這幾幅山水畫有個共同特點，根據(jù)詩意進行創(chuàng)作，看畫如讀詩,，不僅有畫境還有詩韻,。古詩的出現(xiàn)年代早于山水畫，那些優(yōu)美的詩句,，經(jīng)過口口傳誦成為文化傳承的一部分,。隨著山水畫技法的成熟，借助詩意提升作品意境的方法被畫家采用,，詩意圖越來越多,。

清代畫家在摹古仿古上成就極高，畫山水重視傳承,，重視筆墨,，無論身處哪個繪畫流派，都喜歡畫詩意山水,。從他們的詩意圖中,，可以看到畫家為了表現(xiàn)韻味付出的種種努力。

蔣溥 來試人間第二泉

“獨攜天上小團月,，來試人間第二泉”,，這是蘇東坡的詩句，名為《惠山謁錢道人烹小龍團登絕頂望太湖》,。有的時候,，詩的流傳度太大，對畫家是種壓力,。蔣溥的這幅畫顯得有些拘謹,，沒有表現(xiàn)出蘇東坡詩句中的灑脫自在。

這樣的詩句,，適合用寫意的技法創(chuàng)作,，蔣溥過于在乎山形水色，反而淡化了暢達恣意的詩韻,。好在畫中有“半嶺松聲萬壑傳”,，稍微彌補了作品的意境?？梢?，畫好詩意圖，不能滿足于圖解式的創(chuàng)作,，應該有高屋建瓴的視角,。僅有技法扎實，畫不出好作品,。

石濤 人來故北征

看看石濤的《人來故北征》,，就知道詩意圖應該怎么畫了,。寫景抒情，畫中描繪了洞庭湖一角,?？罩写笱泔w向北方，詩人要前往南方,，望著寒山枯林,，心中惆悵無法言表?？粗嬛芯?，心中泛起思鄉(xiāng)情,，這就是詩意圖的正確創(chuàng)作方式,。情景交融，才能打動人心,。

詩人的無奈無法名狀,，只能怪大雁不肯與他同行。那種含蓄的表達方式,，被石濤直觀地描繪出來,。石濤讀懂了詩人的心思，畫出了詩中的情緒,。濃墨重筆勾畫的山水,，結合空中的烏云，看到這里忍不住眼眶濕潤,。

王翚 半潭秋水一房山

詩中不會只有感傷,，也有享受山水帶來的美感。詩意圖也是如此,，王翚畫過一幅《半潭秋水一房山》,，他用淡墨濕筆畫出江南山村的靜美清曠。小橋流水人家,，古樹寒煙青山,，這是文人的心靈居所。

這幅畫根據(jù)唐代詩人李洞的《山居喜友人見訪》進行創(chuàng)作,，畫中充滿了脈脈溫情,。從詩人的情感狀態(tài)入手，讓王翚找到了正確的創(chuàng)作方式,。

胡鐵梅 夜來風雨惡

風雨,、落葉、溪閣,、煙云,、流水,，這幅畫是清末畫家胡鐵梅的作品。他還原了詩中提到的諸多細節(jié),，乍一看似乎有些令人失望,，畢竟過于寫實又落入了圖解式的窠臼。仔細看筆墨風格,，這是一幅密體山水畫,，虛實相生，氣韻貫穿,。密中藏疏,，形成高逸脫俗的美感。

客觀存在的自然山水,，主觀感受的古詩韻味,，賦予畫面高古的意境。意象表現(xiàn)心靈,，構成了詩意山水的超逸美感,。

黃山壽 卻寫蘇家赤壁游

描繪蘇東坡夜游赤壁的山水畫很多，用青綠技法表現(xiàn)這段佳話的作品卻不多,。按照常人思路,，豁然開朗、恍然大悟的思想脈絡,，應該用水墨描繪,，讓山水畫的想象空間更加廣闊深遠。黃山壽畫的《卻寫蘇家游赤壁》,，頗有點反其道而行之的膽量,。

黃山壽生活在清末民初，在上海以賣畫為生,。他的作品具有海派藝術的特點,，色彩鮮明，刻畫精細,，構圖求變求新,。他畫的詩意圖具有時代特征，按照大眾的理解進行創(chuàng)作,。娛人還是娛己,，黃山壽選擇了娛人。觀念的轉變,，讓他筆下的詩意山水有了耳目一新的感受,。

馬駘 片云開峽口

不要覺得詩意圖都是畫家描繪文人的作品，有些畫家詩畫雙絕,，可以自己寫詩自己創(chuàng)作,。馬駘就是這樣的畫家,，他的《片云開峽口》，氣勢雄渾,，彩墨并重,，一看就覺得豪情萬丈。

詩意圖,，讓山水畫在自然之美,、生命之美的基礎上，多了藝術美感,。畫中山水讓人找到了情感,、理想、寄托,，喜歡詩意圖就是喜歡充滿希望的生活,。