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師輩張伯駒先生,，1897年生,，1982年仙逝。 他是河南項(xiàng)城人,，宦門之后,，曾被譽(yù)之為中國(guó)的“四大公子”之一。他不僅是全國(guó)著名的文物,、書畫鑒賞家,、收藏家,，而且是名冠全國(guó)的詩詞作家,。尤其在京劇藝術(shù)的研究和表演方面，是名滿梨園,，功勛卓著的,。早在四十年代，我自己組班時(shí)，尤其是師事梅蘭芳先師之后,，對(duì)張老的為人和學(xué)識(shí)了解得就更深了,。 據(jù)梅先師講，伯駒老是一位才華橫溢的人,。一部《古文觀止》,，他可以倒背如流；三千多卷的《二十四》史,，在弱冠之年便已讀過兩遍,；三百五十四卷的《資治通鑒》，他可以通講詳解,；至于唐宋詩詞,，脫口而出的就多達(dá)一兩千首，他確是一位具有真才實(shí)學(xué)的大家…… 伯駒老又是一位真心愛國(guó),，獻(xiàn)寶有功的人,。為了不使國(guó)寶外流，當(dāng)年他不惜傾家蕩產(chǎn),，重金收買了《平復(fù)貼》和《游春圖》等二十幅珍貴書畫,。在珍藏了多年之后，毅然地捐獻(xiàn)給了國(guó)家,。為此,，文化部部長(zhǎng)沈雁冰同志曾親自為他們夫婦簽發(fā)了“褒獎(jiǎng)狀”…… 
張伯駒、姜妙香之《陽平關(guān)》 伯駒老還是一位為祖國(guó)京劇事業(yè)奮斗終生的人,。早在1931年,，他就和梅蘭芳先師、余叔巖,、齊如山,、清逸居士、傅惜華等前輩發(fā)起組織了京劇界的學(xué)術(shù)團(tuán)體“北平國(guó)劇學(xué)會(huì)”,，并于1932年創(chuàng)辦了《戲劇叢刊》,，他親自撰寫的稿子，就有《佛學(xué)與戲劇》,、《亂彈音韻輯要》和《戲劇之革命》等專著,，在京劇界曾廣為流傳。
1985年,，中華書局曾出版《張伯駒詞集》一書,，他的摯友肖勞先生在“張伯駒先生詞集序”中寫道：“欲識(shí)先生之詞，宜先識(shí)先生其人……我重先生,，并不因?yàn)樗鞘⒚馁F公子,，富饒的收藏家,，一見之下，即覺其與世俗不同：無俗容,，無俗禮,，訥訥如不能言，一切皆出以自然真率,。其人重情,，以藝術(shù)為性命。伉爽而無粗豪氣,，儒雅而無頭巾氣,。當(dāng)以為可行，不顧世人非笑……”對(duì)此,，我很有同感,。因?yàn)樵谖液蛷埐x老交往的過程中，對(duì)他的為人就頗有敬重之感,。
張伯駒之《空城計(jì)》 回想起來,，跟伯駒老的相識(shí)還應(yīng)從五十年前算起，那時(shí),，我的知己金大姐曾借住過伯駒老的一處房子,。因此，我去金姐家時(shí),，便與伯駒老小有接觸,。而真正促膝談心問藝并且同臺(tái)演戲，還是在1962年以后和1966年之前這段時(shí)間,。 1961年冬,，伯駒老人和夫人慧素到吉林出任博物館負(fù)責(zé)人，臨行之前陳毅同志贈(zèng)他們一卷立軸,，要他們到吉林之后再打開,。等中共吉林省委宣傳部長(zhǎng)宋振庭同志為他們安頓妥當(dāng)之后，他們急不可奈地把立軸打開一瞧,，原來是一首五言絕句,，題為《冬夜雜詠》：大雪壓青松，青松挺且直,。要知松高潔,，待到雪化時(shí)。當(dāng)時(shí),，這對(duì)老夫老妻在立軸前肅立了很久很久,，從中獲取了無限的力量。張老到吉林之后,，社會(huì)活動(dòng)確實(shí)不少,，在吉林的文史戰(zhàn)線上做了大量的有意義的工作,。
余叔巖,、張伯駒之《四郎探母》 1962年夏天,，我們?cè)诩质≌螌W(xué)校集中學(xué)習(xí)過一段時(shí)間，有一次學(xué)校舉辦京劇晚會(huì),，張老演《打漁殺家》,，我演《玉堂春》。按戲班兒的慣例來說,，自然是應(yīng)把《玉堂春》放在大軸兒,。因此，當(dāng)時(shí)張老一個(gè)勁兒地堅(jiān)持讓我演大軸兒,?？墒牵饚熓抢鎴@界的美德,，作為梅先師的好友,，張老既是我的老師，又是我的長(zhǎng)輩,，所以不管怎么說我都是不能演大軸兒的,。推來推去，還是由我演壓軸兒戲,，由他演大軸兒戲,。演完之后，我曾主動(dòng)地幫張老卸裝擦汗,，以表示晚輩對(duì)老前輩的尊敬,。 伯駒老對(duì)此頗有感慨，曾寫有七言絕句一首,，后來收在中華書局出版的《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩注》,。這本書一共發(fā)表了張老的詩作一百七十七首，都是張老自七歲起學(xué)戲看戲演戲的軼聞趣事,。其中與我有關(guān)系的這首詩是： 張老在詩的跋語中寫道：“坤伶梁小鸞師梅蘭芳，在長(zhǎng)春任吉林省京劇院副院長(zhǎng),。余時(shí)亦于役長(zhǎng)春,，比鄰。某歲月,，吉林省政校舉行晚會(huì),，吳某演《捉放曹》,，余演《打漁殺家》，小鸞演《玉堂春》,，當(dāng)應(yīng)《玉堂春》為大軸,，但小鸞以余為前輩，堅(jiān)不肯演大軸,，終于演在《打漁殺家》前場(chǎng),。余演畢，小鸞為余卸裝拭汗執(zhí)弟子禮甚恭,。內(nèi)行之對(duì)前輩者如此,，可佩也。”對(duì)我的尊師之舉給予了充分地肯定,。其實(shí),，在老戲班里這是常有的事，是一點(diǎn)起碼的常識(shí),。 在吉林省政校畢業(yè)后,，我和張先生同時(shí)都被選為吉林省政協(xié)委員。記得在畢業(yè)典禮大會(huì)上,，我們又舉辦了一場(chǎng)京劇晚會(huì),，劇目中有毛世來的《虹霓關(guān)》，張先生和我的《游龍戲鳳》,，他飾正德皇帝,，我扮李鳳姐。他扮的正德皇帝,，無論做派和眼神,，都能啟發(fā)我與他主動(dòng)配合，再加上他唱得也好,，因此,，這個(gè)戲的演出非常成功，使我非常愉快,。他扮演的正德還有一個(gè)特點(diǎn),，即戲中人物是皇帝假扮的，處處以普通人的姿態(tài)出現(xiàn),，卻隱約流露出皇帝的尊嚴(yán),。在刻畫人物上表現(xiàn)了他的獨(dú)到之處。為什么他刻畫的人物能夠這樣匠心獨(dú)運(yùn)呢,？我認(rèn)為,，除了他諳熟京劇藝術(shù)的表演程式和技藝之外，另一個(gè)主要的原因是他具有高深的文化素養(yǎng),，因此既能唱戲,，又能演人,，回憶起來，確實(shí)令人欽佩之極,，懷念之極…… 省委宣傳部部長(zhǎng)宋振庭同志與張伯駒先生是摯交,，他們又都是京劇行家，因此經(jīng)常到省劇院來,，同我和我的學(xué)生周秀蘭一起共同研究京劇藝術(shù),，使我們受益良多,。記得張先生還說過,，他打算開展一個(gè)紀(jì)念余叔巖先生的活動(dòng)，計(jì)劃演出十余出余派代表劇目,，其中與我合作的劇目就有六七出,，可惜因?yàn)榉N種原因未能實(shí)現(xiàn)，使他惋惜之極,。 1982年2月上旬,，飽經(jīng)滄桑的伯駒老人住進(jìn)了醫(yī)院，正當(dāng)他八十五歲壽辰時(shí),，便離世而去了,。 當(dāng)時(shí)，我已離休,，返回故里,，噩耗傳來，使我悲痛之極,，曾請(qǐng)著名書法家歐陽中石先生書寫挽聯(lián),，以寄哀思之情。一九九三年香港《吉林廣記》雜志曾在《我的藝術(shù)生活》中擇發(fā)了數(shù)則珍聞趣事,，其中還有六十年代初我和張老合演《游龍戲鳳》的劇照一幀,，時(shí)隔三十余年，我想這張劇照的發(fā)表,，應(yīng)當(dāng)成為我對(duì)張老的最好的紀(jì)念了……- 歷史推薦 - 童年初看梅蘭芳
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