鄭午昌（1894—1952）,，字昶，號弱龕,，以字行,，是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上備受推崇的杰出畫家。他擅長山水畫,，同時也精于花卉和人物畫,，作品風(fēng)格獨(dú)特，集詩,、書,、畫于一爐，被譽(yù)為中國畫界的'三絕'之一,。他的藝術(shù)成就卓著,，在海上畫壇嶄露頭角，不僅交友廣泛,，享有極高聲望,，還在民國畫界具有很強(qiáng)的話語權(quán)和號召力。

鄭午昌的山水畫以淺絳色調(diào)為主,，善于運(yùn)用墨青和墨赭，作品時而展現(xiàn)松樹秀麗的形態(tài),，時而呈現(xiàn)蒼郁的氛圍,。他深受石濤和石溪的影響，并借鑒了宋元時期各家名家的技法,，其筆墨精湛,，神韻悠揚(yáng)。他對青綠山水的描繪強(qiáng)調(diào)逋色明朗,，滋潤宜人,，筆墨工整而不刻意，其潑墨畫更是富有筆酣墨暢之感,。

在花卉畫方面,，鄭午昌師法白陽和新羅，同時吸收了西洋畫法,，善于運(yùn)用淡墨淺色,，作品風(fēng)格清新,。他的墨竹,、白菜、蘆葦?shù)茸髌罚P墨流暢,，生動有致,，被稱為'鄭白菜'，尤以其畫柳長條細(xì)葉最為出名,。他將柳樹的形態(tài)描繪得婀娜多姿,，從頂端開始勾勒柳絲，由上至下,，密密層層,，前后左右，各盡其態(tài),。不論是春夏秋冬,，風(fēng)晴雨雪，都能傳神地表現(xiàn)出來,。明代后輩稱之為'鄭楊柳',，可見其在畫壇的影響力。

鄭午昌的人物畫兼具陳老蓮的古拙和任伯年的奇趣,，形象生動活潑。他的人物形象描繪細(xì)膩入微,，透露出獨(dú)特的個性與情感,，作品給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和內(nèi)心共鳴。

此外,，鄭午昌還在書法方面有卓越的貢獻(xiàn),。他深受書法大家褚遂良的影響，其書法秀麗俊逸,，開創(chuàng)了整套漢文正楷字模,，結(jié)束了外國資本家在中國印刷界的壟斷地位。這一改革對中國出版界產(chǎn)生了重要的影響,，鄭午昌因此被譽(yù)為對中國文化事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)的泰斗之一,。

總結(jié)起來,，鄭午昌是一位在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上地位崇高的畫家,。他的作品風(fēng)格獨(dú)特，筆墨悠揚(yáng),，不拘一格,，在山水、花卉和人物畫等領(lǐng)域都有顯著的成就,。他的藝術(shù)成就和影響力不僅得到了國內(nèi)外的廣泛認(rèn)可,，也為后世樹立了光輝的榜樣,。鄭午昌以其精湛的藝術(shù)造詣，將中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫技法相結(jié)合,，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,，使其作品流傳至今，仍然給人們帶來美的享受與思考,。