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——徐里 陳岳維先生上世紀(jì)80年代就讀廣東肇慶師專美術(shù)系,，因?qū)W業(yè)優(yōu)異留校任教，一直到1992年,。1987年他在西南師范大學(xué)美術(shù)系攻讀國(guó)家教委主辦的首屆高等美術(shù)教育研究生班,，師從蘇葆楨與李際科等先生。隨后入東莞電視臺(tái)工作,，于45歲的盛年又重新開(kāi)始大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作,。陳岳維的老師蘇葆楨，畢業(yè)于民國(guó)時(shí)期的中央大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)系,，跟隨徐悲鴻,、張書(shū)旂、黃君璧,、傅抱石,、陳之佛諸先生習(xí)畫(huà)，是一位兼學(xué)東西的著名花鳥(niǎo)畫(huà)家,。另一位老師是李際科先生,，畢業(yè)于杭州藝專，是潘天壽,、吳弗之等著名花鳥(niǎo)畫(huà)家的學(xué)生,，在工筆花鳥(niǎo)與鞍馬等畫(huà)科有著精深造詣，并能參入西法使畫(huà)面產(chǎn)生豐富變化,。陳岳維先生就學(xué)于西南名師名校,，提耳面命，陶涵其中,。他兼學(xué)好學(xué),，并有深厚的社會(huì)閱歷與體驗(yàn)，對(duì)中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)傳統(tǒng)多有追溯研究,，并有相當(dāng)程度的創(chuàng)作體悟,。
2022年在肇慶美術(shù)館接受電視臺(tái)采訪
《夏荷》180x48cm
《秋荷》180x48cm
《春暖花開(kāi)》100x50cm
《楊桃》100x50cm
《雞冠花》100x50cm 大寫(xiě)意花鳥(niǎo)在中國(guó)畫(huà)科中歷史悠久，它濫觴于文人寫(xiě)畫(huà)發(fā)展勃興之后，與小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)“各表一枝”,，在百年的演化過(guò)程當(dāng)中,，涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)名家，積淀深厚并日漸成熟,，形成了面目獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng),。重視“寫(xiě)”與突出“意”是大寫(xiě)意畫(huà)傳統(tǒng)的兩個(gè)主要特點(diǎn)，“寫(xiě)”即是以書(shū)法性的書(shū)寫(xiě)為要旨,，注重筆墨結(jié)構(gòu),、以及筆墨的律動(dòng)與韻味等，甚至有學(xué)者言,，大寫(xiě)意在于書(shū)法與篆刻的關(guān)系,，書(shū)法與篆刻的造詣往往決定了藝術(shù)的品格與高度。尚“意”,，其意味著在關(guān)照物像的生命氣息與審美特征的前提下,，盡可能地展現(xiàn)宏廣深厚的精神意蘊(yùn)，這與個(gè)體人生歷練與讀書(shū)又有密切關(guān)系,。因?yàn)楦鼮橹匾?/span>“書(shū)寫(xiě)性”與“尚意”,，在藝術(shù)語(yǔ)言上更加倡導(dǎo)洗練，以少勝多,，四兩撥千斤的“巧工”,，造型趣味追求似與不似之間，結(jié)合書(shū)法與詩(shī)詞,，相互營(yíng)造,，相得益彰，同時(shí)創(chuàng)作過(guò)程中也有隨機(jī)偶發(fā)的效果,，展現(xiàn)出中國(guó)文化所孕育出的自然觀與審美觀的重要?jiǎng)?chuàng)造,。 大寫(xiě)意花鳥(niǎo)雖然在明清以來(lái)高度成熟，在不斷繼承過(guò)程中積累了寶貴經(jīng)驗(yàn),，但這些經(jīng)驗(yàn)也給予一些后來(lái)者守因循而不變的桎梏,，只有少數(shù)知法明變，敢于獨(dú)特創(chuàng)作從而繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng),。
《柿柿如玉》100x50cm
《三角梅》100x50cm
《秋高氣爽》100x50cm
《楊桃》100x50cm
《碩果飄香》100x50cm 新中國(guó)以來(lái)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)趣味的演變,，是從文人大寫(xiě)意畫(huà)的縱肆、冷逸,、狂放一變?yōu)樾劢忝?，逐漸超越古代文人的個(gè)體境界，轉(zhuǎn)而展現(xiàn)自強(qiáng)不息的民族精神與時(shí)代氣息,，呈現(xiàn)出勃勃生機(jī),。但是由于大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)畫(huà)家的修為、對(duì)藝術(shù)本體的各方面要求較高，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)常常被認(rèn)為是畫(huà)科里的冷門,。而隨著改革開(kāi)放的中國(guó)社會(huì)發(fā)展,，時(shí)代對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的要求熱望不斷增強(qiáng),，使得對(duì)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)創(chuàng)作的繼承與發(fā)展進(jìn)入到新的階段,。特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)創(chuàng)作出現(xiàn)了豐富的個(gè)人化的面貌,，陳岳維先生即是一個(gè)鮮明的個(gè)案,。
《梅香》100x50cm
《珠光》100x50cm
《葡萄》68x45cm
《紫藤》68x45cm 陳岳維先生于中年重新開(kāi)始創(chuàng)作大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，不到十年的創(chuàng)作取得了可喜的成績(jī),。他在書(shū)寫(xiě)性的筆法,、畫(huà)面的布置，抒情表意等方面逐漸深入,。譬如他的作品在構(gòu)圖上深究古法,，古人講畫(huà)不從一邊生去，所以有八面玲瓏之巧,。在寫(xiě)意花鳥(niǎo)創(chuàng)作當(dāng)中,，可以將其理解為視點(diǎn)與空間的多樣性多體驗(yàn)，所謂八面玲瓏,，是指在畫(huà)面平面四個(gè)邊甚至更多的地方生發(fā)物像,，而非固定在一邊生長(zhǎng)，由此展示出寫(xiě)意花鳥(niǎo)創(chuàng)作在構(gòu)圖與經(jīng)營(yíng)畫(huà)面方面充分占有與發(fā)揮二維平面空間的意識(shí),，在這種意識(shí)的指導(dǎo)下,，關(guān)注布置上的地位與氣勢(shì)，靈活機(jī)動(dòng)的調(diào)用各種豐富手段,，這種思維是先發(fā)于西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺(jué)思維的,。陳岳維先生顯然對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)有所體會(huì)，他多取紫藤,、老梅等植物枝干蔓條作為筆墨線條骨架,，間以刺桐，石斛,，紫藤等花朵,，于線條的勾纏縵蔓中間展露色彩，在構(gòu)圖上多有四面來(lái)風(fēng),，八面生意之趣,，筆墨橫逸，脫寓于秀,；其次,，優(yōu)秀的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品既能奔放而又能收住，縱橫而收放自然，用墨明亮,，嚴(yán)整滋潤(rùn),。在這個(gè)方面陳岳維先生亦能收放自如，筆法縱意而有節(jié)制,，墨色干凈滋潤(rùn),，于細(xì)節(jié)筆法處亦能與大局筆墨相互照應(yīng)。
《墻角數(shù)枝梅》136x68cm
《牽?；ā?8x68cm
《榴香》68x68cm
《串串紅爐火,，累累寓吉祥》68x68cm
《楊桃》68x68cm
《紫氣》68x68cm
《覓食》68x68cm 陳岳維先生正值盛年，思維活躍,，是藝術(shù)創(chuàng)造的旺盛時(shí)期,，也是出成果的好時(shí)段。對(duì)于大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的創(chuàng)作而言,，書(shū)畫(huà)功力和人生閱歷的不斷積累,，勤奮且持之以恒，精研法則而敢于變法,，才是能產(chǎn)生出優(yōu)秀藝術(shù)作品的正路,，這在畫(huà)史上是一個(gè)顛撲不破的規(guī)律，期待陳岳維先生創(chuàng)作出更多,，更精彩的作品,！ |
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