一看作品的淵源,。所謂淵源,，就是看這幀書法繼承歷史上的那一家、那一流派而有所創(chuàng)新,?？v觀古今有成就的書法家，無(wú)一不是善于師承而又敢于創(chuàng)新的,，即師古而不混古,，有法則象無(wú)法，推陳且能出新,。北宋書法家米芾,，遍臨晉、唐名跡,，必腕相應(yīng),，法而能化，雖橫涂豎抹,，“癲狂”而不失法度,，形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。
二看作品的筆墨,。所謂筆墨就是用筆和用墨,。筆墨，是書法作品給讀者的第一直觀表現(xiàn),。用筆,，是看作品的線條是否遒勁。筆力強(qiáng)者線條多含筋骨,；筆力弱者,，線條軟弱乏力。富于力感的作品,，有鐵畫銀鉤,，綿里藏針的鋼柔之態(tài)。用墨,，是看作品有無(wú)漲墨,、滯筆或枯干的筆跡，有者欠佳,。應(yīng)墨濃而字潤(rùn),，墨淡多變；干無(wú)枯筆,，濕不漲墨,；肥瘦適中或肥瘦兼用，墨趣橫生者為佳作,。
三看作品的字形,。字形之美，是構(gòu)成書法藝術(shù)的關(guān)鍵,。凡筆畫多的字應(yīng)明朗而舒展或嚴(yán)密而古樸,；筆劃少的字應(yīng)豐腴而多姿或瘦勁而多神，結(jié)體平穩(wěn),，合乎重心,，善于將漢字的點(diǎn)點(diǎn)劃劃按照漢字的基本規(guī)律構(gòu)成藝術(shù)的造型,，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格、風(fēng)姿與韻味,，把形象美呈現(xiàn)在讀者面前,，讓人獲得美好的享受。
四是看作品的意境,。意境是書法家根據(jù)對(duì)自然界和社會(huì)生活的觀察,、體會(huì)，去領(lǐng)悟書法的表現(xiàn)手法在作品中所反映出來(lái)的神采,。懷素聽(tīng)到風(fēng)雨中嘉陵江怒吼的濤聲,，便宛如看到那豪放的氣勢(shì)；而在風(fēng)息明月之下,，江水又緩緩東去,，頓使他領(lǐng)悟到運(yùn)筆的節(jié)奏。由形象思維到意象創(chuàng)作,，作者在造化中悟出了真締,，在意境美中抒發(fā)了思想感情、個(gè)性和氣質(zhì),。意境是貫穿于全幅中心的精神境界,，故而意境為書法藝術(shù)的頂峰。
五是看作品的布局,。所謂布局,，就是書法藝術(shù)的整體、對(duì)字內(nèi)筆劃間的布白,、字與字之間的布白,、行與行之間的布白及落款、印章等,，都應(yīng)黑白有序,。凡善于經(jīng)營(yíng)章法布局的書法家，其黑跡必剛?cè)嵯酀?jì),，節(jié)奏感強(qiáng)烈而明快,，其黑跡線條必干濕有度、躁澀相間,、飛白趣生而韻勝,。
六是看作品的風(fēng)格。所謂風(fēng)格,，即為古人云：“書于其人”,。在書法作品中，同樣一個(gè)字,，可以表現(xiàn)出不同的姿態(tài),，如疏朗,、嚴(yán)密、流利,、舒展,、古樸、奇巖,、峻峭、豐腴等,，而整幅作品也神情各異,，或氣勢(shì)雄渾，或紆徐沉著,，或神采飛揚(yáng),。如王羲之的字，神韻雅逸,，顏真卿的字端莊穩(wěn)重,；蘇軾的字如筆挾風(fēng)濤，黃山谷的字姿態(tài)奇肆,，王鐸的字鶴翔龍舞,，不同的字表現(xiàn)出作者不同的個(gè)性和氣質(zhì)，見(jiàn)其字便知其人,，這就是風(fēng)格的魅力,。
