896-1986）,，上海嘉定人，出版家,。1925年創(chuàng)辦上海三民圖書公司,。

程璋?山澗群鹿

設色紙本?鏡框?1923年作

款識：擬盛子昭法，癸亥夏,，新安瑤笙程璋客滬上作,。

鈐印：「程璋之印」、「瑤笙長壽」,、「點染谿山」

43.7×94.5cm?約3.7平尺

程璋,，原名德璋,，號瑤笙,，原籍安徽新安，程氏早年學習沒骨花卉,，中年后變法,，吸收西洋畫明暗透視法，將寫生法與傳統(tǒng)筆墨熔于一爐,。從楊潤之學畫,。曾執(zhí)教于常州藝術學校、上海中國公學,、北京清華大學,。所作頗為滬商所好。與柳漁笙并稱 “海上二笙”,。是作作于1923年,，擬元代畫家盛懋筆法，取山間一角,，繪山澗群鹿,，或立或趴伏，姿態(tài)各自不同,，惟妙惟肖,，崖壁一株紅梅，繁花點點,，山石以褚黃,、青綠設色，遠山隱現(xiàn),，石泉靜流,，整作畫藝精湛，頗是難得,?！奥埂迸c“祿”諧音，寓意亦佳,。

李鴻章（清）?行書呻吟語

水墨庫絹?鏡框?

款識：益三世兄太守屬,。儀叟李鴻章。

鈐?。?/span>「李鴻章印」,、「大學士肅毅伯」

132.0×67.5cm?約8.0平尺

李鴻章為晚清名臣，稱謂諸多，如洋務運動之首領,、北洋水師之統(tǒng)帥,、“中興四大名臣”及“十九世紀世界三大偉人”之一等，不一而足,。其官職則如太子太保,、文化殿大學士、武英殿大學士,、直隸總督等,，也是顯赫。

其科舉出身,，書筆力蒼勁沉穩(wěn),，形體豐腴厚重，結構縝密嚴謹,，章法跌宕生動,，極富晉唐之韻。且因長期身居高位,，所書亦存雍容之態(tài),，充溢廟堂之氣，為清廷及朝臣所推崇,。是作行書呻吟語,，庫絹亦精美。

▼

松蔭故友—聽松廬舊藏民國書法專場

豐澤美術2023秋季拍賣

松蔭故友—聽松廬舊藏民國書法專場

白蕉?行書《人譜類記》語

水墨紙本?立軸?

款識：曾子衣敝裘以耕于野,，魯君使人往致邑焉,，曰請以此修衣，曾子不受使者,，曰不求自獻奚為不受,，曾子曰參聞受人者畏人，予人者驕人,，縱子不我驕,，我能勿畏乎。耀源先生屬,。白蕉,。

鈐印：「白蕉私印」,、「云間」

67.7×32.3cm?約2.0平尺

白蕉,，字遠香，號旭如,，別署云間居士,、濟廬復生,、復翁等，上海金山區(qū)張堰鎮(zhèn)人,，書法家,，與黃賓虹、高二適,、李志敏合稱“20世紀文人書法四大家”,，又與沈尹默、潘伯鷹并列為“書壇三杰”,。 曾任上海中國畫院書畫師,。

題簽

白蕉的書法,，取法二王,，筆筆有法，露鋒起筆,，結體亦是舒展,，沙孟海贊其：“行草相間，寢饋山陰,，深見功大,，造次顛沛，馳不失范,。三百年來能為此者,，寥寥數人?！?/span>

老舍?行書

水墨紙本?鏡心?

款識：老舍識,。

鈐印：「老舍」,、「半日閒」

32.8×25.0cm?約0.7平尺

舒慶春,，字舍予，筆名老舍,，滿洲正紅旗人,，生于北京，中國現(xiàn)代小說家,、戲劇家,。是作行書，內容言及梅蘭芳的琴師徐蘭沅（1892-1977）曾贈送梅蘭芳所作扇面,，裝裱后仍可見明顯裂痕,，此扇原為梅蘭芳表演《晴雯撕扇》的道具，在臺上被梅蘭芳撕碎后,，徐蘭沅細心將碎片收拾保存,，重新裝裱相贈老舍，殊為難得。老舍亦極為喜愛,，其演講與文章中,，亦有多次述及。

《語文讀本名 試驗修訂本·必修》人民教育出版社中學語文室編

徐蘭沅與梅蘭芳

此行書當為徐蘭沅贈扇之后,，老舍賞畫之時,，有感而發(fā)，遂寫此跋,。而末句“是亦因人及物,，藝術家固不相輕也”則為老舍文章中所未見，應可揣知此為底稿,。老舍所藏扇畫百余把,，特殊時期被抄沒流散，已不知所蹤,。而是作將老舍名伶扇畫系列收藏以及與不同領域藝術家的交流再度呈現(xiàn),，甚為難得。又老舍的親筆墨跡存世極少,，是作囊及老舍,、梅蘭芳、徐蘭沅等彼此間的“藝林佳話”,，文化價值,、藝術價值皆殊為可珍。

蔡元培?行書明太子《答湘東王求文集詩苑書》

水墨紙本?鏡心?

款識：譚經之暇,，斷務之馀,，陟龍樓而靜拱，掩鶴關而高臥,，與其飽食終日,，寧游思于文林。菊池先生正,。蔡元培,。

鈐印：「蔡元培印」,、「孑民」

說明：1.興亞博覽會

2.上款人菊池先生即菊池良一（1879-1945）日本大正至昭和前期的實業(yè)家,、律師、政治家,。眾議院議員,。以中國通而聞名。天文學家一戶直藏的妹夫,。

148.0×40.5cm?約5.4平尺

蔡元培,，字仲申,，號寉庼，浙江紹興山陰縣人,，25歲成進士,，被點翰林院庶吉士。近代革命家,、教育家,、政治家，也是近代民族學研究的先驅,。在《蔡元培日記》1894年9月10日,、20日有如下記載：

1913年3月11日，孫文參觀大阪每日新聞社,。后排右一即為菊池良一

興亞博覽會標簽

日記中所言菊生應為菊池良一先生,，由此或可推斷書于1894年9月20日“菊生招飲廣和居”前后日所作。蔡元培提倡“寬而有制,，和而不流,，思想自由，兼容并包”,，堪稱“學界泰斗,、人世楷?！薄：芏嗳藢λ膼鄞?，始于其人格的感召,，在他身上，有著舊文人的風骨,，也有著憧憬“新時代”的天真爛漫,。哲學家約翰杜威亦不禁感言：“以一個校長身份而能領導那所大學，對一個民族,，對一個時代,，起到轉折作用的，除蔡元培外,，恐怕找不出第二個,。”

▼

北陸辭章—北陸書道家舊藏書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

北陸辭章—北陸書道家舊藏書畫專場

陸潤庠（清）?行書七言聯(lián)

水墨花箋紙?立軸?

款識：云護屏山開畫本，雨催花氣入吟牋,。云峰仁兄大人雅正,。陸潤庠。

鈐?。?/span>「陸潤庠印」,、「鳳石」

說明：1.帶木箱

2.園田湖城題盒，園田湖城（1886-1968）,，名耕作,、字清卿、號湖城,、平盦,。日本滋賀県出身。京都藤井有鄰館主持工作,。精通書畫鑒定,，富收藏。

130.0×29.0cm×2?約3.4平尺（每幅）

陸潤庠,，字鳳石,，號云灑、固叟,，元和人,。同治十三年狀元，歷任國子監(jiān)祭酒,、山東學政,、國子監(jiān)祭酒。后任工部尚書,、吏部尚書,，官至太保,、東閣大學士、體仁閣大學士,。其書法清華朗潤,，意近歐、虞,。此為書房用聯(lián),，箋紙精美，行書筆酣墨足,，結體謹嚴,，富有文人意趣。

上款人“云峰世兄”暫不可考,。陸登鰲（1845-?）,，字駕珊（駕山），號云峰,，浙江遂安人,。同治丁卯科(1867)舉人，通經史,，善詩歌,。曾受聘任開化天香書院山長和遂安雙峰書院山長，多有造就,。歷任衢州,、宣平訓導，永康,、鄞縣教諭，“所至黜華標實,，學風丕變”,。可作參考,。

園田湖城題盒

田湖城題盒,，園田湖城（1886-1968），名耕作,、字清卿,、號湖城、平盦,。日本滋賀県出身,。京都藤井有鄰館主持工作。精通書畫鑒定,，富收藏,。

附極書

丁輔之?篆書六言聯(lián)

水墨紙本?立軸?

款識：寶玉觀君子德,，下車見古人心。集商卜文,，戊子新秋,，古稀老鶴丁輔之篆。

鈐?。?/span>「丁輔之印」,、「簠叟七十以后作」、「光緒己卯生」

說明：帶盒,，上海堂舊藏

81.0×15.7cm×2?約1.1平尺（每幅）

丁輔之,，近代篆刻家、書畫家,。字輔之,，號鶴廬，又號守寒巢主,，后以字行,。浙江杭州人，系晚清著名藏書家“八千卷樓主人”丁松生從孫,。其亦是西泠印社創(chuàng)始人之一,，喜篆刻，殆有收羅,，尤以西泠八家印作為多,。

是作篆書六言聯(lián)，囊有 “君子以玉觀德”的古人高貴品德,，書法瘦而勁挺,，結字停勻，齊整工麗,。其畫作中亦常書以甲骨文題跋,，別具一格。

上海堂標簽

楊峴（清）?隸書“斯貌之遺”

水墨紙本?橫匾?1894年作

款識：斯貌之遺,。大迂先生精于鐵篆書此贈之以志傾倒,，光緒甲午春二月，藐翁楊峴,。

鈐?。?/span>「臣藐」、「庸齋」

說明：上款人大迂先生即園山大迂（1838-1916）,，日本近代印學宗師,，別號真逸、齋名學步庵,，史稱清朝印學東傳日本的第一人,。

24.3×85.2cm?約1.9平尺

楊峴,，字庸齋、見山,，號季仇,，晚號藐翁，自署遲鴻殘叟,，浙江歸安（今湖州）人,，清朝書法家、金石學家,、詩人,。楊峴的書法屬于北碑派，曾拜書家臧壽恭為師學習書法,，精研隸書,，于漢碑無所不窺，名重一時,。是橫幅“斯貌之遺”隸書,，作于1894年，點畫沉著,，撇,、捺及長豎等筆畫，左,、右伸展,，波挑飛揚，觀之神采煥發(fā),。上款人大迂先生即園山大迂（1838-1916）,，日本近代印學宗師，別號真逸,、齋名學步庵,，史稱清朝印學東傳日本的第一人。

▼

海上雙璧—吳昌碩,、王一亭書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

海上雙璧—吳昌碩、王一亭書畫專場

王一亭?菊花圖

設色紙本?鏡框?1919年作

款識：菊殘霜信傲經秋,，石影天風翠欲流,。卻是延年兼益壽，酒杯豪興坐西樓,。己未秋九月,，白龍山人王震。

鈐?。?/span>「一亭五十后作」,、「白龍山人」,、「鮮鮮霜中鞠」

出版：北京の秘藏美術展，第44,，大坂坂神百貨店,、1981年。

159.0×83.5cm?約11.9平尺

王一亭,，名震,，字一亭，號白龍山人,，法名覺器,，吳興人，出生于上海青浦,，清末民初著名畫家,、買辦。早年學畫得徐小倉指點,，后與任頤、吳昌碩友善,。能畫人物、花鳥,、走 獸,、山水、尤擅佛像,。

吳昌碩曾有詩言“天驚地怪生一亭,，筆鑄生鐵墨寒雨”,。二者亦師亦友，相互提攜,。而繪事上，王一亭受缶翁影響殊深。是作菊花圖,，作于1919年,，繪數叢菊花，搖曳生姿,，或倚石而生，或沿岸盛放,，園石斜立,，或褚黃或淡墨暈染，寓之層次,，水草淺露水面,，橫筆作水紋，構圖亦是飽滿,。是作出版于《北京の秘藏美術展》，更顯難得。

出版：北京の秘藏美術展,，第44,，大坂坂神百貨店,、1981年

吳昌碩?竹石圖

水墨紙本?立軸?1921年作

款識：瀟瀟一夜雨，破我還家夢。翠裝翩然來,，留待宿鸞鳳。辛酉夏,，吳昌碩年七十有八。

鈐?。?/span>「吳俊之印」、「吳昌石」,、「虛素」

說明：帶雙層木箱

160.9×54.0cm?約7.8平尺

吳昌碩詩書畫印四絕,，被譽為文人畫最后的高峰，亦與任伯年,、蒲華,、虛谷合稱為“清末海派四大家”。其大寫意畫作以書入畫,，飽有金石味,，而竹石為其筆下常見題材,。是作,，作于1921年夏,，墨竹濃淡有致,，相互掩映,，又疏密相間,，多呈“個”,、“人”字，勁筆橫掃,，富有變化,。如其所言“我平生得力之處在于能以作書之法作畫”，是作即是如此,，畫面俱足生氣及金石味,，竹葉隨風而起，簌簌有聲,。而園石則淡墨簡約勾勒輪廓,，寓之層次。題畫詩著錄于朱關田《吳昌碩題畫詩》,，內容略有不同,。

朱關田《吳昌碩題畫詩》

吳昌碩?紫藤梅花雙幅

設色紙本?立軸?1918年作

款識：<一>、貌虞山鄒蒼古藤一角,。戊午歲杪,，老缶年七十五。

<二>,、赪虬蠕蠕瘦蛟縮,。戊午嘉平月既望,，吳昌碩年七十又五，時客滬,。

鈐?。?/span>「昌碩吳俊之印」、「吳昌石」,、「鶴壽」,、「勇于不敢」

說明：王一亭題簽、帶木箱

137.5×33.7cm×2?約4.2平尺（每幅）

此二軸作于1918年,，分別繪紫藤,、梅花，時缶翁75歲,，正值藝術最臻熟期。王一亭題簽,?！白咸佟笔菂遣T常入畫之題材，然每作亦均有獨到之處,。畫中紫藤,，盤曲遒勁，未見絲毫纖弱之態(tài),，藤蔓回旋,，藤葉繁茂，花U序并排垂下,，如紫蝶成行,。整作設色豐富艷麗，又虛實相生,，如密處綠葉紫花,，“花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風”,，而疏處則交疊生姿,，掠影浮動?？钭R中“貌虞山鄒蒼古藤一角”,，即虞山鄒巷古藤相傳為明時所植，盤旋十畝之地,，香聞數里,。

而梅花略呈“女”字構圖，上松下實,，虬枝以篆書筆法寫出,，細枝相互交叉,，蒼勁堅韌?；ǘ溆脹]骨法畫出,，點綴枝頭，花瓣造型各異,，濃淡有別,。兩株枝干倚斜交錯，動靜相得益彰,，頗有“俏也不爭春”之意,。

王一亭題簽

▼

掇英尚逸—中國近現(xiàn)代書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

掇英尚逸—中國近現(xiàn)代書畫專場

溥伒?無量壽佛

設色紙本?立軸?

款識：無量壽佛。震修先生大雅之屬,。溥伒焚香寫像,。

鈐印：「溥伒長壽」,、「翰墨莊嚴」

鑒藏?。?/span>「蓮花書屋」

說明：1.文物商店舊藏

2.上款人震修先生即吳震修（1883-1966），名榮鬯,，字震修,，以字行，江蘇無錫人,，中國銀行家,，中國人民保險公司的創(chuàng)建人之一，京劇劇作家,。吳震修和梅蘭芳,、齊如山等人是好友?！栋酝鮿e姬》的公演和錄制唱片影片的定本就是由吳震修編劇,。他在梅蘭芳的藝術生涯中起過重要作用。

100.0×39.5cm?約3.6平尺

溥伒,，愛新覺羅氏,，號雪齋、雪道人,、南石居士,，筆名南石、邃園,、樂山,、琴徒、松風主人，堂號為怡清堂,、松風草堂,。貝勒載瀛第一子，母側室張氏,，孚郡王系第三代第四位,。在琴棋書畫上皆有造詣。其繪畫用筆純熟,，無論山,、樹、瀑布,、廟宇,、人物，都能得古人之精要,。

溥伒 無量壽佛,，局部

是作“無量壽佛”，意境清雅,，壽佛梵相,，大耳，身著白衣,，作撐卷狀，閱“無量壽經”,，一旁神獸亦似受感化,，回首聆聽佛法，又繪蒼松,、靈芝,、飛瀑等，宛若肅穆仙境,。整作無論技法亦或寓意,，皆是殊為難得。

上款人震修先生即吳震修（1883-1966）,，名榮鬯,，字震修，以字行,，江蘇無錫人,，中國銀行家，中國人民保險公司的創(chuàng)建人之一,，京劇劇作家,。吳震修和梅蘭芳、齊如山等人是好友,?！栋酝鮿e姬》的公演和錄制唱片影片的定本就是由吳震修編劇,，其在梅蘭芳的藝術生涯中起過重要作用。

溥儒,、張海若?四季花卉,、諸體書法

設色紙本?鏡框?

款識：<一>、紅蓼舞秋雨,，白蘋生晚風,。心畬。

<二>,、秋雨寒松長,，西風碧菜香。心畬,。

<三>,、秋露滿玉砌，幽花三兩枝,。西風亦蕭瑟,，採擷及芳時。心畬,。

<四>,、霜馀香更遠，歲晚節(jié)愈竺,。心畬,。

鈐印：「溥儒之印」,、「心畬」,、「二樂軒」、「江天水墨秋光晚」,、「荒寒」

張海若題跋：

<一>,、第七。錦繡縵旄離云爵,。乘風縣鍾華,。豹首落莽兔雙鶴。春草雞翹鳧翁濯,。鬱金半見霜白蘥,。縹綟綠丸早紫硟,。烝栗絹紺縉紅繎,。青綺羅縠靡潤鮮。綈雒縑練素帛蟬。漢史游急就章一則,，丁亥厲相張海若,。鈐印：「張海若」,、「甲辰翰林」

<二>,、皇戲統(tǒng)華婿，承天畫卦,。顏育空桑,，孔制元孝，俱祖紫宮,，大一所授,。前闓九頭，以什言教,，后制百王,，獲麟來吐。制不空作,，承天之語,。干元以來，三九之載,，八皇三代,，至孔乃備。圣人不世,，期五百載,。張海若寫禮器碑。鈐?。骸笍埡Ｈ簟埂ⅰ讣壮胶擦帧?/span>

<三>,、若有人言：如來得阿耨多羅三藐三菩提,，須菩提。實無有法,，佛得阿耨多羅三藐三菩提,，須菩提。如來所得阿耨多羅三藐三菩提,，于是中無實無虛,。是故如來說一切法，皆是佛法,，須菩提,。張海若寫金剛經。鈐印：「張海若」,、「甲辰翰林」

<四>,、王各于師戲大室。井白入佑豆閉,，王乎內史冊命閉,。賜汝織衣、雍市,、鑾旗,。用抄乃祖考事，司邦君司馬矢,，閉拝稽首,，作朕文考，寶簋,。用賜壽壽,，萬年永寶，用于宗室,。張海若寫豆閉敦,。

說明：書畫裱邊為藍地手繪瑞草繪圖案

①27.0×33.0cm×4?約0.8平尺（每幅）②25.5×32.5cm×4?約0.7平尺（每幅）

是作四屏,，作于1947年,，為溥儒繪四季花卉、張海若書法合璧,。其中,，溥儒所作分別為紅蓼數枝，蜻蛉飛舞,；梔子花,、蜀葵三兩枝；野菜二種,；紅梅,、青竹、靈石,、草花,。設色甚為淡雅，用筆亦是精練,，其畫面之清雅,，絕少俗氣。

溥儒,、張海若?四季花卉,、諸體書法，局部

而張海若的書法則分別以“草隸,、金文,、真書、漢隸”四種書體寫就,，面貌各自不一,，各有其妙。內容依次為漢史游急就章,、西周豆閉敦銘文,、北齊泰山經石峪金剛經和漢張遷碑。張海若的書法初以顏真卿,、米芾為宗，后來致力于漢魏碑版書法,，造詣精深,。

書畫裱邊為藍地手繪瑞草繪圖案，更顯其難得,。

溥儒,、張海若?四季花卉,、諸體書法，局部

齊白石?桂花雙壽

設色紙本?鏡心?

款識：庚辰春,，白石山翁,。

鈐印：「齊大」,、「杏子塢老民」

105.0×34.2cm?約3.2平尺

綬帶鳥有著吉祥的寓意,，諸如官運亨通、長壽祈福等,。此“桂花雙壽”繪兩只紅色綬帶鳥在桂花樹上嬉戲,，造型生動，亦憨態(tài)可掬,，可謂其樂融融,，稚趣盎然。因雄性綬帶鳥兩條中央尾羽甚長,，雌鳥則較短,，故畫中亦是雌雄二鳥，相望對視,，頗是含情脈脈,。

齊白石 桂花雙壽，局部

而畫中桂花樹,，淡墨寫粗壯枝干,，濃墨繪細枝，濃淡適宜,，又枝繁葉茂,，藤黃桂花點綴其間，葉片筋脈則清晰可見,，青綠暈染,，似有微風拂面、暗香襲來,。常有言“物之美者,，招搖之桂”，桂花素來高雅,，宋詞有贊“人間塵外,，一種寒蕊，疑是月娥天上醉,，戲把黃云挼碎,。”可見桂花幽香而不露,，秀麗而不嬌,，亦為文人所喜愛,。

徐悲鴻?柳蔭立馬

設色紙本?立軸?1942年作

款識：資創(chuàng)先生惠教。悲鴻壬午,。

鈐?。?/span>「徐」

105.6×34.5cm?約3.3平尺

徐悲鴻的馬畫，飽有著積極向上,、豪氣勃發(fā)的民族精神,，堪稱其代表作。其所作亦是傳神,，無論形體結構亦或是筆墨技巧,、意境營造等，皆有精湛造詣,，可謂“一洗萬古凡馬空”,，令人為之嘆服。

徐悲鴻 柳蔭立馬,，局部

此“柳蔭立馬”與其常見的“奔馬”不同,，更多的是表達一種清幽、靜謐的浪漫之感,。畫中柳條依依,，交錯垂下，有早春的暖意,。而柳蔭下駿馬安詳休憩,，作回首狀，重墨刻畫頭部,、四肢,、肩、胸,、足等細節(jié),，富有體積感。而墨色的濃淡運用以及西畫中的塊面,、光影效果等亦兼用,，馬尾鬃毛揚起，又若書法中渴筆飛白,，勁健有力,。淺絳布地，澹青花繪青草,，則既與柳條呼應,，又可烘托立馬之矯健身姿。整作若“春風得意馬蹄疾”,，筆法勻凈爽利,，構圖簡潔，皴染有度,，頗是難得,。

上款人“資創(chuàng)先生”或為楊資創(chuàng)，富有書畫收藏,。抗戰(zhàn)期間,，楊資創(chuàng)在麗江金融家牛文伯先生開的昆明“復春和”商號當掌柜，“復春和”主營名貴藥材,，有牛文伯的雄厚資金做后盾,，生意興隆。而楊資創(chuàng)薪俸亦高,，又與孫渡將軍為親戚,，故與高官名家等多有往來，曾舉辦“楊資創(chuàng)收藏書畫展”,?！丢{山硯語》載，楊資創(chuàng)的居所書香滿院,，堂屋四壁皆為書畫,，其中即包括徐悲鴻的馬、豐子愷的壯士飲酒等,。

▼

翰墨憶往—晚清民國文人,、政要書法專場

豐澤美術2023秋季拍賣

翰墨憶往—晚清民國文人、政要書法專場

于右任?草書五言詩

水墨紙本?立軸?

款識：靜將流水對,，高共遠峰齊,。右任。

鈐?。?/span>「關中于氏」,、「像形印」

141.4×35.8cm×2?約4.6平尺（每幅）

于右任有“草圣”、“書圣”,、中國書法史三個里程碑之一”美譽,，其自成一家之“草書”，人稱“于草”,，被視為瑰寶,，能得其寸楮片紙，均奉若拱璧,。其書藝造詣,，除得益于天賦學養(yǎng)外，與臨池不斷,、退筆成冢有很大關系,。關于書法,，其曾有詩云：“朝臨石門銘，暮寫二十品,。辛苦集為聯(lián),，夜夜淚濕枕?！笨梢娪霉χ?。是作語出唐朝詩人白居易的《題遺愛寺前溪松》，書法則既有碑書的博大激昂,，又得帖學靈動舒卷的逸氣,，頗是難得。

閻錫山?行書七言詩

水墨紙本?鏡心?

款識：狂吟跌宕無風雅,，醉墨淋浪不整齊,。應為詩人一回顧，山僧未忍掃黃泥,。阿部先生屬,。閻錫山。

鈐?。?/span>「閻錫山印」,、「伯川」

150.0×40.0cm?約5.4平尺

閻錫山，字百川,、伯川,，漢族，山西省五臺縣人,，清末舉人,，曾為北洋政府將軍府同武上將軍,，陸軍一級上將,，北洋軍閥晉系領袖,。是作語出宋代蘇軾 的《和張子野見寄三絕句 見題壁》,，書法則清雋秀逸，遒勁灑脫,，頗有何紹基的筆意,。

袁克文?行書“龜”

水墨紙本?立軸?

款識：龜,。白井先生,。龜庵袁克文,。

鈐印：「洹上袁克文印」,、「寒云千秋萬歲」

說明：1.上款白井先生即白井康,，政治人物，日本駐南京的國民黨政府副領事，偽滿國務總理大臣秘書官,。

2.附照片資料共9枚

87.4×45.8cm?約3.6平尺

袁克文,，字豹岑，別署寒云,，中國河南項城人,，文學家，青幫大老,、昆曲名票，父為袁世凱,。其與張學良,、張伯駒、溥侗有“民國四公子”之稱,，一生詩酒風流,，才華橫溢，精于鑒賞,，能書善畫,，富于收藏，對于金石學亦深有研究,。

是作行書“龜”,，字大如牛，線條猶如長槍大戟,，雄強古拙,，富有金石味。上款白井先生即白井康,，政治人物,，日本駐南京的國民黨政府副領事，偽滿國務總理大臣秘書官,。附照片,、資料九枚。其父是日本著名的植物病理學家白井光太郎,，號龜庵,，故揣其求書以龜字，取長壽之意,。

附照片資料共9枚

▼

素手拈香—名家舊藏精品書畫,、扇面專場

豐澤美術2023秋季拍賣

素手拈香—名家舊藏精品書畫、扇面專場

馮超然?石榴

設色紙本?鏡框

款識：<一>,、辛亥秋九月,，南田草衣壽平賦色。

<二>、寫生家神韻為上,，形似次之,。然失其形似，則亦不必問其神韻矣,。余曾見宋人畫一石榴,，渲染且數十遍至無筆可尋、無色可擬,，庶幾神形俱妙,，識之于心已久，暇日在白云精舍,，適友人攜安石榴見餉,，碩大豐麗，霜皮剝裂,，正書家所謂壁折路一一自然,，因以宋人設色法圖之。壽平自記,。

<三>,、余凡寫榴十數本，惟此為得勢,。攬之磊然,，流珠欲滴；緗膚赤犀,，光彩陸離,。允裘獨賞此本，謂與宋人空水相印,，一時群推鑑云,。卻后五日，壽平又題,。

鈐?。?/span>「馮」、「馮迥大利」,、「超然」

16.6×52.0cm?約0.8平尺

馮超然,，名迥，字超然,，以字行,，號滌舸，別署嵩山居士,，晚號慎得,，江蘇常州人。其早年精仕女，晚年專攻山水,，工行草篆隸,，偶刻印。

上世紀三十年代,，海上畫壇中,，馮超然與吳湖帆、吳待秋,、吳子深等有“三吳一馮”之譽,。不同于其他人，馮超然出身貧困,，并無顯赫家世,，自無家學淵源，然其能同列名于諸名家,，更可見其繪事，絕非俗輩,。是作其臨自惲南田,，以沒骨法繪石榴一枝，果實碩大飽滿,，裂開處果粒晶瑩剔透,，又將惲南田的三跋分別錄寫，畫面清雅,，書法亦佳,。

任預（清）?歲朝清供

設色紙本?立軸?1892年作

款識：歲朝清供。壬辰春王朔蕭山立凡任預寫,。

楊子英題簽：蕭山瀟瀟盦主任立凡歲朝清供圖精品,，光緒壬辰年作，千箑居藏自題籤,。鈐?。骸缸佑ⅰ?/span>

鈐印：「立凡」,、「預印」

說明：1,、帶木箱、畫家自題簽

2,、楊子英題簽,，楊子英（1915-1983），齋名千箑居,，祖籍南京,。竹刻名家。

128.7×48.2cm?約5.6平尺

任預，字立凡,，浙江蕭山人,，任熊之子。與任薰,、任熊,、任頤并稱“海上四任”。山水,、人物,、花鳥，皆有較高造詣,。是作“歲朝清供”,，繪石榴、馬蹄蓮,、蓮角,、西紅柿、玩偶,、白菜,、“刀幣”形青銅靈芝、撥浪鼓等,，又寫蘭草,，畫面豐富，筆墨精煉,，寓意平安,、吉祥、多子多福,、大吉大利等,。畫家自題簽以及楊子英題簽。楊子英（1915-1983）,，齋名千箑居,，祖籍南京。竹刻名家,。

任預自題簽以及楊子英題簽

蔣升旭（清）?擬仇英筆意

設色絹本?立軸?1857年作

款識：丁巳冬十一月下澣橅仇實父大意應謫仙女弟清玩,。鵑湖逸史昕甫寫于柘湖客次。

鈐?。?/span>「東生」,、「六有齋主人」

說明：1.帶木箱

2.楊子英題簽，楊子英（1915-1983）,，齋名千箑居,，祖籍南京,。竹刻名家。

132.3×40.7cm?約4.8平尺

蔣升旭,，字昕甫,，一字子昭，浙江海寧人,。精于六藝,，山水以文、唐為宗,，尤擅青綠,。蔣桐庵曾孫，蔣賜勛子,，蔣在熔父,。幼承家學，酷愛詩話,。從伯父生沐延聘名流如翁小海,、費曉樓等寓別下齋。遂師費曉樓,，人物仕女,，得其真?zhèn)鳎瑤啄軄y真,。亦工山水,，宗法文徵明,、唐寅,。并擅花卉，學惲壽平,。亦擅治印,，兼有文彭、何震諸家之長,。是作撫仇英筆意,，作大院之中，閨秀清玩,。楊子英題盒,、題簽。

楊子英題盒,、題簽

▼

尋蹤儲華—中國古代書畫專場

豐澤美術2023秋季拍賣

尋蹤儲華—中國古代書畫專場

佚名?四睡圖

水墨紙本?立軸

說明：

1.帶雙唐木箱

2.三緣山廣度院增上寺舊藏

52.0×37.4cm?約1.8平尺

是作“四睡圖”為禪意畫,。繪豐干、寒山,、拾得與一虎,，四者酣睡的畫面,。四睡題贊散見于南宋祖師語錄，如《樵隱和尚語錄》卷下：“人虎為群,，是何火伴,，心面不同，夢想變亂,，風撼松門春色晚,。”《禪宗雜毒?！肪硪唬骸柏S干拾得寒山子,，靠倒無毛老大蟲,，合火斗頭同做夢，不知明月上高峰,?！笔亲鳛槿壣綇V度院增上寺舊藏,。盒蓋內有跋文,。

帶雙唐木箱

高其佩（清）?虎嘯山林

設色絹本?立軸?1719年作

款識：康熙己亥八月,，鐵嶺高其佩指頭畫,。

鈐?。?/span>「高其佩印」、「鐵嶺」,、「高其佩指頭生活」

鑒藏?。?/span>「果翁賞鑒」

說明：帶木箱

151.5×170.2cm?約23.2平尺

相較于“清初四王”承董其昌衣缽,，以復古為更新,，左右時風,，其時被目為“正統(tǒng)”,。另有一種新興藝術形式“指畫”,，其以指代筆,，甚有獨特情趣,，并于清中期畫壇,，形成獨立之藝術流派——“指頭畫派”,，爛燦一時,。

指畫之題材,、構圖,、章法及審美旨趣與文人畫并無過多差異,，高秉《指頭畫說》中即有言：“萬千法書無一字類同,，指畫面目亦如是矣,?！倍咂渑澹瑸橹府嫷拈_山祖師,。所畫花木,、鳥獸、魚,、龍和人物,，無不簡恬生動。意趣昂然,。雍正八年（1730年）,，高其佩應詔圓明園如意館作畫三年。其為兵部尚書盧舜徒寫真,，畫成,，盧舜徒歡喜若狂道：“神乎技矣！進乎道矣,！”

是作絹本,，尺幅巨大，氣勢震撼,，以指畫作,，亦是妙趣橫生?！肮藤p鑒”暫不可考,。同時期李育德，字贊元,，號果翁,，由監(jiān)生于壬中年補授正黃旗都統(tǒng)，隨任八品筆帖,，后升任饒州府,、云南府知府,、四川按察司按察使等職,。可作參考,。

高其佩（清）?虎嘯山林,，局部

吳興祚（清）?草書詩卷

水墨紙本?手卷

款識：渭城朝雨浥輕塵,，客舍青青柳色新,。勸君更盡一杯酒,，西出陽關無故人。南來北往休便休,，白蘋吹盡楚江秋,。道人不是悲秋客，一任晚山相對愁 ,。清溪流過碧山頭,，空水澄鮮一色秋,。隔斷紅塵三十里,，白云紅葉兩悠悠。

小林卓藏題簽：明人留邨草書卷,。卓翁題簽,。鈐?。鹤课?/span>

小林卓藏題跋簽：右留邨草書唐詩七絕三首,，行筆縱橫自在,，以氣力勝，雖未詳留邨為何人,，以書法考則其為明代之名手不容疑也,，且印曰大司馬章，其人貴顯亦可以知耳,。爰題數語以表欣賞之意,，若其傳則他日搜索云，己酉之四月為柏原君囑，七十九卓翁,。鈐?。盒×肿坎亍⒋笥^,、自然然而

田能村直入題盒：明人大司馬留邨書,。此卷無款有印，未詳其人,，其書筆力雄勁,，有枝山之風，觀玩之馀,，題畫面并記數語以□后之□云,，明治廿二年己丑小春，觀于玉浦客次光鸞居危柏原雅鑒,。直入山樵田癡,。鈐印：癡山

鈐?。?/span>「大司馬章」,、「留邨」

說明：小林卓藏題跋、田能村直入題盒,、帶木箱

26.0×331.7cm?約7.8平尺

吳興祚,，字伯成，號留邨,，紹興府山陰州山人,，后入漢軍正紅旗。清初名臣,。順治十八年山東沂州知州 ,。康熙十四年福建按察使,?？滴跏吣旮＝ㄑ矒幔什繉覕∴嵔浀能婈?。因功進秩正一品,，后又進為兩廣總督。小林卓藏題跋,、田能村直入題盒,、帶木箱。

吳興祚（清）?草書詩卷

小林卓藏（1831-1916）,，漢學家,、書法家,。京都人。名發(fā),，字公秀,，華族山科家的家臣,。擅長漢詩,、篆刻，精通鑒定,。明治年間,，他稱霸京都書壇。田能村直入（1814-1907）,，生于豊后直入郡竹田釘（大分県竹田市）,。幼名松太、傳太,，字虛紅,、顧絕、號小虎,、后改為直入,，明治時期著名的繪畫大師。

小林卓藏題跋,、田能村直入題盒,、帶木箱

另有“清室雅韻—同一藏家舊藏磁器、文房專場”“以文會友—同一藏家舊藏文房雅玩專場”“梵音妙像—古代佛教石刻,、造像專場”“汲古擷珍—文房,、瓷器、雜項雅玩專場”等,，囊有青銅金工,、文房佳器、磁器雜項,、石刻佛像等,，篇幅所限，不一而足,，屆時方家可蒞往預展現(xiàn)場或登錄其官方微信,、小程序等一窺究竟為宜。

清室雅韻—同一藏家舊藏磁器,、文房專場

以文會友—同一藏家舊藏文房雅玩專場

梵音妙像—古代佛教石刻,、造像專場