【陳淳明《花卉圖冊》】

笑溜達 2023-08-17 發(fā)布于遼寧

展開全文

陳淳晚年水墨作品《花卉圖冊》,，畫面清新淡雅，構(gòu)圖飽滿,，筆墨揮灑自如,。畫家雖然以寫生為尚，但不求形似,，不事設(shè)色,，而追求水墨游戲，其晚年作品總體給人的感覺是擺脫了形似的束縛,，乘興揮毫,，筆致流暢瀟灑，盡情地表現(xiàn)出筆墨自身的意韻,。他的作品在中國花鳥畫史上具有開創(chuàng)性的貢獻,，他綜合前人各種寫意筆法之后，為大寫意開辟了道路,。

陳淳(1438―1544年),，字道復(fù)，別號復(fù)甫,，號白陽山人,，蘇州府長洲縣人。自幼飽學(xué),，對于經(jīng)學(xué),、古文、辭章,、書法,、詩、畫都有相當(dāng)?shù)脑煸?，是明代“吳門畫派”中的重要一員，師承文征明,、沈周,，是明代寫意花鳥中的代表人物;與徐渭并稱“青藤白陽”。水墨花卉是陳淳在晚年的主要畫風(fēng),。上海博物館館藏陳淳的《花卉圖冊》共20張,，畫中有牡丹、荷花,、螃蟹,、水仙、萱花,、玉蘭,、白菜等常見的動,、植物，畫面清新淡雅,，筆墨揮灑自如,，體現(xiàn)出畫家高超的水墨寫生能力。

陳淳晚年作品總體給人的感覺是擺脫了形似的束縛,，筆致流暢瀟灑,，葉不著枝，花不著葉,，盡情表現(xiàn)出筆墨自身的意韻,，懷著最平常的滿足心情享受著平淡的生活，而他筆下則流露出對自然與生活的細膩與深沉的熱愛,。用他自己的話說,，“喜農(nóng)家有登場之慶，童仆雞狗各得其所,，真郊居一樂也,，暢我心曲，舍筆墨又奚以哉,遂展素紙,，作墨花數(shù)種,，以志野興?！?/p>

舍筆墨又奚以哉,，這是白陽山人的自謙，其實這套圖冊的用筆用墨可謂精良,，已達到了爐火純青的地步,。如《花卉圖冊》的一張《秋海棠》，陳淳通過用墨的枯濕濃淡把海棠葉子的正側(cè),、反轉(zhuǎn),、俯仰、橫斜等姿態(tài)表現(xiàn)得非常豐富,，有用硬挺,、沉著的線條來表現(xiàn)海棠花的枝干，用爽利,、勁挺的用筆表現(xiàn)出野草在疾風(fēng)吹動下的姿態(tài),，整張小品雖然不大，但畫面疏密得當(dāng),、層次豐富,、錯落有致，給人輕松,、文雅的感覺,，堪稱陳淳“漫性墨戲”的精品之作,。

此外，《花卉圖冊》中還有一張構(gòu)圖飽滿的百合花寫生作品,，陳淳用輕松,、靈動的“飛白法”筆觸勾勒出花頭，枝莖之用筆遒勁而挺拔,，更顯示出百合的生命力,。點葉更有大小、長短,、收放,、輕重等變化，畫面顯得生動富有變化,。董其昌說:“蓋用筆之難,，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂,，乃如大力人通身是力,，倒輒能起，此為褚河南,，虞永興行書得之,。須悟后始肯余也?！痹跁媱?chuàng)作中,，遒勁有力，訴諸情感,，是用筆的高妙之處,，但董其昌也指出“遒勁”絕非“怒張”，亦即張牙舞爪過而不及之態(tài),。這張小品百合很好地表現(xiàn)了這一點,，以濃墨、淡墨點葉,，重墨勾葉筋,，表現(xiàn)出了百合花蓬勃的生命力。

陳淳的寫意花卉并非橫空出世,，也有其淵源，其主要的取法對象也是沈周與文征明,，尤其是沈周,，人們往往因為他的山水畫成就而忽略了他其實是文人畫風(fēng)介入花鳥畫的一位關(guān)鍵性的人物。沈周于山水畫之外,，也經(jīng)常涉及花鳥畫的創(chuàng)作,。中國的花鳥畫,，寫生是傳統(tǒng)與原則，描繪方式卻世有變化,，由最初兩宋畫院的雙勾填彩,，到元代受文人畫思潮影響以墨代色的墨花墨禽，明處則有林良,、呂紀在院體的基礎(chǔ)上吸收南宋水墨蒼勁的特點,，沈周則將文人山水畫中“逸筆草草”的描繪方式和審美情趣與寫生結(jié)合，形成了一種無論在形式,，還是在內(nèi)容上都與文人精神相契合的花鳥畫格調(diào),。

相對于山水畫，沈周投入在花鳥畫上的精力很少,，因此作品也不多,，可以說，是他開了文人化花鳥畫之先河,，而使此種畫風(fēng)趨于完備的則是他的后輩――陳淳的花鳥畫,，除了沿襲文人畫的旨趣，在形式上也較以往花鳥畫有所拓展,，陳淳使花鳥畫的表現(xiàn)題材更為寬泛,，從花鳥畫全盛的兩宋時代，多表現(xiàn)奇花異草和有富貴喜慶寓意的題材,，而后興起的文人花鳥則專擅梅,、蘭、竹,、菊,、松石、水仙等象征“君子”情操的題材,，而明代沈周推崇發(fā)揚了南宋畫僧牧溪表現(xiàn)平凡蔬果的傳統(tǒng),，陳淳沿襲了沈周的花鳥畫趣味，并將其發(fā)展為充滿田園詩般的情趣與生意,。陳淳的花鳥畫中不但有梅,、蘭、竹,、菊等傳統(tǒng)的“君子”花卉,，更有蘿卜、芥菜等農(nóng)家尋常的蔬果,，閑花野草都可入畫,，他描繪的花卉品種之多，為前人少有,。

總之,，陳淳晚年的作品在中國花鳥畫史上具有開創(chuàng)性的貢獻,，他綜合前人各寫意用筆之后，又為由小寫意轉(zhuǎn)變?yōu)榇髮懸?，開辟了面貌全新的大寫意道路,。其實，陳淳晚年的一些作品已經(jīng)流露出一些大寫意的風(fēng)貌,，如《花卉圖冊》筆墨酣暢,、舍形取神，這類作品在陳淳的筆下雖不多見,，卻已經(jīng)拉開了大寫意時代的序幕,。